论文互联网时代的戏剧，一起玩儿，该文是互联网时代类有关论文范例和戏剧和互联网时代和玩儿相关专升本毕业论文范文.
文/本刊记者郑晶心
南京大学博士、戏剧影视文学专业老师、戏剧影视制作人、评论专栏作者、新华网融媒体未来研究院中方研究员……今年刚刚31 岁的王真峥有着很多身份,有些身份还是跨界的,但其实里面有一个核心词：戏剧.
演员+ 导演
王真峥硕士和博士读的都是戏剧影视文学专业,但她读本科的时候,南京大学还没有开设这个专业,她读的是中文专业.然而就在本科四年中,她演了一出戏《〈人民公敌〉事件》,排了一出戏《残局》.
王真峥没有经过专业表演训练,她拥有的是从小到大积累起来的演讲和主持的经验,但是当她站上话剧的舞台成为一名演员时,她仿佛天然地知道这两者之间的区别.演讲和主持重要的是跟观众交流和互动,但是话剧表演需要的是表现出角色的灵魂,用戏文老师的话说就是,你要把你的灵魂放到火上烤.
这对王真峥来说不算难事,让她觉得不容易的是排戏.当然,这种“不容易”也是她后来去戏剧学院做访问学者,进修导演专业,回头审视才发现的.当时,她有的只是“无知者无畏”.
某一天,她和她的师兄谢炜闲聊戏剧和人生.她的师兄谢炜怀着破碎的戏剧梦想安定在一个令人羡慕的工作岗位上.他告诉王真峥,他五年前写过一出戏,写戏的过程让他确定了自身的剧作天赋.从而,他将事业的目标确立为有一天能在“人艺”演出自己的戏.
王真峥问他写的是什么戏,回去后谢炜就把剧本发了过来.看完了剧本,王真峥体会到了师兄所说的那种“酣畅淋漓”感,马上告诉他：“我想要导这出戏！”
谢炜也没有犹豫,当即就说：“你尽管去弄,无论成什么样子,起码我是满意的.”
第二年春暖花开的时候,王真峥跟学校本科辅导员姚斌老师说：“我想要排个戏,支持一下喽！”
姚老师说：“好啊,排戏是中文系的传统.”就给了王真峥3000 元钱作为制作经费.王真峥就这样开始了她人生的第一次导演之旅.
现在,王真峥都忘了当时是怎么挑选演员的,只记得演员来自于各个年级、院系,包括她的同学；也忘了是怎么排戏的,只记得要演出了,剧组在校园里贴了些海报,往中文系每个老师的邮箱里塞了邀请函.
正式演出当天,姚老师安排了一辆车从鼓楼校区接老师和同学到浦口校区看戏,力行馆爆满.演出过程中掌声不断,谢幕时更是喝彩一片.那晚的掌声和赞词,给了王真峥前所未有的认可.
剧作者谢炜激动得就差热泪盈眶,写了篇《一梦五年———兼贺〈残局〉演出成功》,文章结尾处他说道：“13个真正的大三学生（王真峥说,其实还有大二的）,那样的青春逼人、才华横溢,他们比我更强势,也更加幸运吧,至少我是凭借他们的力量,才能够在五年之后,重温早日的梦想.”
如今,谢炜已经成了作品上过央视一套黄金档的著名编剧,当年参与演出这部剧的年轻学子们也早已散落天涯,但王真峥还在戏剧的世界里浸泡着.
众筹+ 弹幕
1594 年5 月2 日,英国剧作家莎士比亚接到托马斯·赫尼奇爵士的邀请,到骚桑普顿庄园参加爵士与夫人的婚礼,席间觥筹交错,一派祥和气氛.酒肉正酣的时候,来宾们突然发现一出好戏开始了,这就是莎士比亚先生为爵士婚礼助兴的喜剧《仲夏夜之梦》.这部剧作是莎士比亚最著名的喜剧之一,在戏剧史上影响巨大,后人数次将其改编为电影、故事、游戏、绘画等.
2015 年3 月,南大戏剧影视文学系2014 级本科生剧场实践课的结业汇报作品《仲夏夜之梦2015》也改编自这部剧.剧本改编好后,就需要排练演出了,同学们算过了,制作总预算为人民币8000 元.那么,钱从哪儿来？王真峥作为这门课的指导老师,希望学生们体会到剧场实践的全过程,而其中最首要的就是制作资金的解决.不过,她也坦言,学生们应该把主要精力放在艺术创作上,因此依赖学校支持、争取商业赞助都不是最理想的方式.她给同学们出了一个主意———众筹.她觉得新媒体时代,需要用新媒体思维来制作戏剧,这将会使戏剧这一古老艺术迸发新的活力,也可以让更多的人参与艺术创业.
