论文洗练挺拔天然生动汉代金文书法欣赏，该文是书法欣赏类在职开题报告范文跟金文和书法和挺拔方面在职开题报告范文.
王延智
【关键词】方整；冶铸；凿刻；天然
【中图分类号】J292.1 【文献标志码】B 【文章编号】1005-6009（2017）13-0059-02
谈到金文书法,我们会不自觉地想到商周时期的《毛公鼎》《大盂鼎》《散氏盘》等钟鼎铭文书法,然在三代之后,汉代的金文书法在铭刻书法体系中也占有重要的一席之地,若以汉代为时间参考系作一简单勾勒,汉金文的制作手法与审美精神上可通甲骨文,近则暗合秦诏版、秦汉印章,下开书法篆刻创作之风气.
汉代的金文内容多是物勒工铭、吉语等,与三代记事铭功、颂德垂世有很大区别,又因制作以实用为主,装饰性与仪式感弱化,这使之与三代金文大异其趣.朱心剑先生因有“（秦汉金文）字既粗劣,义无足观”之叹.那么,汉金文的书法我们当如何欣赏呢？或者说应当抱着什么样的观念来欣赏呢？
首先,无论是作为礼器的三代吉金,还是作为实用的秦汉诸器,其铭文铭刻之初本是出于实际用途,而不是为了纯粹的艺用欣赏,因此,这些文字都是当时文字风貌的直接呈现,都是自然而然的天然状态.那么,与三代吉金相比,为什么秦汉金文是“粗劣”的呢？从制作方式上讲,三代吉金大多是浇铸而成,文字屈曲婉转,浑穆凝重不刻露,正所谓“郁郁乎文哉”,这与儒家崇尚的中和、中庸、正大、和谐的精神气象相合.并且,这些钟鼎的制作是上层意识形态的反映,使用的文字属于“正体”,发展脉络清晰,同时也是这一时期书法史研究的主体.而汉代金文就带有“草根”属性了,它大都是民间工匠作为,也不是汉代书法史研究的主体,其虽有冶铸与凿刻之别,然以凿刻为大宗,文字笔画刻露,排布率真,字形以方为主,其文字与作为正体的隶书有一定的差异,这恰恰与中和之美有相冲突、相矛盾之处.那么,由于制作方式、创造者、文字表现形态及其在书法史研究中的被关注点等方面的差异,就造成了人们对这两种金文审美接受上的心理差异.如果说三代吉金代表了金文铭刻正统的审美趣味,那么,汉金文自然是一种异趣了.
其次,汉代金文鲜有鸿篇巨制,大都片言只字,文辞内容也相对简单,与三代吉金有很大区别,那么,汉金文在金石学上的意义也就不足与三代吉金相抗衡了.因此,后人对于汉金文的*兴趣诚如朱心剑先生所谓“后人保重,转在小品之杂器”（见图1）.
那么,仅就欣赏而言,“粗劣”的汉金文有什么审美价值呢？
从制作上讲,无论是冶铸还是凿刻,汉金文都呈现出洗练挺拔的特征.其浇铸者大都为阳文（见图2）,与春秋战国时期的刀币文字（见图3）有异曲同工之妙；而凿刻者均为阴文（如图1）,刻制方法与甲骨文等有相通之处.这些也是汉金文上承三代的重要依据.不同的是,甲骨文易圆为方的地方是因为龟甲较硬,契刻不便所致,而汉金文无论篆书还是隶书,均以方整为主,这是受到文字发展的影响.汉代是隶变完成的时代,隶书成为主流,因此汉金文的这种方整就不单单是因为铜器不便凿刻所致了.也就是说,汉金文的方整除了凿刻不便的因素之外,更多的是由于文字演变造成的,而这恰恰是汉金文的主体风格所在.因此,以缪篆、隶书为主、小篆为辅的汉金文,呈现了强烈的时代特征,这也是汉金文的艺术魅力所在.
一般说来,由于隶变的影响,文字易圆为方,遇转则分笔而书,因此,汉金文的书刻直来直去,以横画、竖画等直笔为主,曲笔为辅,大多笔笔独立,笔画之间的断与连则一任自然,几乎没有修饰的成分,可谓各尽其态,生动自然.这种书刻方式就形成了汉金文疏朗萧散的风格意蕴.
