论文打开画素描的脑洞，本文是关于素描硕士毕业论文范文和素描和脑洞和打开方面专科开题报告范文.
文／曹城城
摘 要：素描是一门对于客观对象模仿的艺术.初学绘画者在一开始的很长一段时间里,都习惯于凭借着固有的思维提笔就画.而借助灵感的迸发、情感的表达、套路的遗忘等一系列过程,可以一步一步引领初学者走进艺术的大门.一旦打开了画素描的脑洞,不但会改变当前的艺术思维,甚至会影响其一生的艺术创作.
关键词：素描艺术；灵感；情绪
“在打开通往表现的道路上,素描就像轻骑兵和‘孤独的侦察兵’,而绘画确是繁重的百万大军.”的确,素描不是在绘画之前先作出的构图、轮廓、外貌,更不是为了以后国画、油画、水粉的学习打下基础,素描是建立在对客观物象上的一种模仿,这种模仿千变万化,表达着画者的内心.
抽象表现主义艺术家波洛克用线条、泼色、滴色的方式,在铺在地板上的大块画布上画画,他认为这种绘画没有开始也没有结束,可以铺满画布的角角落落,而且还有向外再扩展的意思.无论是在绘画的表现上还是在思维的深度上,他所观照的不仅仅是绘画更是人类的哲学.
正如波洛克那样,素描会为我们打开另外一个新世界,这个世界里以画者自身为主体,强调观看客观对象以后内心所产生的一种情感冲动.由此,在画画的过程中便可以抓住客观对象上能够吸引到你的某一亮点,进行绘画.以前或许会因为画家能完美地表现出细腻写实的人物所震撼,一旦现代绘画这个有趣的世界大门打开,你的脑洞和创造性就会被调动起来.你画的模特可以不身处画室,他可以出现在世界上任何一个地方,在海底、在怪兽嘴里、在巴黎时装周的T台上……你想表现的不再仅仅是“有多像”,你还可以注重画面的逻辑关系.如有一幅画上画着妈妈抱着婴儿,床边有一个桌子,桌上放着一个碟子,碟子中放着一个杯子,乍一看这幅作品没什么特别,细细思索来,便有了值得一看的地方—妈妈和婴儿、床和桌子、碟子和杯子的有趣关系.这就是画者灵感的乍现和情绪的表达和结合.打开素描脑洞的好处是多么奇妙的事啊,下面就让我来为您细讲讲如何才能正确打开素描脑洞吧！
一、找寻灵感
笔者常常觉得画画就像在写文章,由于不像从前一样毫无感情、麻木的工作,所以不会着急动笔,会闭着眼睛去找找灵感,思考一下具体怎么表达.在作画之前先看看一些大师的作品,然后适当地临摹.画起来以后,也许你不会倏地灵感乍现,但你可以先画,慢慢就会将大师的作品融入到自己的绘画中,用大师观察客观世界的眼光.一旦有了灵感,就要大胆地用橡皮去反对之前的一切.笔者在一开始画画的时候也是毫无灵感,画着画着就想到了阅读过《西方现代艺术史》开篇的库尔贝的《画家工作室》,并以此为灵感.顺理成章地,选择了画室为背景,以正在作画的同学为配角、模特为主角,画出了一种青春岁月的幸福感觉.从灵感的迸发,慢慢发展到心中怀着一份憧憬、一份美好的画面.这样的好处便是会倍感轻松和投入,思绪也不会混乱,笔下的线条也会自如,自然也便成了一幅好的创作了.如何才能时刻保持这种新鲜灵感的乍现？笔者想说的是,如今,手机电脑上微博、微信等平台,也许会提供给你一些关于艺术史的知识,可能读来有趣深刻,但这毕竟像星星一般一颗一颗地孤立散落着.而阅读一本经典好书,他给你的是一片神秘而广阔的夜空,星星在这片夜空中串成美丽的星系.这样比喻的意思是说,好书是有内在的逻辑和顺序的,他会告诉你艺术史上发生的东西不是像陨石砸落在地球上的大坑一样一蹴而就,而是逐渐演变而来的.这片神秘夜空会给你的素描创作带来意想不到的收获.
二、嫁接情绪
在笔者看来,素描画的是一种非常时髦自由,带些叛逆的感觉.青春期的时候,叛逆在我们的身上也许是正常但又不被允许的.当我们到了20多岁真正开始学习艺术的时候,是最需要叛逆的感觉的,此时的我们叛逆感已经渐行渐远,我们画画时会变得很乖,变得按部就班.真正的艺术家是需要一种骨子里的叛逆和张扬,还有对艺术的执着.我的一位老师在他念大学的时候也跟我们一样认为“搞艺术的”,就是男生脑后扎着一个小辫子,穿着打扮随性自在的样子.后来很偶然的一天,他在菜市场看到一个男人扎着小辫子,自在地踩着三轮车,当时他就在想：咦？这不就是艺术家嘛.于是我的老师大彻大悟,回去以后就把一头飘逸的长发给剃光了.由此可见,艺术家并不在于外在有多么的个性,而在于内心的丰盈.只有不断进行自我的鞭笞,艺术的内核才会不断升华.
