论文艺术和精神的双重缺失中国电影病象观察，本文是中国电影方面硕士毕业论文范文与病象和缺失和双重有关硕士学位论文范文.
中国电影当下出现了国内繁荣,国外冷落的状况,这种状况的形成和中国电影的固有问题有关：第一,中国电影缺乏深度,导演对生活的认知达不到一定的高度；第二,中国电影缺乏创造力,中国电影没有能力在电影叙事语言上做出重大突破.这两个无法解决的问题导致中国电影成了平面化的媚俗狂欢,也使得中国电影的所谓大制作作品成为空洞的华丽能指.中国电影要想改变自己的国际形象,必须首先解决上述两个问题.
深层次的原因
从表面看,当下中国电影似乎已经非常成功,国内的电影票房不断飙升,单部票房破十亿的电影已成常态,破三十亿,五十亿票房的电影也都已经出现.但是从另外一个角度,即国际对中国电影的认可度来说,我们发现,当下中国电影的繁荣似乎是一种失魂落魄的繁荣：从票房看,中国电影的海外票房非常惨淡,即便是2017 年在国内席卷五十六亿票房的《战狼2》,在海外也也是应者寥寥；从认可度看,近年来中国电影在国际电影节上获得的认可度还不如20 世纪90 年代.换言之,中国电影只是娱乐了国内,是在一个低水平的的平面上活动,而这种低水平的自我娱乐在走出国门的时候,不可避免地就遭遇了滑铁卢.对于中国电影的问题,历来不乏诊断把脉的声音,很多论者都将其归咎为当下中国电影过于媚俗,迎合大众,过于强调技术,结果导致了电影艺术水准下降.[1] 在我看来,或许这是其中的部分原因,但是,最重要的原因显然并非如此.最为根本,最为深层次的原因在于,中国电影缺乏深度,缺乏创新.
好莱坞电影是世界电影的风向标,是当下世界最为成功的电影摹本.我们国家的电影人也以好莱坞电影作为学习的对象.向优秀的电影学习当然没有问题,但是问题是,在学习之前,我们必须搞清楚,好莱坞电影优秀在什么地方？这个问题的答案似乎非常简单——好莱坞凭借其高端的电影制造技术,制造出各种玄妙动人的人间幻境.在很多人看来,看好莱坞电影,就是去电影院享受那非同一般、令人震撼的视听效果.如果作为一个普通的电影爱好者这样认知无可厚非,但是作为电影从业人员也这样认知显然就大错特错了.
缺乏更为丰富的涵义
毋庸置疑,好莱坞电影,特别是所谓的大制作片子,在视听效果上往往能够给观众令人难忘的震撼的感觉,无论是《阿凡达》中的蓝面巨人,以及巨人们所生活的星球的奇幻而怪异的景象,还是《魔戒》中神话一般炫彩动人的电影画面,还是《少年派的奇幻漂流》中人与猛虎共处一船的超现实景象的制作,都超出了我们的日常想象,从而震撼着我们的视听感觉.毫无疑问,这些大导演们借助现代化的高科技手段给我们打造了一个全新的幻想空间.
