论文音乐中的误会，该文是关于音乐方面论文如何怎么撰写和误会和音乐相关本科毕业论文范文.
文字_任海杰
生活中经常会发生误会,欣赏音乐也是如此.比如说,歌剧史上的两位巨擘,瓦格纳与威尔第,作品风格相去甚远.威尔第是意大利歌剧的集大成者,瓦格纳是德语歌剧的丰碑.从歌剧理念上说,瓦格纳更领风气之先,更具开创性,并由此影响了威尔第的晚年创作,如《奥赛罗》《法尔斯塔夫》.大家都认为他是与威尔第反其道而行之的,他的歌剧（他自己后来命名为“乐剧”）是横空出世的.有不少瓦格纳迷是不听威尔第的,言下之意,瓦格纳的歌剧比威尔第的高级,后者显得浅俗.
其实,这是个不小的误会.首先,瓦格纳自己就不这么认为.他曾经说过,他的声乐是建立在意大利美声歌剧基础上的,也就是说他的创作并不是凭空而起的.其次,在瓦格纳生平喜欢的作曲家中,有两位名列前茅：贝利尼和肖邦.须知贝利尼是意大利美声歌剧的开创者和奠基者之一,他最大的特色就是源源不绝、仿佛天籁的美妙旋律；说到钢琴诗人肖邦,大家就更熟悉了,不用赘言.一位歌剧作曲家,一位钢琴作曲家,都以擅长优美的旋律而闻名,都得到了瓦格纳的青睐,这本身就说明了问题.如果我们再仔细琢磨一下,便会发现,其实在瓦格纳的歌剧中,是不乏优美旋律和歌声的,只是他的表现形态与意大利歌剧有所不同,他的“旋律美”与威尔第的“旋律美”有所不同罢了.
一般来说,我们欣赏的古典音乐,都是从巴洛克到浪漫主义这几百年间的音乐.自从二十世纪初勋伯格开创了无调性和十二音的现代音乐后,音乐就变得不那么悦耳、好听了——有人甚至认为不堪入耳,全是噪音.于是,勋伯格成了众矢之的、罪魁祸首.联想到勋伯格一生几乎没有受到过正规的音乐教育,有人就认为他的所谓新音乐是野路子,胡思乱想的结果,一派胡言.
其实,这又是一个误会.纵观勋伯格一生的创作,他早期也是从学习传统音乐开始的（基本是自学,也拜过几位私人老师,如马勒的同辈、作曲家策姆林斯基）,甚至是一位十分传统的作曲家.如果我们听他在1908年之前作品,即调性音乐创作时期的作品,我们能够很鲜明地感受到瓦格纳、布鲁克纳、马勒和理查·斯特劳斯等人对他的影响.由此可见,勋伯格的新音乐是在传统音乐的基础上再开拓的.
1948年,勋伯格在他的自传《自我剖析》中说：“如果人们谈到我,他们会立刻把我和恐怖、无调性、十二音作曲法联系在一起.……我们很少了解,一个人如果敢于放弃前人如此众多的成就并以新的技巧取而代之,他一定对他们以往的成就洞若观火.……艺术技巧之根,无一不是来自过去.”这里,勋伯格对他音乐创作理念转变的缘由,已经说得很清楚了.
就我个人的聆听体会,勋伯格“蜕变”以后的新音乐,确实不太入耳,但他最重要的价值是,推开了一扇全新的音乐之门,告诉人们,音乐除了有调性,还可以无调性、多调性,音乐的天地是可以无限宽广的.其实,在勋伯格之前,已经有人隐隐约约提出了音乐上的无调性、泛调性、多调性,只是到了勋伯格,才彻底地开宗明义,建立系统,就好比瓦格纳对“主导动机”的运用一样.这就是勋伯格在音乐史上的重要地位和价值所在.
瓦格纳也好,勋伯格也罢,这两位有一点是相同的：基本上都是自学音乐,自学成才,没有进过正规的音乐学院,不受条条框框的束缚.也许,这正是他们不墨守成规、敢于创新的一大原因.
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参考文献：
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