论文字字含情句句景离情别恨满清秋读柳永《雨霖铃》有感，本文是关于雨霖铃类硕士学位论文范文与读柳永和字字含情和清秋相关在职研究生论文范文.
在我国古代诗词界,善于细腻描绘人们内心思绪和情感,渲染凄美离别气氛的词人和词作品不胜其举,但其中著名北宋词人柳永所著的代表作之一《雨霖铃》,在描写人内心心绪和离情别绪达到了巅峰造极的境界,是我国文学史上不可多得的佳作.在整首词中柳永的个人文学素养、文学功底和创作风格得到了淋漓尽致的展现,尤其是通过采用情景交融的方式更是为整首作品增添了一重别样的情境美和意境美.基于此,本文将着重围绕柳永的《雨霖铃》进行探究.
一、柳永与《雨霖铃》
柳永,生于北宋,福建崇安人.原名柳三变,字景庄,后期该名为柳永,字耆卿,又因其排行第七,因而也被人们称之为柳七.柳永祖上均为朝廷官吏,家境比较优渥,因此年少时学习了大量诗词,在其大约十八岁时柳永离家至苏杭等地,一直沉醉于饮酒作乐、听歌卖笑的生活,追逐自由和浪漫.在大中祥符元年,柳永进京参加科举考试但屡屡名落孙山,这一契机使得柳永正式投身于填词,包括《雨霖铃》等在内众多脍炙人口的宋词均是柳永在这一时期完成创作[1].在南宋和北宋时期,整个词坛当中使用和创造词调之最的便是柳永,其大力提倡创作慢词,并主张全面革新宋词,在宋词当中创造性地运用了大量通俗的意象和世俗俚语,通过铺叙白描等手法依托宋词完成以往的敷陈其事,大大增加了宋词独特的艺术魅力,其作为婉约派代表词人,在革新和不遗余力地创作慢词过程中,也极大地推动了宋词的长足发展.
柳永因仕途不顺而流连辗转于烟花酒巷时所创作的大量宋词当中,因其极度贴近市井百姓的真实生活,词曲内容包含真情实感且在运用各种通俗俚语之下使得词更加简明直白、通俗易懂而广受市民和乐工的喜爱,甚至一度出现了“凡有井水处皆可歌柳词”的空前盛况.特别是在与相处的过程中,柳永为其专门创作了大量词以真实传递和表露的心声,因此受到了许多的喜爱和青睐.在柳永准备离开京城同以往生活的告别时便创作了该首《雨霖铃》,用以描绘两人难分难舍、不忍别离的离情别绪.
二、长亭送别图
柳永在整首词的上阙为人们生动形象地描绘了一幅清秋雨落时节,男女恋人在长亭依依送别的图画.在词的开头,柳永用“寒蝉凄切”四字直接表露出了一种凄凉、悲切的氛围,而全词的基调也直接用“凄切”二字点明,随后其用“对长亭晚,骤雨初歇”,借助长亭和骤雨这两种意象与之前的寒蝉相互呼应,进一步加深寒蝉凄鸣、清冷长亭的萧瑟之感.在我国的传统节气当中,白露霜降时寒蝉鸣叫,此时柳永化用“寒蝉凄切”和“冷风骤雨”表现出当时正值寒冷深秋,秋季时分的中秋节为亲朋好友团聚一起的美好佳节,但此时柳永却要与自己的心上人分别.“对长亭晚”当中不仅指明了分别的地点和时间,同时也用“长亭”和“晚”表达此去一别不知何日归来的怅惋之情,将离别的凄惨和悲婉之感上升到顶点,而突如其来的“骤雨”本应该阻拦这场离别,但骤雨初歇使得词人与恋人短暂相依的美梦落空,不得不踏上旅程,离别和悲伤瞬间涌上心头[2].