但是,这只是表象.在这种电影的表象之下,是电影的深度和叙事.也就是说,支撑起这些好莱坞大片价值的,不仅仅是高科技带来的令人难忘的视听感觉,还有支撑起这些视听感觉的电影叙事内容本身.好莱坞电影号称是高度商业化的电影制作,很媚俗,但他们的电影,特别是大制作,却总是有一个有符合人类共同认可的价值主题存在,正是在这个有价值的主题的支撑下,所有的视听幻境才获得了意义.或许这确实是媚俗,但是,却是有意义的媚俗.比如上述的《阿凡达》、《少年派的奇幻漂流》等电影,在如梦似幻的高技术画面背后,表达了极为丰富和深刻的东西.《阿凡达》中纳威人对自然的热爱对自己家园的保卫,就蕴含了很多值得我们思考的主题：这里面有西方人对工业革命原罪的反思,正是工业革命破坏了自然,破坏了自然的生态平衡；有对人性的批判,人类的无止境才给人类自然带来那么多的灾难,电影中的大战,正是地球人疯狂扩张的结果；有对正义、善良的捍卫,纳威人对地球侵略者的反抗,正是对正义、善良、勇气的强调.正是在这样一些毋庸置疑地正确,甚至还颇有深意的主题的统摄之下,电影中那无边无际的飘缈仙境,气势恢宏的大战才呈现了意义,也才具有了更为丰富的意味.比如《少年派的奇幻漂流》这部电影,在一个少年与老虎同乘一船的奇幻景象背后,导演又安排少年对保险公司讲述了他遇难、脱险的另外一个版本,这个似乎简单的讲述,一下子就给这个叙述少年海上漂泊的奇幻经历的故事加上了另外一重对人性反思的色彩,使得电影具有了更为丰富的意味.在对保险公司人员讲述的故事完结之后,我们或许能够明白导演浓墨重彩地拍摄少年的第一个叙述而不是少年的第二个叙述的深意——对人性善的认同.此时,少年派的那些所有的奇幻经历的镜头也就不仅仅是一个视听感觉而已了,而是被导演赋予了更为丰富的涵义.
当我们认知到好莱坞大制作的特技镜头的背后往往和电影极为丰富且毫无疑问符合人类价值取向的主旨有着密切的结合之后,再看中国电影的所谓大制作,就会明白二者的区别了.中国当代电影在技术上取得了极大的进步,但是,遗憾的是,很多电影的这种技术和电影主题无关.于是,虽然很多电影场面也足够华丽,眩人耳目,但是,却因为电影缺乏深度,或者主旨混乱,或者表达并非完全合理的东西,从而使得这些特效场景成为空洞的华丽能指,最终失去了价值.比如《满城尽带黄金甲》、《长城》这些电影,电影镜头的特效运用不可谓不多,但是,正因为电影缺乏一个明确而深刻的价值指向,所有的这些特效镜头,这些炫彩动人的画面失去了意义.陈凯歌当年的电影《无极》甚至引发“一个馒头引发的惨案”等种种无厘头的桥段,更是说明了电影失去有效的,有价值的所指之后,种种华丽的能指符号是毫无意义的.
叙事缺乏深度,缺乏有价值的认知表达是中国电影最大的问题,我们的电影,更多的纠缠于历史旧事和当下俗世,或者去迎合某一个主张,或者纠结于解决现实琐屑问题,缺乏对生活更为超越,更为深刻的认知.我们的电影,很少有反思我们的人性,也很少思考自然、环保这样一个当下人类面临的严峻的问题.当电影不是去思考人类普遍的严肃的问题的时候,而仅仅是满足于炫丽的镜头,那么,这电影注定是不会产生很积极的影响力的.
某些导演缺乏创造力
中国电影的另外一个很大的问题是缺乏创新.《战狼2》在国内席卷五十六亿票房,但是,在国际社会却并不被认可,之所以如此,在很大程度上和这部电影的缺乏创新有关.这部电影所设计的桥段都没有超出既往的电影表达方式,之所以在国内受到追捧,一方面是因为迎合了当下国内民众的民族自豪感,另一方面是因为在相当程度上达到了美国好莱坞工业电影的制作水平.这样,这部影片在国内会受到观众的追捧.但是,对于外国观众来说,一方面,他们不需要这部电影提供的关于中国人的民族自豪感,另一方面,从电影工业制作水准来说,显然也不能算是好莱坞顶级水平,这样,他们不愿意看这个影片,显然也是必然的事情了.简言之,《战狼2》之类的中国电影之所以不能去收割国外的票房,很重要的原因在于,这些电影其实并没有站在电影创新的最前沿,从而能带给观众独特的东西.
