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余夕雯
纪录片《我在故宫修文物》网上飚红
2016年新春,导演萧寒在著名弹幕视频站Bilibili（简称“B站”）注册了一个*,想看看他的纪录片《我在故宫修文物》能不能受观众特别是年轻人欢迎.没想到,刚注册成功,还未发布任何内容,就涌进来上百号粉丝,网友们纷纷表示看了纪录片《我在故宫修文物》不过瘾,请求导演赶紧拍续集.
很多人看完一遍,再看第二遍、第三遍,根本停不下来.在“B站”,《我在故宫修文物》的点击量已经超过70万,豆瓣评分也高达9.5分,比之前帅一脸的《琅琊榜》还要高0.3分.换句话说,一觉醒来,发现如果自己还没看过这部纪录片,感觉就是个十足的落伍者了.
自己的纪录片成了网红,作为导演之一的萧寒（另一导演为叶君）当然是最兴奋的.不久前在中国美院转塘校区边上的咖啡馆里,萧寒接受了笔者专访.有多少杭州人知道,《我在故宫修文物》幕后的最关键人物之一,居然一直住在杭州.
萧寒,40多岁,最早是个主持人,现在是浙江工业大学的副教授.1986年从老家山东来杭州,毕业于中国美院国画系人物画专业,生活、工作在杭城,整整30年.曾把孟京辉《两只狗的生活意见》等先锋剧引进杭州.2015年他和梁君健一起执导的纪录片电影《喜马拉雅天梯》登陆国内各大影院,赚足好评.
《我在故宫修文物》最早在央视9套播出,总投资不过150万元,摄制组阵容为2个导演、1个制片人、1个监制、2个摄像、1个助理,一共才7个人.这么多精彩镜头,其实只用了两台摄像机完成拍摄.
萧寒说,这并不是一部大成本制作的纪录片,比起他2015年导演的纪录片电影《喜马拉雅天梯》,《我在故宫修文物》的总投资不到前者的十分之一.
原本,这部纪录片是为了配合故宫博物院90周年院庆拍摄的,故宫出场地,提供被拍摄者和题材.因为监制徐欢本身是央视纪录片频道的一位导演,作为合作方,央视提供了播出渠道,但没有出资,萧寒为纪录片提供了资金.
一切都呈现最真实的
在大家印象里,很容易把这种主旋律纪录片等同一本正经、有一张严肃脸的片子,可是大家却在纪录片里看到：老师傅们云淡风轻地说一句“上寿康宫！”“走,去慈宁宫.”随意得就像是到哪个邻居家串门一样；陶瓷组一个妹子,在故宫周一闭馆时就在空无一人的太和殿广场上骑自行车；修复师们会在故宫里喂御猫、打杏子吃,骑着电动车去宫外抽烟……这些日常生活片段与故宫博物院本身的博大悠久放在一起,形成了一种奇妙的反差.
纪录片剪辑完送到故宫博物院审片的时候,院方还建议把这些生活段落剪掉,因为外人看了会觉得他们没有好好工作,是制片人雷建军和监制徐欢最终说服了院方,这些有意思的场景才得以保留.
整个纪录片的拍摄时间前后共持续了4个多月,全程跟踪拍摄.说起来,要申请进故宫里面拍摄,极不容易,必须按照繁琐的程序走,周期相对较长.萧寒举了个例子,摄制组想拍一组故宫夜晚的星空镜头,就得去审批,好不容易拿到了夜间拍摄许可,结果一连一星期都是阴天,等要再拍摄的时候,就要重新审批.特殊藏品的拍摄,也需要提前打报告,比如需要用特写镜头拍摄太和殿的龙椅,就得提前打报告.当然也有申请被驳回的,比如想要进地宫拍摄,考虑到对文物的保护,就没有被允许.
故宫修文物门道讲究,也有严苛的准则,对此萧寒感触很深.一件东西如果找不到相同样式的另一件参考物,就不能动,必须严格按照原样来修.就算东西本身做得很丑,也得照着丑的样子来修复,不能有一点个性发挥.这跟纪录片拍摄原则是一样的,不能有额外设计的环节,一切都呈现最真实的面貌.
另外,每一件文物修复的完整过程并没有呈现在纪录片里.是因为文物修复工艺要保密吗？并不是.萧寒拿青铜组举例,“修复就是磨性子,一件青铜器光打磨就要几个月,没有任何其他的新动作,所有高超的技艺都要让它熟练到跟人融为一体为止.我们主要是从创作角度去考虑的,罗列技巧没有意义,因为这不是一部科教片.”
现在纪录片火了,跟着一起火起来的还有片中这群神秘又风光的修复师.其实他们的工资并不高,被网友“表白”最多的钟表组王津师傅,月薪六七千元.
萧寒印象很深的也是钟表组的王津师傅,当他出现在片子里时,满屏飞过“王师傅好帅”、“我嫁王师傅”.王津没有开微博,听说自己成了“网红”,他淡定回复：“主要还是故宫钟表精密机巧的视觉效果震撼人.”王津之外,他的徒弟亓昊楠,还有在太和殿广场骑自行车的纪东歌,他们的个人微博也都疯狂涨了几千粉丝.
文物修复师也要加班吗？萧寒说,因为担心注意力不集中会损伤文物,修复师们从不加班,但他们被规定早上8点按时上班,有一些修复师住得很远,早上来上班需要倒三四趟地铁,特别辛苦.
长达几个月的跟踪拍摄后,修复师们和制作团队成了好朋友.特别是年轻的80后、90后很容易聊到一块去,下了班还经常约在一起撸撸串、吃吃饭.
3集纪录片《我在故宫修文物》,每集长度为50分钟,讲的是故宫文物修复师们的故事,真实记录了故宫书画、青铜器、宫廷钟表、木器、陶瓷、漆器、百宝镶嵌、宫廷织绣等文物的神秘“复活术”.
实际上,摄制组拍摄的素材一共有100个小时.接下来,萧寒考虑推出一个适合网络传播的短视频系列,每集三五分钟,把每个修复师的故事单独拿出来剪辑.他说会继续选择年轻的剪辑师参与剪辑,通过他们的视角呈现一个充满活力的故宫.
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参考文献：
1、 纪录片《我在故宫修文物》成功因素探析 燕京摘要纪录片我在故宫修文物在央视纪录频道特别呈现栏目播出后,并未收获轰动性效应,却在网络……新媒体中快速传播并成为话题的焦点,引起了受众的广泛关注 本文从创作内容、创作手法、传播途径……方面分析其成.
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