论文潮剧的女小生表演，本文是关于浅谈本科论文开题报告范文跟潮剧和浅谈潮剧和女小生表演相关毕业论文格式模板范文.
摘 要： 潮剧“小生”是一个十分重要的行当,我从事潮剧表演二十多年来,一直在潮剧“女小生”表演艺术上苦苦探索.然而由于生理特征所限,总觉得从唱念到表演不尽如意,缺少男性的阳间之气；经过多年的舞台实践,我深感女性演员要想演好“小生”这个行当,必须扎实练好戏曲演员所具备的基本功,从把握人物性格体会人物内心活动等方面处下工夫,才能够塑造生动鲜明的舞台艺术形象.
关键词：女小生表演潮剧
中图分类号：J89 文献标识码：A 文章编号：1003-9082 （2017） 03-0395-01
在潮剧舞台上,“小生”是一个十分重要的行当,历代小生表演艺术家创作锤炼的小生戏,如同潮剧百花园中的一支奇葩,鲜艳夺目,争奇斗艳.新中国成立以后,女性得到解放,女性不仅走上了政治舞台,而且也走上了戏曲舞台,不仅旦角主要改为女性扮演,还涌现出一批卓有成就的女小生.进入新世纪以来,潮剧舞台上女性在小生角行旦的发展势头更为迅猛.?在潮剧400 多年的历史中,无论优秀演员、还是著名演员,最后的拼搏在于文化与艺术修养的高低,这是时代的呼唤、历史的使命.为了在潮剧艺术道路上自由驰骋,特研究下面几点内容,以供同行参考.
一、把握好剧中人物性格
对人物的深刻认识,理解,是揭示人物性格,进入表演境内界的突破口,而以情动人,出情出戏,对于塑造鲜明的人物形象至为关键.
1.理解情节,深入挖掘
潮剧表演的三要素情,理,技,三者缺一不可,“无情不感人,无理不服人,无技不惊人.”“情”是人的内在心理情感：“理”是客观规律的反映,二者相互联系,又有所区别：而“技”则是强化“情”与“理”的一种有效的艺术手段,没有技巧的表演,必然平淡无奇,无法吸引观众.
梅兰芳先生说：“不论哪一出戏,我唱时就喜欢追究剧中人的性格和身份,尽量想法把他表演出来.”演戏就要深刻地理解人物,把握人物内心性感的变化,焕发,使表演达到自然,传神,写意,抒情的艺术效果,使程式化表演显示生命力.如我在《洛水仙姬》中饰演曹子建,曹子建是一个满腹经纶,潇洒俊逸,风流倜傥的人物,在第三场中,曹子建与意中人的甄宓约会时,我在这段表演时,用眉目传情,意马难拴,尽量寻找风流才子的心理感觉,我认为表演如果过于含蓄内敛,心理表现就不鲜明生动,过于夸张有失放荡不羁.应当尽量做到外在的形象上显出文人学子的斯斯文文和孤傲气势.但在《洛水仙姬》的第七场中的曹子建,又是一个不一样的人物,曹子建娶不到自已心爱的心上人甄宓,却是娶到崔德珠,洞房时,心怀愤怒的曹子建在唱词“似此姻缘怎成对,我生不如死.”在此段表演中,我彩用如疯似癫般的表演,愤怒地扎掉床上的喜酒,灯烛.特别是那段声嘶力遏,如泣如诉的滚白,喝场,充分倾诉曹子建的满腹委屈,充分表现了曹子建的愤恨之情.所以,我在表演时,借鉴前辈艺术家的表演技巧,结合自身的具体情况,彩用了潮剧传统程式的梢子功,僵尸等程式动作来表现主人公的心理,表现出阳刚之气,塑造出栩栩如生的曹子建的人物形象.