在“都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发”一句当中,都门指的就是京郊,帐饮指的是践行宴,而无绪则是指毫无情绪和心情,即便践行宴中有美酒佳肴但词人仍然食不知味,无法下咽,好酒好菜也难以激起词人的.此时柳永创作《雨霖铃》时正值仕途最黯淡无光之期,前途渺茫未来遥遥无期,为了寻求出路只好远涉江湖,这才使得柳永与心上人不得不依依惜别.“留恋处、兰舟催发”,即便是用木兰树造就而成的精致船只,即便是精美的菜肴佳品也无法抚平词人心中的哀愁和难过,只因其面临着与心上人离别的无奈现实.“留恋”和“催”字相互对应,一面是词人依依不舍的留恋之情,一面时船家催促出发的焦急之情,步步紧逼之下留恋成为妄想,面对美酒佳肴也无绪,词人矛盾又悲切的心绪在兰周、帐饮和催发的烘托下展现得淋漓尽致.
“执手相看泪眼,竟无语凝噎”一句中,面对着船家的频繁催促,词人终于迎来了和心上人真正分别的时刻,万般心绪瞬间一拥而上,泪水模糊了双眼,虽然心中有千言万语,但此时拉着心上人的手却如鲠在喉,竟半句话也说不出来.这两句细腻又真实的描写,将词人和心上人的小儿女依依惜别之情推至顶峰,令读者如同亲眼目睹相爱的一对璧人却被迫分离,再次重聚之日却又遥遥无期的哀切情境.柳永本是京城的士大夫,却与区区一名“执手相看泪眼”,全完不顾自己的身份,醉卧温柔乡的浪荡公子形象跃然眼前.其与心上人相看泪眼,也表明了柳永想要和歌妓过上普通人平凡又幸福生活的美好希冀,但鉴于当时的封建社会环境,这一希冀也只能是希冀,断不会被世俗所认同和接纳,而这也是柳永与“竟无语凝噎”的根本原因.此时柳永和依依惜别的场景与不同夫妻别离时的场景一般无二,而二者身份地位虽然悬殊,但并未阻挡两人相爱的脚步,面对着不得不与所爱之人生生别离的痛苦,更比主人设宴践行与好友分别的苦痛来得更加猛烈和真实.
“念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”截至该句,整首词的上阙结束.柳永用一个“念”字设想自己此次远走,山高水长路途遥远,难以再和心上人重聚,去去正是不得不去、被迫要去,只有去了才能为渺茫前程拼一丝希望.而“千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”则将万般离愁都化作浩渺烟波,用浓密的暮霭层层表露出词人的无尽离愁.虽然整首词上阙看似字字写景,实则句句含情,情景相互交融相随相生,待词人踏上船只,留下的只有沉沉暮霭和千里烟波以及恋人的婆娑泪眼,配以词人未卜的前途,更是将离愁别恨的凄苦和哀怨彻彻底底地展示出来,且带有一种婉转缠绵之感,好似这离愁别绪已经深入骨髓,再难抽离.
三、长亭离别图
下阙以一句“多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节”起首,多情之人自古以来其最为伤心的便是离别一事,此时词人已经从其与恋人的离别转移至了众人的离别,结合个人真情实感和真实经历点出了这一普遍哲理.而其在随后的“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”当中连续使用“清秋节”、“杨柳岸”、“晓风残月”这三个意象,在字字写景的同时再次将感情蕴藏其中[3].在《楚辞 九歌 少司命》当中曾经写道“悲莫悲兮生别离”,而在佛教当中也将“怨憎会、爱别离和求不得”视为人生三大苦,对于芸芸众生而言,最令人肝肠寸断、痛苦不堪的便是与心爱之人生离死别,而在万物萧瑟、唯有凄风骤雨的冷落清秋节中与心爱之人生离死别更是苦楚,令人情何以堪.“今宵酒醒何处？”虽然都门帐饮无绪,但也只能借酒消愁冲抵浓郁的离别哀愁之苦,但酒醒之后词人面前再无心上人的嘘寒问暖、娇美面庞,取而代之的只有冷月、孤独的杨柳岸和寂寥的萧风,再无往日汴京的大千繁华,只剩词人孑然一身奔赴天涯.通过结合其他古诗词可知,我国自古以来便有折柳赠人的习俗,取“柳”同“留”的谐音,意在挽留离去之人,表达自己的不舍之情.此时词人通过将折柳赠别化为晓风残月下的杨柳岸,向人们真实又细腻地展示出了一个凄冷、孤寂、飘零的意境,使人不觉寒噤,更增添心中的悲苦之情.
