论文情似丁香结难解品析《丁香结》一词中周邦彦的爱和忧愁，该文是丁香有关在职研究生论文范文与《丁香结》和周邦彦和忧愁相关本科毕业论文范文.
周邦彦（1056年－1121年）,北宋末期著名的词人,字美成,号清真居士,钱塘（今浙江杭州）人.他早年“疏隽少检,不为州里推重,而博涉百家之书”.元丰初年,“游太学,有俊声”.后来历官太学正、庐州教授、知溧水县等.徽宗时为徽猷阁待制,提举大晟府.宣和二年（1120）移知处州（今浙江丽水）,遇上方腊起义,道路不通,没能赴任.没多久罢去原官,提举南京鸿庆宫,辗转避居于钱塘、扬州、睦州（今浙江建德）.卒年六十六.
周邦彦诗词文赋,无所不擅.《汴都赋》为成名之作,长7000字,流传至今.周邦彦更是婉约词之集大成者,陈廷焯在《白雨斋词话》中说：“词至美成,乃有大宗.前收苏、秦之终,后开姜、史之始,自有词人以来,不得不推为巨擘.”唐圭璋在《唐宋词鉴赏词典·前言》也赞其“北宋婉约作家,周最晚出,熏沐往哲,涵泳时贤,集其大成”.
周邦彦精通音律,曾创作不少新词调.有《清真集》传世.作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作.格律谨严,语言典丽精雅,长调尤其善于铺叙,为后来格律派词人所宗,旧时词论称他为“词家之冠”.不过,王国维在《人间词话》中也指出其不足：“美成深远之致,不及欧、秦,唯言情体物,穷极工巧,故不失为第一流之作者.但惟创调之才多,创意之才少耳.”
丁香结·苍藓沿阶
苍藓沿阶,冷萤黏屋,庭树望秋先陨.渐雨凄风迅.淡暮色,倍觉园林清润.汉姬纨扇在,重吟玩、弃掷未忍.登山临水,此恨自古,销磨不尽.
牵引.记试酒归时,映月同看雁阵.宝幄香缨,①熏炉象尺,夜寒灯晕.谁念留滞②故国,旧事劳方寸.唯丹青相伴,那更尘昏蠹损.
注释
①宝幄：精美的帐子.香缨：古代未成年者或妇女所系的饰物.
②留滞：停留,羁留.
王倩任教于西安市铁一中,所带学生高考成绩优秀.郑州铁路局骨干教师,西安市教学能手.2005年获全国中语会“创新写作教学与研究”课题成果展示会观摩课一等奖；多篇论文获全国、省市区级一等奖；参与编写《唐诗鉴赏辞典》（中学版）、《“新课程”读本》等书；参加国家“十五”“十一五”重点科研课题并获奖.
无论是浓郁的紫,还是清雅的白,沐浴过唐风宋雨的丁香总是忧愁的.
丁香未开,花蕾收敛芳心,恰如百结愁心；微蕾初绽,幽香浮动,带一点儿苦味,正如无法安放于现世的爱恋.别名“百结”“情客”的丁香难入花道者的“法眼”,被视之为海棠之婢,词人骚客却将难言难诉的幽微情思,绾结于花瘦香浓的丁香花蕾中：李商隐有诗云“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”（《代赠》）,李璟有词句“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁”,现代诗人戴望舒更是以“绛色的悲哀”营建心灵的雨巷,让那个丁香一样结着忧愁的姑娘永远向世人呈现他的爱与哀愁.
精于音律、“创调之才多”（王国维语）的周邦彦,曾任提举大晟府（管理音乐的机构）,“讨论古音,审定古调”（张炎《词源》）,他才学富赡,深谙典故,“负一代词名”,他创制新调的佳作屡见于词集中.而《丁香结》则是他拈来古诗中“丁香结新恨”的纤巧之句而创制的词牌,他以此调以写一段私情幽怀.