汉金文的结体以方整为主,是一种井然有序的秩序美,粗看均匀划一,实则内涵丰富.汉金文的结字的变化主要体现在内部结构上,比如《阳信家钟》（见图4）,每个字占据的空间大体相当,单字方方正正,然而内部的变化却十分丰富,“ 阳”字右下的曲笔从容有致,“ 铜”“钟”金字旁的两点颇有点睛之妙,“ 容”字内部四点轻松自然,“重”字下半部分的变化妙趣横生,“ 九”字整体舒卷自如,这些变化趣味欣赏起来如啖橄榄,时有余味,再如《元始四年钫》（见图5）,笔画之间常有不连属的现象,这种断续使得单字更显率真生动.类似的例子不胜枚举.这种字里行间的率真变化毫无矫揉造作,可谓“绝去形容”,得像外之趣,直扣人心弦.
从章法上来分析的话,汉金文均为器物铭文,不同器物的铭刻位置、大小、多少均随机变化,没有固定的格式.如钟、钫、鉴等器物尚多方整的章法布局,而镜铭就需要配合铜镜纹饰而周圈环绕来布局了.并且,其行款方式与字数多寡也各有区别,有横成行、纵成列者,有横无行、纵有列者；有字距大、行距小者,亦有字距小、行距大者；有有界格者,有无界格者；有单字为一品者,有数字为一品者,亦有上百字为一品者,有单行为一品者,有单列为一品者,有环绕为一品者,不一而足.因此,汉金文的章法丰富多彩,令观者嗟叹不已.这也构成了汉金文小品章法的琳琅满目.
那么,这种在朱心剑先生看来“粗劣”的汉金文恰恰具有不拘成法的天真烂漫、生动自然的审美趣味,加之其独特的文字表现形式,使得汉金文在中国书法发展史中占有重要的一席之地,大大地丰富了我们的审美视阈,给我们的书法篆刻创作提供了丰厚的图像资料遗产.
本文结论,上文是适合不知如何写金文和书法和挺拔方面的书法欣赏专业大学硕士和本科毕业论文以及关于书法欣赏论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
1、 笔势飞动意态宽疏以《神乌傅》为例谈汉代隶草简牍书法欣赏 王延智【关键词】飞动；隶草；简省；朴茂【中图分类号】J292 1 【文献标志码】B 【文章编号】10056009（2017）21005602早在战国时期就已经出现了对正体文字草化的现象,我们或可谓之草.
2、 《乙瑛碑》书法欣赏教学案例 甘肃肃南裕固族自治县第一中学（734400） 王学鹏摘 要教师以乙瑛碑书法鉴赏作为学习隶书的切入点,注重教学目标、重难点、课前准备、过程与反思……方面,加深学生对隶书艺术特色的了解,继而增强其书法鉴赏.
3、 楚金文书法和《激楚》舞蹈情感比较 摘要本文通过楚金文书法与激楚舞蹈的情感比较研究,论述二者之间异质同构的审美特征,楚金文书法形态虽历经几千年的沧桑,却不失舞蹈激楚之浪漫不羁与生生不息的活力,激楚虽复现旧时楚地的舞蹈风貌,但也暗合了楚金.
4、 蒋斗贵书法作品欣赏 蒋斗贵,汉族,党员 云南省双柏县文体广电旅游局副处职级干部 现任云南书法家协会会员,中国企业报道·艺术资本·艺术顾问和理事会副主席、中国企业文化促进会企业艺术家工作委员会副.
5、 贾文丰书法作品欣赏 贾文丰（1953—）,字斐然,别署阳夏风,河南太康人 现为中国书法家协会会员、河南省作家协会会员、河南省农民书画院副院长、河南省中原龙子湖书画研究院副院长、河南省教育厅学术技术带头人、郑州.
6、 深化美术欣赏教学的三条经验 【关键词】美术欣赏课；教学内容；呈现渠道；欣赏形式【中图分类号】G633 95 【文献标志码】A 【文章编号】10056009（201愿）35006701美术欣赏是美术教学中的重要组成部分,它有效地融.