论文卞青：隐显相生，本文是隐显相生相关自考开题报告范文与卞青和相生相关在职开题报告范文.
2017年8月12日,卞青个展“山出”在亚洲艺术中心开幕.此次展览的策展人鲍栋以“山出”为题,一是在字面上描述卞青的工作与山水画的关联,二是提示他的工作方式：在分解、重构、再造中去超出并对应.“山”“出”二字以竖列的方式排列,呈现出三个“山”叠加的效果,与画面中起伏的山形波浪相呼应,而它的英文名“Mountain We”则更加直截了当地呼应了画面中线条所呈现的基本形态.
具体来说,此次展览呈现了卞青的《隐山集》与《显山集》两个系列的新作共三十余件.在展厅中,策展人特别设计了一面如山峦起伏的墙面,集中展示了极具线条感的长幅作品,画面嵌入墙面之中,和展览空间达到高度的和谐统一.这些作品的形制与古代卷轴类似,但是不同于传统绘画可游可居的亲近,卞青的创作着重于绘画性的思考,提供了迥然不同的观看方式.乍一看去,画面中山峦起伏,云雾缭绕,极具东方审美趣味的意境.然而上前细看,则会发现铅笔勾勒的细纹、炭笔涂擦,颜料覆盖的痕迹也清晰可辨.
可见,卞青的创作出发点并不是对东方传统的回望,而是对物质性的思考和探索,在这个过程中,他试图探讨东方境界和意境与当代艺术的关系.正如策展人鲍栋谈到,“他（卞青）的艺术实践与古人是相通的,都在诉求着一种超出眼前具体现实与个体主观感觉的艺术.’
围绕着波浪形墙面的整个外墙,则展示了小尺幅的显山集系列作品,以及隐山集系列作品.这些作品如“点景”般,以更为细节和片段的方式,引导人们走近细看,艺术家把传统山水画中的山、石、云、水、树等视觉元素,以及勾、皴、擦、点、染等笔法元素一一分解,在新的空间结构中重组.
谈到“隐”和“显”的关系,艺术家强调,二者并不是相互独立的,它们互为因果,依傍而生.一直以来,西方绘画不断强调笔触的反复覆盖,在笔触覆盖的“布”成了无足轻重的媒介.然而在卞青的《隐山集》中,虽然有多种材料和方式的不断叠加,但是这些笔触没有破坏“布’这一材质本身的特性,而是将其本身的经纬线都在画面中保留,如此一来,笔触和颜色这些在画面中本应作为“主角’的存在都被消解掉,形成了画面独特的肌理感,布作为物质本身的特性也突显了出来.
在《显山集》系列作品中,“隐”和“显”不仅仅是画面的呈现,更多的是对创作过程的状态描写.一些作品的完成是通过对画面上的油画颜料不断撕扯,在撕扯过程中,本已被覆盖的画面逐渐显露出来,另一些作品则是将这些撕扯的部分重新粘贴,构建出了新的画面,画面之间互有联系,又各自独立,在卞青的艺术世界中,没有绝对的“隐.和“显”,而是“隐中有显,显中有隐”,他的创作正是在这样的思辨中一一展开.
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参考文献：
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