“此去经年,应是良辰好景虚设”一句当中,经年指的是年复一年,表明此番前去相见无期,“应是良辰好景虚设”则是词人在与心上人离别之后的设想,再无佳人相伴,纵有良辰美景也如形同虚设,一切都是虚无、一切都是枉然.正所谓“良辰美景奈何天”,此时即便眼前就有美酒佳肴、繁华美景,词人也不再有倾诉之人,这也正是“便纵有千种风情,更与何人说？”的真实意蕴.在“更与何人说”的设问之下结束了整首词,虽然作品到此全部完结,但包含其问题中的强烈情感和离愁别绪却远远不止,并且时间越久,与心爱之人生生别离的锥心之痛也将愈发加剧[4].
柳永创作的该首《雨霖铃》当中,使用了包括“寒蝉”、“长亭”等在内的一系列意象,每一个意象都具有自己的独特特点,并且意象之间不是简单的横向叠加,而是纵向的排列,接连使用一个又一个的意象,描绘一幅又一幅离别之景下将离愁别绪、凄婉、悲伤之情进一步加剧.其在全篇词当中采用的白描手法简明直白的勾勒出了各种清秋景色,如“千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”、“杨柳岸、晓风残月”等等,虽然看似字字写景,但通过耐心品读不难发现,词人正是通过寓情于景、情景交融的方式,将自己同心爱之人别离下产生的凄苦之情融入冷清的秋景之中,营造出了众多表示在清秋美景下的离别之悲、分离之苦意境,彻底摆脱了词单纯表达感情所难以避免的淡薄之感,更能展现出浓浓的离别不舍之情.而在“执手相看泪眼,竟无语凝噎”当中,柳永对人物神态动作的传神描绘,将相爱之人被迫分别、想留不能留的矛盾、不舍、哀伤等众多心绪淋漓尽致地展现出来.用“冷落清秋节”、“晓风残月”和“杨柳岸”等意象表明离别冷落的同时,也与“多情自古伤离别”和“今宵酒醒何处”的痴迷枉然、面对日后良辰美景、都门帐饮的毫无情绪相互对应,在反复渲染之下带领读者进入一重又一重的浪漫意境之中.
柳永选用《雨霖铃》作为曲调,本身已经奠定了全词哀怨、离恨的情感基调,其通过将该词调声情哀婉的特点发挥至最大,用白描的手法描绘恋人之间的戚戚别离,尤其是配合使用大量的真实意象,以及“蝉”、“凄切”等舌齿音字,使得人们在诵读时唇齿相碰之间更着增添《雨霖铃》这首词的哀婉、缠绵、凄恻的意蕴和情感,如怨如慕、如泣如诉,令众人对词人和心上人分别时的哀愁悲怨之情感同身受.因此也使得《雨霖铃》整首词以及柳永个人在整个词坛名声大噪,成为描绘别离之苦的佳作.
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参考文献：
1、 字字含情句句景，凄凄离愁绵绵恨 ◎孙思图孙思图,湖北省崇阳县一中教师 教学目标1．读,人情人境反复朗读,体味诗词的意境和情感基调 2．析,意象意境分析典型的离别意象,品悟伤离别的意境 （教学重点）3 悟,离情别绪引导还原场景,深入领.
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