据陈思《清真居士年谱》所载,《丁香结·苍苔沿阶》《夜游客·秋暮晚景》《南乡子·户外井桐》三首皆为周秋天闲居杭州时伤秋怀人之作.《夜游客》中有言：“有谁知？为萧娘,书一纸,”这黯黯相思中以纸寄情的萧娘是谁？而《南乡子》中“罗带束纤腰,自剪灯花试彩毫”的女人又为何人？王灼《碧鸡漫志》记载：“周美成初在姑苏,与营妓岳七楚云者游甚久,后归自京师,首访之,则已从人矣.明日,饮于太守蔡峦子高坐上,见其妹,作《点绛唇》曲寄之.楚云得词,感泣累日.”才子佳人相遇而不能相守、有缘却无份的爱情故事再次上演,只不过,崔护“桃花依旧笑春风”的失落、李商隐“只是当时已惘然”的怅恨,此番换作了周邦彦的“桥上酸风射眸子.立多时,看黄昏,灯火市”（《夜游宫》）的寥落,他的爱情也如丁香一样幽淡而苦涩.
造化弄人,命途乖舛.仕途不顺已是落魄,流年渐逝、爱而不得,毋乃太难堪.周邦彦心中绵绵之恨,为丝为缕,最终织出绮丽词作,《丁香结》是其中之一.
词人之心总是敏锐的,词一开头,写庭院中所见之景,运笔极细,于细微处让人感知季节的轮替.庭院寂寂,久无人至,土花自碧,苍藓沿着时间缓慢地把石阶都着上幽绿,也浸染了词人的心,“苍藓盈阶,落花满径,门无剥啄,禽声上下”（罗大经《山静日长》）这样栖居山中的安宁,失意才子是感受不到的,他只有旧日时光渐渐老去的落寞和惆怅；屋室空落,萤光冷艳,却不见流萤轻灵飞舞,不见“轻罗小扇扑流萤”来打发寂寞时光的曼妙女子,“黏”一个字,牢固胶着,恰似此刻凝重滞涩的心情.庭中那“春来发华滋”曾给人带来生的欣悦的树木,此时也有微黄的叶在风中飘零,叶是秋天递赠给词人的消息,予人以“一叶落而天下知秋”的深沉凄凉——世事变迁,时日流转,天地也在静默换了容颜.周邦彦真有细腻闲雅的词心,他是摹情描景的高手,一痕苍苔,一点萤火,一枚黄叶,冷绿与轻黄的色调,淡淡描出薄凉的秋意.似乎一切只是客观呈现,而一切景物也在人心上划出浅浅的忧伤.
身闲意远的词人应该在小园中伫立良久,不时独自徘徊.无事可做的无聊与无人相伴的寂寞,越来越浓.细雨如丝,似无边之愁,秋风凛冽,吹去焦躁,让气喘吁吁的忧伤也暂时安宁.暮色渐渐袭来,在淡淡如烟流动着水汽的薄暮中,园中花褪红、树更幽.这样也好,凄雨冷风中,如梦的昨日繁华变为清净明润,不知当他“觉”出这风雨之好处时,会不会亦如歌中所唱,深味“蓦然回首中,欢爱宛如烟云,似水年华流走,不留影踪”的凄凉呢？
深得雅人之致的周邦彦词风“深厚和雅”,自然会克制情绪,但手把纨扇的细节却流露相思.古人云“秋扇见捐”,汉宫班婕妤曾作《团扇歌》,其中“出入君怀袖,动摇微风发”的甜蜜相倚,“常恐秋节至,凉飙夺炎热”里对失去恩宠的恐惧,“弃捐箧笴中,恩情中道绝”里被弃的深怨,都曾被无数人吟咏过、哀叹过.而此时秋意已生,周邦彦却不忍弃置纨扇,大概因为这把纨扇是他放不下的爱情,他重新吟玩那横竖都是丝（思）的扇子,似乎是找到时光的绳索,他由此攀缘到过往时光：纨扇应该不再光洁如月,正如被岁月磨损的青春,吟味扇上题诗,是重温爱情；把玩纨扇,正是再见青春,他又怎忍么弃之不顾？相比那些被始乱终弃的薄命红颜,岳楚云是幸运的,她种种的美好、她的爱情未被辜负.而“未忍”二字,正可见周邦彦是情真（未必情深）之人,虽然他一直绯闻不断,但对待每一段感情,比起“偶逢锦瑟佳人问,便说寻春为汝归”凉薄无行的龚自珍,他是认真的.因为情真,故有不忍之心,不能太上忘情.情沉在心中太久,就会发酵为“恨”,词人或徘徊小园香径,或驻足曲池小榭,或登山临水来豁胸纾愁,但都不可消磨这幽怨.这“恨”与英雄、山河无关,不能放至历史之河中淘洗,亦不可付与笑谈,这痴男怨女死生契阔、“一往而深”之情是生活日常里一点熠熠辉光,与生命同在,自然情难了,思不绝,恨难消.
