论文音乐会三角钢琴触感调整的理论和实践，该文是关于音乐会毕业论文格式模板范文跟三角钢琴和理论与实践和音乐会方面论文范例.
内容提要
音乐会三角钢琴的触感调整,是为了满足音乐会演奏触感要求的实践过程.舒适的演奏触感一直是钢琴制造者为之奋斗的目标.音乐会三角钢琴通常是指七尺以上的大型演奏会用三角钢琴.对其触感的要求十分严格.本文通过三角钢琴键盘机械结构中杠杆运动关系的理论研究,对世界顶级音乐会三角钢琴触感调整的大量实践,总结出演奏家对良好的钢琴演奏触感的品质要求,以及如何满足演奏家的需求所进行的键盘机械触感调整的相关工作.
关键词
三角钢琴 触感 调整
三角钢琴键盘机械中的键子杠杆比例,是按照键盘机械的有效系数确定的.钢琴技师在进行三角钢琴的触感调整等维护期间可根据演奏者需求,通过对演奏者本场音乐的曲目及力度要求,来改变击弦机各项指标的结构关系.但这种方式的调整,触键力度不会有很大的变化,只有在对琴键进行重新按照砝码配重的理论测量后,触感才会有较大程度的改观.因此,分析与键盘触感有关的键盘机械、击弦机的力学关系,对其触感的调整能够通过一定的理论依据,从而满足音乐会演奏者不同的触感要求.
一、三角钢琴键盘机械传动与触感的关系
琴键的结构,在中销钉处被划分为键杆的前臂和后臂两个部分,并围绕着中销钉做上下运动,从而推动击弦机其他部件完成击弦的全过程.因此琴键在运动过程中的下键深度,以及白键平整的高度对演奏触感起到很重要的作用.
联动器的运动,是靠琴键后端的卡钉顶向上推动了联动器底座,联动器以轴架的轴钉为转动轴作向上运动.使联动器上的顶杆沿着弦槌底部的凸轮作为运动轨迹,向上推动弦槌完成击弦运动.联动器部件中的顶杆以及复震杠杆在触感的调整过程中,顶杆所处的位置必须与弦槌的凸轮按照要求进行调整.顶杆向上运动的同时,其尾端凸部向调节钮方向移动.随后顶杆从复震杠杆上的一个方孔中推出,复震杠杆仍然向上顶住回跌调节螺丝钉.随着顶杆的尾端凸部接触到调节器,顶杆脱离鼓轮,弦槌依靠惯性击弦.惯性击弦后的弦槌从琴弦被弹回,并停留在托木上,处于受控制状态.鼓轮在复震杠杆上向下推动,使震奏杆弹簧拉开,从而通过弹簧的拉力迫使顶杆上端通过震奏杆小孔伸出的部分重新回到鼓轮之下.手指离开琴键,恢复原位,完成一次击弦运动.
二、影响三角钢琴触感的键盘机械性能
击弦机中杠杆传递的工作原理,对于分析键盘机械、击弦机零件以及踏板系统的力学关系是十分必要的.无论立式钢琴还是三角钢琴,键盘机械中许多不同的杠杆之间相互作用,并进行不同能量的相互传递.所以掌握击弦机各部件转动点、杠杆臂、杠杆运动之间的相互关系,以及整个键盘机械的设计安装的工作原理,对钢琴技师在后期所进行的触键力度的调整提供理论依据.
三、音乐会三角钢琴的触感调整重要步骤
对于音乐会三角钢琴的触感要求,钢琴技师会根据演奏家对不同风格乐曲的具体情况来进行的个性化的调整,而不同的演奏家对同一台演奏的钢琴的触感要求也存在差异.钢琴技师如何适应这种个性化的差异性,如何使音乐会中三角琴的触感更适合演奏家的要求,是钢琴技师永久性的实践研究课题.
以下所要阐述的触感调整的尺寸、程序以及操作方法,不是一成不变的,而是钢琴技师根据不同的钢琴品牌以及钢琴的使用情况而确定其工作内容.
（一）顶杆调整与触感的关系
顶杆在静止状态时,必须与鼓轮木芯相对.顶杆的前沿应当指向鼓轮木芯的前沿部分.复震杠杆被按下,顶杆的顶部突出.调整时将弦槌抬起,调整完再依次放下弦槌,这样方便观察每个顶杆调整的位置是否正确.如果顶杆的位置偏后,那么琴键弹奏的触感轻柔无力或者根本无法弹奏.更严重者顶杆可能只产生一次运动,影响下一次的击弦运动.如果顶杆的位置偏前,虽然不会影响弹奏,但是音量无法达到正常水平.