3 月13 日,王真峥所运营的微信公众号“爱剧场”为同学们发布了一条信息：“别再与好戏擦肩而过,《仲夏夜之梦2015》邀你来当出品人！”同学们把所需资金总额分成160 股,每股50 元,每入一股就可以得到一张VIP 门票,其实也就相当于买股权的机构和个人超前预订戏票,收获“出品人权益”.同学们承诺,购买股权的人可以作为联合出品人出现在剧作的宣传海报上,可以随时来探班,了解剧组排练进展,同时,他们还将建立一个《仲夏夜之梦2015》出品人的微信群,在群里,话剧的进程将被实时更新和发布.最后,在扣除成本的情况下,票房净利润按股比来分成.
王真峥和同学们怎么也想不到,消息刚刚发出去,就有多家机构和个人认购,短短2 小时后,股权即已全部售罄,8000 元通过微信支付方式全部到位.
2015 年6 月5 日至7 日,《仲夏夜之梦2015》在南京大学仙林校区300 座的张心瑜剧场演出3 场,售票之火爆,观众之踊跃,均可谓“盛况空前”.除了“众筹”的方式“先声夺人”,话剧演出现场还可以“弹幕”也是让人“大跌眼镜”.
观众在进入剧场之前,可以选择关注微信公众*,演出过程中,通过设在舞台两侧的微信大屏同步发表评论.在3 天的演出中,有422 人参与发送弹幕,占全部观众人数的二分之一,共发出评论5167 条,人均12.3 条.
很多业内老师认为,这个今天常见的社交应用在不改变传统剧场物理空间的前提下,却从根本上改造了剧场,它使剧场的重心从舞台向观众席迁移,并最终构建起一个真正意义上的观众的剧场.弹幕的加入不仅使《仲夏夜之梦2015》真正实现了戏剧大师彼得·布鲁克所谓的“即时戏剧”,取得了出人意料的巨大成功,而且很可能使之获得演剧史的意义.
王真峥想说的是：“其实戏剧没有那么高深和小众,大家都可以参与进来享受戏剧的快乐.”
传感实验
热爱舞台剧的人都知道,英国有一部国宝级作品《战马》极其震撼人心,2015 年9 月它终于来到了中国,顿时掀起了剧迷们的观剧热潮.2015年11 月,作为新华网融媒体未来研究院中方研究员的王真峥开始一项名为“《战马》袭心”的剧场传感实验.
剧场传感实验, 这听起来非常酷,它到底是怎么一回事？如果你想知道观众对一部剧的反应,传统的调查方式就是在观众们观剧后向他们发放调查问卷,请他们填写,然后再把这些问卷收集回来,整理数据、分析数据,但得到的反馈往往都是滞后的.王真峥所参与的这项研究和实验是在观众们观剧时直接调查、收集他们的观剧反应,及时得到数据,然后根据数据反映出来的问题及时进行调整.就相当于,你在看戏时,有人在看你,记录你每个瞬间的感动.然后你会发现,噢,原来我错过了这么多的“动心”时刻.
“《战马》袭心”是首次剧场传感实验.在这个实验中,观众们所要做的就是戴上一套传感器设备认真观剧,其余的则交给科研人员去做.
艺术与科学,在王真峥的戏剧世界里完美融合.王真峥说：“新媒体技术给艺术带来的不仅仅是表现形式和传播路径的改变,还有创作主体的变更,创作思维与手段的变更,最后是主题、思想层面的变更.就像很多互联网大事件是‘群体的狂欢’一样,以互联网为载体的艺术创作也将呈现出这一特质.”
除了在大学担任戏文专业的指导老师,王真峥还多年从事儿童戏剧的实践和教育工作.目前,她正在着手研究关于剧场和微电影对于儿童情商发育的影响.王真峥认为,每个孩子都是一个世界,你很难用标准从外部去判断他.比如专注度的问题,大家习惯于从行为举止去判断,认为一个孩子多动他的专注度就低,但从王真峥多年的剧场教育实践表明：孩子的专注度跟他的肢体活动不存在必然联系,尤其是男生.他可能在剧场里动个不停,但他的注意力始终跟着你.
现在对于多动症、自闭症的诊断,主要基于行为观察和问卷,具有主观性和延时性的缺陷.传感器却是以秒为单位反馈,能即时提供客观的数据,所以研究成果应该能为传统的儿童心理疾病的治疗提供更具科学性的方法.
王真峥说,互联网时代的戏剧,大家可以一起玩儿！
此文总结,本文论述了关于对写作戏剧和互联网时代和玩儿论文范文与课题研究的大学硕士、互联网时代本科毕业论文互联网时代论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料有帮助.
参考文献：
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