论文潮剧行当的表演特点，该文是表演方面毕业论文格式范文跟试论潮剧行当和表演和表演特点类毕业论文怎么写.
【摘 要】潮剧的生行分八种,旦行分八种,丑行分十种,净行分四种,各行当的表演各有特点.
【关键词】潮剧表演；生行；旦行；丑行；净行
中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2017)14-0034-01
一、生行
正生：已婚青年男子,穿项衫,重唱功,表演庄重文雅,多为正面人物,如《蔡伯皆·认像》的蔡伯皆,《珍珠记·扫窗会》的高文举.
小生：多为风流潇洒的青年男子,表演优雅大方,唱做兼优,是戏曲中的重要人物.多为爱情戏中的主角,如《荔镜记》的陈三,《梁山伯与祝英台》的梁山伯.
须生：多为中老年男子,挂髯口,唱做并重,注重髯口和水袖的运用,如《宝莲灯》的刘彦昌,《告亲夫》的盖纪纲.
童生：多为青少年,表演轻快活跃,快言快语.如《徐策跑城》的薛蛟,《张春郎削发》的阿僮.
花生：也称丑生,多为行为不端或举止轻浮的人物,穿项衫,表演属小生行当,带丑味.如《恩仇记》的邓炳如,《三笑姻缘》的唐伯虎.
武生：戏中多是武士或会武术的青年男子,重武功,表演上有小生的潇洒,又有武士的豪侠气概,如《小晏》的吕布,《武松杀嫂》的武松.
文老生：中老年男子,唱做并重,有髯口和水袖功夫,如《徐策跑城》的徐策,《闹开封》的王佐.
武老生：是带有武功的中老年男子,表演重在武功,兼会多种兵器,如《楚宫风云》的伍子胥.
二、旦行
青衣：也称乌衫,多为已出嫁的中青年妇女,多属贤妻良母或贞节烈女,重唱功,表演多为悲剧人物,如《告神》的焦桂英,《白兔记·井边会》的李三娘.
闺门旦：也称蓝衫旦,舞台上多为官宦的千金小姐或富家闺秀.表演落落大方,唱做并重,如《荔镜记》的黄五娘,《苏六娘》的苏六娘.
花旦：也称彩罗衣旦,剧中多为村姑或婢女,穿窄袖衣衫,系腰带,多为天真乖巧、聪明伶俐的喜剧人物,台步身段有独特风格.如《苏六娘·桃花过渡》的婢女桃花.
武旦：舞台上的江湖侠女或巾帼英雄,多为机智豪爽的正面人物,表演以刀拳棍见长,如《穆桂英招亲》的穆桂英,《搜宫》的秦英.
彩旦：也称衫裙旦,多是富家小姐或,不带水袖,表演多娇艳,重身段做功,正面人物如《戏珊瑚》的吕珊瑚,反面人物如《金莲戏叔》的潘金莲.
老旦：多属年迈的老妇,包括皇亲贵妇,以及民间的贫妇,重唱功,如《蕉帕记·闹钗》的胡母,《苏六娘》的安人.
老妈旦：属老旦,多是剧中主角,唱做并重,如《杨令婆辨十本》的佘太君.
小旦：属年少的村姑或少女,多是下层平民,表演活泼轻盈,如《小放牛》的女角.
三、丑行
项衫丑：多为已婚或未婚男子,品格低下,表演注重技法,如水袖、折扇等.其模仿皮影动作的表演,富有特色,如《闹钗》的胡琏,《活捉张三》的张三.
官袍丑：舞台上穿官袍,多为府县官爷或下属门官驿丞等,有正面人物,如《双跑城》的程咬金;有反面人物,如《王茂生进酒》的门官.
草鞋丑：也称踢鞋丑,多为相士、演艺人或走江湖、串市井码头的下层人物,多有正义感、喜打抱不平的,如《渔家乐·刺梁骥》的万家春,《柴房会》的李老三.
武丑：剧中多为有武艺而性格善良、豪爽的正面人物,如《张三会妻》的张三,《时迁偷鸡》的时迁,表演多用南派武功.
小丑：多为正直善良、性格风趣的下层人物,如《双下山》的小和尚.
女丑：多为势利的媒婆、鸨婆、店婆或善良风趣的乳娘、农妇等中老年妇女,化装造型表演均有特色,梳大后尾头鬃,着翘头红鞋,穿大边镶的衣裤,手执大葵扇,多为男角扮演,动作夸张,粗中带娇,滑稽可笑,如《杨子良讨亲》的乳娘,《荔镜记》的李姐.
老丑：多为年长的底层人物,如艄公、更夫,老丑表演重口白,唱痰火声,带有浓厚的地方色彩,如《桃花过渡》的晋伯.
长衫丑：为清末民国初年潮剧文明戏兴起形成的丑行,因穿长衫而名,多为市井的中层人物,也有下层人物,表演比较自由,重口白,如《剪辫记》的添来、添德.
武女丑 ：武丑中的女性,多为下层百姓,身怀武艺,如《张三会妻》的王氏.
褛衣丑：穿长衫套马褂或背心,留长辫,多为反面人物,如《双青盲》的金贵舍.
四、净行
文净：也称文乌面,注重袍蟒功架造型,唱炸声,口白兼正音,如《辨本》的庞洪.
武净：也称武乌面,表演注重武功做派,讲究功架,如《霸王别姬》的霸王.
草鞋净：着草鞋,也重武功做派,如《芦花荡》的孟良、焦赞.
童净：年少的乌面,如《徐策救孤》的薛葵.
潮剧各行当都有其特殊的技法.如生行的帽翅工、翎子工、髯口功；旦行的水袖功、手帕功、伞功；丑行的折扇功、梯子功、椅子功.特别值得一提的是潮剧的丑行表演艺术独具一格,官袍丑的想计科、挨打科,裘头丑的草猴动作科,吸取自然景象或某些动物的活动形态,不拘泥于形似而力求神似,状物取神或舍形求神,使表演富于写意,达到情、理、技的统一.表演的共同特征是滑稽、诙谐、自由不羁、乐观好动.潮剧丑行所塑造的这些角色都是海内外潮剧观众所欢迎的.
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