论文苏席华：匠心就是把糙活干细，本文是有关苏席华专升本毕业论文范文和匠心和苏席华和糙活干细类专升本毕业论文范文.
从1987年到2018年,第四套人民币31年的流通也将画上句号.这套人民币其中负责雕刻100元券、50元券和10元券中人物肖像的,是中国人民银行印钞造币总公司北京印钞厂高级工艺美术师苏席华.由他雕刻的100元券,不仅是改革开放之后百元大钞在中国的“复活”,也是毛、周、刘、朱四位领导人的肖像首次一起被选用在人民币上.他以娴熟的雕刻手法和大胆的创新精神成为第四套人民币的主要雕刻师.在第四套人民币即将与大众告别之时,我们联系到苏席华先生,聊一聊有关他的雕刻故事.
记者：雕刻第四套人民币中的人像时您非常辛苦,加班加点了120个工作日才完成任务.当时是什么样的状态？
苏席华：我最开始雕刻文字,在雕刻人像方面属于资历浅的,但是我也希望可以在第四套人民币中展示出自己多年学习的成绩,所以也非常努力.第一个任务是雕刻50元券上面的工农知识分子,我在和上海雕刻家的竞赛中胜出,原版被选用.第二个雕刻10元券时,领导只指派了我一个人雕刻,压力就更大了,不能出现半点闪失,否则连替补都没有,我通过两个多月的精心苦干,按时完成了任务.而雕刻100元纸币上的毛、周、刘、朱四位领导人的头像是当时的重中之重.我们来自北京、上海、四川的多名专家要利用4个月完成雕像.当时我认为采用传统的雕刻技法去表现浮雕风格的人物形象,内容和形式不够统一,显得不够恰当,就下决心打破常规,创新一下,把传统的曲线雕刻技法改为主辅线均采用平行的直线和点来表现.当时时间紧迫,任务重大,我每天早晨四五点钟起来就去加班,晚上到10点才下班,天天都要在放大镜下一点一线地精雕细刻13个小时以上.
记者：很多人称您为“大国工匠”,您怎么理解“匠心”？
苏席华：我认为“匠心”就是一种精益求精的执着精神.就像我完成补钢修复工作,它并不具有艺术性,就是细致地一点一点做好.在雕刻人像时,几个月下来总是不离开这一小块地方,很辛苦,但是也要保证完成质量不出问题.“匠心”是现在我们所提倡的,把事情做好、把糙活干细,这也是对技术人员的一种要求和鼓励.
记者：对于培养后来人您是如何做的？
苏席华：在这方面我确实做出了努力,可以说我打破了由美国雕刻师传授的手工雕刻分三六九等的分工界限.从我教徒弟刻文字的时候开始,就对他们说刻文字也要为刻人像打基础,不能像我那样跑马拉松似的学技术,更不能像我的师父一样一辈子只会刻文字.我还为他们安排学多面技术的训练,为刻人像做铺垫.后来我担任了设计室的副主任,那时候人像雕刻的人才青黄不接,我就组织有一定雕刻基础的老中青雕刻人员全部投入攻刻人像技术,提高了刻人像的整体水平,为后来刻第五套人民币提供了人才保障.
在雕刻第五套人民币50元券上的人像时,根据总公司的要求,设计室派了两位青年设计师竞争雕刻,我担任他们的指导.其中一个青年雕刻师在刻第五套人民币50元券像时,第一块版把整体线纹间距刻宽了,这样人物的皮肤质感就表达不到位,只能作废.后来我告诉她一个能确保成功的线纹当距数值让她换版重新刻,最终她的作品被成功采用了.后来雕刻的5元券,这位雕刻师在雕刻像时把颞部版纹间距刻宽了,这样刻出来整体线纹当距不相称、影响形象,但是当时重新刻已经来不及了,我急忙传授给她我的“补钢绝技”,帮她修补、把版纹间距调整好,使她按时完成了任务并最终被采用.
记者：几代人民币上都留下了您的印记,几十年都面对、使用自己的作品是什么样的感受？
苏席华：其实没有说看着它就会想这是我刻的作品,那就是钱.蓝色的是100块钱,绿色的是50块钱,该付多少钱就拿给人家,生活中对钱不会有作品这个概念.但是家里人会觉得很自豪,有时候会和别人说这是我亲戚刻的作品.
（摘自《北京青年报》武冰聪文）
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参考文献：
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