（二）复震杠杆调整对触感的影响
复震杠杆的调整是相对于顶杆的高度来确定的,顶杆的顶部要低于复震杠杆的高度,如果顶杆过高,它将无法回到鼓轮底下,快速重复弹奏功能将受到影响.如果鼓轮磨损到一定程度,或者顶杆过低,可以通过降低复震杠杆的高度来实现.调整复震杠杆最常用的方法是旋转后端的小螺丝.顺时针旋转可以相对增加顶杆的高度.调整的高度要适当,要低于复震杠杆一张纸的高度,否则将会影响到后续的触感调整.
（三）弦槌开门距
弦槌的开门距离既是弦槌击弦的运行距离,由弦槌背档的位置决定.背档上的毛毡如果年久出现深深的凹痕或者变硬,就会对触感产生影响.因此调整时,静止状态的弦槌应与背档留有一定的空间,起着缓冲的作用,当用力弹奏时,避免弦槌柄与背档毛毡有猛烈的撞击.弦柄静止时应位于背档之上3mm处.如果弦槌高度设置是正确的,但是背档与弦槌柄之间的距离不正确,需调整背档的位置.
（四）弦槌高度
三角钢琴弦槌静止时,其顶端与琴弦之间的距离应当为44-48mm之间.每个品牌的钢琴设计的尺寸有所不同.因此,确定弦槌高度时,应遵循该品牌钢琴出厂前的原始数据,或者以调整前的状态作为参考.如果弦槌的表面经过打磨处理,即可考虑该距离可能有所增加.根据确定的弦槌高度,将所有弦槌排成高度一致,不可出现高低不平的现象,否则对触感产生影响.
（五）断连的调整
断连的调整是影响琴键触感的重要工作.调整时轻轻按下琴键,当弦槌向上运动到距离弦平面1-2mm左右时,顶杆脱离鼓轮产生断连.断连的产生是通过调整缩调杻完成的,当断连的距离过大时,击键力度感觉无力,音量减小.当断连的距离过大时,音量和击键力度相对增加,但严重时弦槌顶在琴弦上,使琴弦无法产生振动.断连在调整时,应与复震杠杆螺丝配合调整,使其触后的整体感觉一致,达到触感统一的效果.
（六）回跌螺丝的调整
回跌螺丝与断连的调节钮是相互配合对触感产生影响的.当弦槌敲击琴弦之前,该螺丝可以抑制复震杠杆的向上运动.当非常缓慢地下按琴键时,该螺丝可以限制弦槌在敲击之后的回落距离.回跌螺丝安装在弦槌柄上端,假定断连距离设定为1.5mm,慢慢按下琴键,当弦槌停在在距离琴弦1.5mm时,调整回跌螺丝使其再弹回1.5mm,弦槌静止时,应距离琴弦的尺寸是3mm.
（七）托木位置的调整
托木是安装在琴键后端,限定弦槌停止运动的一个部件.按照尺寸要求,托木应该使弦槌在要求的位置停下.弦槌敲击琴弦时,琴键继续向下运行时,弦槌会弹回并停留在托木上,此时弦槌距琴弦12—15mm之间.使用托木杆弯曲工具调节托木杆,以达到正确的弦槌“受控制”距离.将托木杆向内拗,可以抬高弦槌的停留位置；反之向外拗,则可以降低停留位置.但需注意,托木的角度与弦槌尾部角度必须保持平行一致.
（八）复震杠杆弹簧的调整
复震杠杆弹簧是决定琴键对手指触键的反作用力大小的部件.触感的反弹力量影响钢琴的触感.弹奏任何一个琴键,当弦槌处于被控制状态时,然后非常缓慢地松开琴键.弦槌应当随着手指的抬起而稍微抬起.如果弦槌抬不起来,震奏杆弹簧力量不足；如果弦槌抬起速度很快,甚至弹跳起来,则说明震奏杆弹簧力量太大.这时调整弹簧的工具,根据不同结构的弹簧,采用不同的工具.
以上是影响触感调整所必须整理的重要工作程序,当然在三角钢琴触感调整的工序中,还有很多与其相关的基础调整步骤,本文只针对与触感调整直接关系进行了阐述.
结 语
中国已经形成了专业化的钢琴生产能力.音乐会用三角钢琴的触感理论与实践研究,把满足于不同人群需要的个性化演奏标准应用到了钢琴生产中,使演奏者根据不同触键的要求,随时改变演奏力度,从而达到是演奏者满意的力度需求.
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回顾述说,上述文章是一篇关于对写作三角钢琴和理论与实践和音乐会论文范文与课题研究的大学硕士、音乐会本科毕业论文音乐会论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料有帮助.
参考文献：
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