当然,缺乏创新不是《战狼2》一部电影的问题,这是当下中国电影普遍面临的问题.正如文字是一种叙事语言一样,电影镜头、图像同样是一种叙事语言.正如文学的叙事方法可以不断突破,产生新的变化一样,电影叙事语言也是可以不断创新的.通过创新,寻找到更为有效、丰富的表达方法.但是,遗憾的是,中国电影很少有有价值的电影叙事语言的创新.当然,我们可以很容易的把这种现象的发生归咎于商业化——商业化的背景下,票房的沉重压力让导演们很难有进行电影叙事语言创新的空间.用观众熟悉的手法,和观众乐于接受的桥段来连接电影,是最保险的票房保证.但是,倘若我们就此简单认定商业化为中国电影缺乏叙事语言的创新的罪魁祸首的话,我以为,这个现象的真正原因就被掩盖了.对于真正有创造力的电影导演来说,商业化、娱乐化同电影表达的深度,以及电影叙事手法的创新并非是截然对立的.著名导演希区柯克拍摄的电影一向是有市场的,但是,希区柯克的电影并非总是在炒剩饭,他积极地用自己手中的影像表达自己对这个世界的认知,比如他的《后窗》,在讲述一个悬疑故事的同时,就表达了他的观念：影像可以延伸感官,捕捉真相.最为典型的例子是近年的一部影片《盗梦空间》.这部电影从表达的主旨来看,显然很有深度,影片呈现出了庄周梦蝶般的虚无、迷乱,电影在讨论梦与现实的边界模糊不清的时候,同时又进一步深入讨论现实与非现实境界的边境到底分清还是分不清为好,莱昂纳多和玛丽昂到底醒来还是醒不来才好.由这个问题,往下可以升华到一个更为哲学的一体,是知者幸运,还是无知者幸运？电影很有深度,同时处理手法又极端的前卫、实验,但是电影却又是一部典型的商业大片,在感官刺激上无比商业.《盗梦空间》之类电影的成功,其实告诉了我们一个非常残酷的事实,那就是,中国电影之所以在叙事手法上没有更多的创新和突破,商业化固然是一个重要的原因,但是,最根本的原因在于——中国某些导演缺乏创造力.
事实上,从当下中国电影的现状来看,导演们努力做的事情是向好莱坞电影的叙事套路学习,从《长城》到《战狼2》,我们都可以看到这种学习的痕迹,如果电影叙事、镜头、特效能基本达到好莱坞电影流水线平均水准,导演们似乎就颇为满意.只去强调对好莱坞叙事套路的学习,而忽略自我精神表达,叙事手法的创新,必然不能带给中国电影真正的春天.
结论
从当下国内电影的发展来看,似乎中国电影的春天正在到来.不过,优秀的电影显然不能满足于仅仅收割国内票房,而应该产生国际影响力.而且,某种程度上,一个国家的电影在全世界的影响力,也是这个国家文化软实力的表现.从这个角度,中国电影的发展,意义重大.当然,当下中国电影在海外的遇冷也和当下中国文化不如欧美文化在全世界的那般强势有关,但是,愈是如此,中国电影愈要在逆境中发展,否则,国内的繁荣恐怕也未必能够持久.这也更需要中国电影能够解决自身的问题,实现新的飞跃.
显然,目前中国电影面临的真正问题是部分导演对世界的认知深度不够,他们没有能力把握住更为深刻的问题并用自己手中的影像将之表现出来,同时,缺乏创新能力更是制约中国电影进一步发展的瓶颈.在同时缺乏了深度和创新能力的时候,所拍摄电影注定只能是一场平面化的媚俗狂欢.只有真正意识到我们自身的问题,真正意识到电影能够做什么,中国电影才会有更为精彩的未来.
本文点评,本文是关于对不知道怎么写病象和缺失和双重论文范文课题研究的大学硕士、中国电影本科毕业论文中国电影论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料.
参考文献：
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