论文晚唐诗人许棠诗歌的语言艺术，该文是语言艺术类有关论文参考文献范文跟诗人许棠诗歌和语言艺术浅析和许棠方面毕业论文格式范文.
摘 要：许棠诗歌的语言富有色彩感、层次感及画面感.诗人通过运用具有色彩义的词语,营造了孤寂幽冷的诗境,加深了诗歌的感情基调；通过空间手法的运用,使诗歌具有了层次感；通过动景、静景、动静景相结合的描写,使诗歌呈现出了萧疏寂寥的画面.
关键词：许棠；诗歌语言；色彩感；层次感；画面感
作者简介：曹小燕,女,27岁,河南人,华南师范大学文学院研究生.
[中图分类号]：I206[文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-06-0-01
许棠（822-？）,字文化,宣州泾县（今属安徽）人,晚唐时期的一位诗人.《全唐诗》收录其诗并编为二卷,见卷六○三至卷六○四,共计诗歌155首,除一篇为残句外,其余皆为五七言律诗.许棠诗歌语言富有色彩感、层次感、画面感,散发着独特的艺术魅力.
1.色彩感
1.1善用带有色彩义的词语
许棠诗歌中常出现带有色彩义的词语,如“白”、“青”、“碧”、“黄”、“紫”等.其中,冷色调词语（如“白”、“青”、“绿”等）出现得最为频繁.许棠诗歌中冷色调词语的频繁运用,营造出了孤寂幽冷的诗境.如“青门无到客,紫阁有来莺”（《题郑侍郎岩隐十韵》）,诗人通过“青门”的冷清与“紫阁”的生气对比,展现了郑侍郎居住环境的幽静.又如“紫塞唯多雪,胡山不尽春”（《雁门关野望》）,诗人通过布满皑皑白雪的紫塞与了无生机的胡山描写,抒发了登高远眺时的孤独感伤之情.
1.2善用强烈的色彩对比
许棠诗歌中能运用不同色调的词语,通过强烈的色彩对比,给人以明了清晰的视觉观感,从而加深全诗的感情基调.如“堑黑初沉月,河明欲认潮”（《早发洛中》）,“黑”与“明”的强烈反差,使月沉河明的景象更加清晰地呈现在读者面前,从而更增添了一种幽寂冷清之感.又如“西出黄云外,东怀白浪遥”（《五原书事》）,“黄”与“白”的色彩对比,让我们仿佛看到了西北边塞风沙弥漫、奔腾的长江水滚滚东流的情景,从而更增添了一种萧疏荒凉之感.
2.层次感
2.1由远及近,由近及远
许棠诗歌善用由远及近,由近及远的手法.如“月隔明河远,花藏宿鸟深”（《春夜同厉文学先辈会宿》）,夜晚一轮皎月挂在天边,远处的明河似是被阻隔了一样,显得愈发遥远.此时,近处的鸟儿也把自己深深地隐藏在花丛中夜宿.又如“残日沉雕外,惊蓬到马前”（《塞外书事》）,远处的残阳在飞翔的雕鸟之外渐渐西沉,近处被风突然刮过的蓬草飘落到了马前.再如“栈底鸣流水,林端敛夕阳”（《过湍沟谷》）,栈底传来水流流动的声音,落日的余晖散落在树林中.
2.2由上到下,由下到上
许棠诗歌善用由上到下,由下到上的手法.如“树折巢堕鸟,阶荒草覆虫”（《经故杨太尉旧居》）,树折木断,鸟巢坠落,虫子躲藏在长满杂草的荒阶上.又如“野蕨生公署,闲云拂印床”（《送李频之南陵主簿》）,再如“树飞鹦鹉众,川下鶺鴒疏”（《陇上书事》）,山坡上绿树葱郁,鹦鹉在其间飞来飞去.山中的溪水潺潺流动,鶺鴒在空中自由翱翔.
2.3由外而内,由内而外
许棠诗善用由外而内,由内而外的手法.如“四顾疑无地,中流忽有山”（《过洞庭湖》）,环视四周似是无路可走,一座山却突然出现在了眼前.又如“石上吟分海,楼中语近天”（《赠天台僧》）,诗人的视角由海边转向楼中,突显了海的广阔和楼的高危.再如“晓林花落雨,寒谷鸟啼风”（《奉天寒食书事》）,树林寒谷中,花落鸟啼.
3.画面感
许棠诗通过娴熟的静景描写、动景描写、动静景相结合等手法,描绘出一幅幅萧疏寂寥的画面.
3.1静景描写
许棠诗歌常通过静景描写来描绘画面.如“風收枯草定,月满广沙闲”（《送李左丞巡边》）,静谧的夜,无风,草定,皎洁的月光静静地倾泻在沙上.又如“城叠连云壑,人家似隐居”（《陇上书事》）,山冈峰峦间,城堞蜿蜒,遥入云际；层层山坡上,点缀着稀稀疏疏的人家屋舍,白云缭绕,山色迷蒙,仿佛隐居一般.这两句写远望之景,从静态着笔,突出了陇原山地的地域特点.再如“闾里故人少,田园荒草深”（《冬杪归陵阳别业五首》其一）,重归故里,已很少能看到故人的身影,田园里长满了野草,一片荒芜的景象.这两句亦从静态着笔,表达了诗人重归故里时的落寞心境.
3.2动景描写
许棠诗歌也常通过动景描写来描绘画面.如“马行高碛上,日堕迥沙中”（《边城晚望》）,马儿在沙漠中行走,落日渐渐消失不见.通过动态景物的描写,展现了边塞荒漠的广袤无垠.又如“云势崩腾时向背,水声呜咽若东西”（《过分水岭》）,多变的云时升时降,既相向又向背,岭下水声似为惜别而呜咽.通过动态景物的描写,展现了陇山一带的自然环境及诗人在旅途中的心境.再如“听莺离灞岸,荡桨入陵阳”（《送李频之南陵主簿》）,（李频）在鸟儿的鸣叫声中离开了灞水之岸,荡桨驶进了陵阳.
3.3动静景相结合
许棠诗也较多通过动静景相结合的手法来描绘画面.如“兰菊俱含露,杉梧为奏风”（《题李昌符丰乐幽居》）,静态的兰菊和动态的杉梧,动静景结合,交织成一幅美丽的画面.又如“地出浮云上,星摇积浪中”（《宿灵山兰若》）,再如“落石泉多咽,无风树尽闲”（《贞女祠》）.
晚唐诗人许棠流传下来的诗歌虽然并不多见,但诗人善于把握景物的色彩,能够娴熟地运用空间手法及动、静景物的描法,使得诗歌语言富有色彩感、层次感和画面感,在晚唐诗坛上散发着独特的艺术魅力.
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参考文献：
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