众所周知,现当代艺术与古典艺术最大的不同之处,就是古典艺术是外在的,一味地追求形状、形态的生动及准确.而现当代艺术则是一种“内心的凝聚”,是画家情感和精神的体会.也就是马蒂斯在《画家笔记》中所说的“印象的凝集”.
“当我着手工作时,我在第一次常常只画出一些新鲜而浮面的印象.在几年以前,这有时在我看来是足够了的.”意思是说,最初开始艺术生涯的时候,即刚刚开始画画的时候,常常只是追求外在的神似,形态的准确.
“但是,如果现在,当我认为我已经能更深刻地观察事物时,我仍满足于这种效果的话,那么我的画便会有表达得不充分的缺点：因为我在画中只反映了某一时刻的刹那间的印象,它们完全不能鉴定我,而且到了下一天,我要费很大的劲才能认出他们.”[213-4画画的时候只是反映了在某一时刻的印象,并不是画者内心的想要表达的东西.因为通过表达某一时刻的印象不能够表达画者的内心精神,所以到了第二天,对于昨天某一时刻的印象是陌生的,茫然的.
“我想努力求取一种印象的凝集,只有借助这种印象的凝集,一幅画才能被创作出来.……但是在这种情况下,它以后就不会使我满意的；因此,我宁可继续地作画,直到我深信我将会在这幅画中看到我的意识的表达时为止.”口”马蒂斯创作一幅画时,一直在努力地寻找“印象的凝集”,他在创作的过程中会一直地作画,直到他能确信在画中表达出他想要的为止.这就告诉我们,在创作一幅画时,不能仅仅局限在一个人物形态、形状的把握上,还要一直不断努力去追求表达我们内心的情感精神,直到完整表达出为止.
“从前,我从不让自己的画挂在墙上,因为它们使我回想起心情剧烈紧张的时刻,并且当这种紧张的心情已消失时.我也不爱看这些画.”这句话实际上是在抨击印象派之前那些所谓巴黎艺术学院、英国皇家艺术学院的那些作品,那些画只追求形态上的生动和准确,不关心画家自身所追求的情感和精神的表达.这些作品是不为现代艺术所接受的.通过这段文字,马蒂斯写下了最初学画画时的心态,后又写到如何在理解层次上对艺术有新的突破,又讲到画家追求情感的表达是多么的重要.马蒂斯有他内心想要表达的宁静感,并为之付出努力,知道画面要达到的效果.王俊所看到的金岳霖是真诚的,金岳霖的心思不是用在了如何为自己辩解阶级斗争下的过错,而是将自己的真诚用在了对自己思想的真诚和对于学术的真诚.我们也不妨试试这种真诚的方法,画模特时坚持寻找一种想要表达的情感,兴许会带来一些意想不到的效果.
三、忘掉套路
要想真正走进艺术的大门,最后一点也是最重要的一点便是忘掉套路.《倚天屠龙记》中张三丰教张无忌太极剑后,问他：“还记得？”张无忌说“已经全都忘了,忘得千干净净.”这讲的是不过分重视一招一式,而是重视领悟其中的意义.罗伯特·贝弗利·黑尔也曾说：“学习素描就像学习希腊语和弹钢琴——如果你是有意识地讲希腊语和弹钢琴,就很生硬.你必须将它融入你的潜意识,才能达到高雅的境界,但这需要时间.”这是一种从技能到才干的升华,画家艺术内核的升华.或许在忘掉招式的时刻,才是真正地闯出一番天地的时刻吧.低水平的学习者总是一步步一招招地练,顺序一点不敢混乱.而那些高水平的学习者能将各招的次序忘掉,融会贯通地将招式记在心中,这样才能够随心所欲地运用.同理可知,我们画素描的人体结构,你不将解剖学的人体了如指掌,又怎么去画出好的人物呢.忘掉过去初学素描三庭五眼的套路,然后掌握正确的观察方法——人体结构,再将人体结构慢慢融进你的潜意识,笔走到哪里,不需要刻意回忆,就能知道皮肤下哪里是肌肉哪里是骨骼.掌握人体结构是画画的前提,有了人体结构再辅以充沛的情感和丰富的灵感,这样画起来才会笔走如飞、得心应手.
在这里,仍然有必要强调,画者必须是有思想的.要学会西方的一套严密的解剖、*体系,要掌握住套路,但是绝对不能执拗于套路.应从思想开始武装自己,用理性的思维去面对艺术,面对人生.思想糊涂的人,不可能画出有深度的作品,画得再好只是浮于表面.
一旦,真正打开了画素描的脑洞,创作才会得心应手.如果不能打开创作的新思维,永远达不到新的高度,只能无奈地永远停留在艺术的大门外.绘画是我们一生要从事的事业,事业的起步就一定要走正,这样才有努力后的腾飞.
综上所述，此文为关于对不知道怎么写素描和脑洞和打开论文范文课题研究的大学硕士、素描本科毕业论文素描论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料.
参考文献：
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