2.唱腔与表演的统一
要演好一个剧目,一个角色,演员必须把剧作者于文学中所描写的各类人物形象进行研究分析,进行再创造,进一步把握所扮演的角色人物特点,个性,历史背景,进行再创造,使所要演的人物形象丰满动人.如我在潮剧《洛水仙姬》中送别的一场戏,曹子建被贬,与弟弟送别,还有甄宓前来送别,出场时,我为了表达心中的愤怒,表演时,我使用马鞭做戏,跑马,打马等动作；在与甄宓惜别时,我与甄宓紧紧地握手不放,挥泪相送,内心中有一种爱不释手,但此情此景,终须一别的内心痛苦.口白的速度又慢到猛,情绪激烈,动作干净利落,把一腔的愤恨泻出来,把一连串的技巧动作和人物情绪结合起来.
表演和唱腔是密不可分的,因此,一名演员在创作一个新唱段时,必须以唱腔来揣摩表演形态,设计步伐技巧,如果三者不协调,则尽可能修改唱腔来接近完美.因此,好的有特色的唱段,它的感情,词句,动作都是一致的,相互支持,相互依存.如在潮剧《定情剑》上集第一场中梅德春唱：“厅堂上笑语声喧,母亲寿诞心花放；德春我只会勤苦读书史,错受这镇北将军虚衔；自古皇命难违逆,百官尊敬我却自惭；一朝边境烽火起,摆兵布阵靠谁人.”在这段唱词中,动作和唱词必须用得到位,两者协调一致,才能体现梅德春空袭镇北将军的忧虑,另有心想赴春闱攀丹桂.
二、运用肢体语言创造人物形象
艺术源于生活,但高于生活；从生活实际出发,活用戏曲程式技巧,深化人物性格,程式原本来自生活,但不照搬生活,合情合理的艺术升华,具有明显的夸张性,写意性,典型性以及艺术美感.潮剧程式技巧,是艺术表现生活的特殊手法,能够增强戏曲艺术的表现力,感染力,增强观赏性,但必须活用,使之与剧情,与人物内在心理情感相融洽,成为揭示人物心理,刻画人物性格的有效手段.
如潮剧《三请樊梨花》是我最拿手的一出戏,薛丁山身为将军,文武双全,要想在舞台上塑造好这一艺术形象,必须集其帅气,豪气,英气与傲气于一身,把这种精神气质渗透整个剧情表演之中；在导演老师的指导下,我从出场坐帐的锣鼓,拉翎子,每个亮相,每个身段,提袍,亮靴底,抬脚起步,我尽量做到威武而不失儒雅,心高气傲而有内涵,唱念上尽量做到字正腔圆,吐字真切,而不失清晰,抑扬顿挫,声腔与形体动作浑然一体,突出稳健,帅,脆的艺术特点,把薛丁山这一人物的英雄之气表现得淋漓尽致.结论
经过多年的舞台实践,我深感女性演员要想演好小生这个行当,必须付出比男性演员十倍乃至百倍的努力,才能很好地塑造出栩栩如生的舞台艺术形象.所以,培养女小生,对繁荣潮剧角色行当,推动潮剧艺术的发展,具有重要的意义.女小生是传统潮剧艺术中的一朵“奇葩”,如果好好进行栽培和浇灌,定能在潮剧艺苑之中大放异彩.
参考文献
[1]侯丽珍.脱尽女态演须眉[J]当代戏剧,2013（4）.
[2]郑巧慧.以情动人[J]当代戏剧,2009（3）.
[3]邱振佳.洛水仙姬[Z]剧本.
[4]邱振佳.定情剑[Z]剧本.
作者简介：庄兆慧（1974.7-）,女,广东饶平人,汉族,大专学历,四级演员,从事潮剧表演工作,主要研究潮剧表演.
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参考文献：
1、 秦腔小生的表演艺术风格 孙娟平（陕西省渭南市澄城县剧团 陕西 渭南 715200）【摘 要】秦腔小生是一个固定的行业,但其表现形式是灵活多变的,小生如何借助其外形的潇洒去捕捉人物的灵魂十分关键,小生要对人物的内心世界仔细.
2、 传统戏曲中小生角色的表演教学要点 【摘 要】我国传统戏曲当中行当有很多,其中小生是比较独特的一个角色行当,它的表演风格十分独特,艺术魅力也值得研究,小生角色的具体表演需要很强的基本功才能展示其独特的风格魅力,因此本文对其教学要点进行分.
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