青春易朽坏,而记忆是最好的保鲜方式.词的下阙即写回忆（这些回忆由眼前寂寥之景和手中旧人纨扇“牵引”而出）.都说“初见”一刹那时的怦然心动最美,而周邦彦记得的是静好如诗的安稳日子.那也在秋天,在回乡途中,正值新醅初成,空气里也飘着甜润的酒香,两两相见,心旌已摇动.初尝绿蚁,浅斟慢酌,不觉已是明月映窗,颊生飞霞的二人携手望月,月将两人的影子剪成一幅画.凉风袭人,雁阵掠过,群雁相呼,也不觉凄凉.雁阵回乡,二人只“当此时此地”为爱的乡,唯愿终老.周邦彦与岳楚云的爱恋单从世俗眼光看,门第不匹,身份不配,几近萍水相逢、逢场作戏的一场游戏.古代士子们对才高貌美却卑贱的女子多的是李益对霍小玉的薄幸,难见荥阳公子郑生与李娃之间的深情与相互扶持,而周邦彦对岳楚云的柔情有感怀有惦念,虽然并无千般誓言的执着,也应有温柔相待的甜蜜.故此,当他回忆起这段往事时,他们曾经双栖双宿的内室也有了特别的意义：帷帐低垂,精美的颜色花纹多年之后忆起依然美得让人窒息；香缨的芬芳给帐内增添了许多暖意,那味道也成了嗅觉痕迹；熏炉中香犹在,轻烟袅袅,盈满室内；象尺安然,显出女主人不凡的品味；夜渐深渐凉,一灯如豆,晕散开来,室内的一切都失去了分明的轮廓,朦胧得有让人沉醉的美好.多少蜜语甜言都隐藏在这光晕里,只有两人知晓.世人称许周邦彦词作典雅,其典雅正表现在这空镜头般的细节上：同写闺中风情,柳永便是“针线闲拈伴伊坐”,女子情态毕现,大胆率真,无遮无拦；而周邦彦全是物象,“平淡而近自然”（鲁迅评《海上花列传》）,油灯下的幽幽旖旎,只是浮华封闷的梦,像古旧泛黄的老照片,一切皆无言,一切又都在讲诉爱情往事.
周邦彦与岳楚云的爱“比之生死恋多一份真实,较之娱乐消遣,又多一份真诚”,现实难成全——因为不够执着,却偏偏心心念念——因为真.爱的浓度够了,却不够坚实,分离就成为必然.词人宦海沉浮,南来北往,无论客居京华还是失意归乡,都意味着二人的缘分到了头.多年以后,当周邦彦自京南归,滞留在故乡,闲居杭州,旧事便成了新愁,每每搅扰,让他方寸大乱,而使君有妇,罗敷有夫,隔了多年的烟尘,二人已然“回不去了”,除了回忆里的爱情,就只有相伴的丹青来安慰词人难平之心了.只是,画像也会老旧,尘土覆面,蠹虫损伤,哪里还能在画上见到不变的青春容颜呢？一切有形的都会腐坏,只有回忆里的爱才可永恒.
张爱玲在《更衣记》里说：“回忆这东西若有气味,就是樟脑的香,甜而稳妥,像记得分明的快乐,甜而惆怅,像忘却了的忧愁.”但我愿意相信,周邦彦回忆的气味如丁香,馥郁又幽苦；他的爱与忧愁也如丁香,有万千愁结,永无慧剑可解.
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参考文献：
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