论文小说观：拉拉布的故事和成为童话，该文是故事本科论文范文和拉拉和童话和故事有关论文范文资料.
在十数年的时间里,我在写着几个有关联而又各自独立的小说系列,譬如“国王和疆土”系列,譬如“会飞的父亲”系列,也譬如“拉拉布的故事”童话系列.有想法、有灵感的时候就写,我试图最终会将每个系列都做成独立的书.这里的《拉拉布的快乐》即是“拉拉布的故事”系列之一,之前,我还写过《拉拉城的口香糖》《拉拉布的嫉妒》《国王的冰山》《国王的宫殿》等等.在这一系列里,拉拉布有时是拉拉国的国王,有时是拉拉城的市长……是国王还是市长完全看故事的需要而定.
在我写下的“国王和疆土”系列中,我更为侧重的是命运和命运感,是“人的可能”,之所以将主人公塑造为国王出自于我对小说的某种理解：在过去的国王时代,国王似乎拥有“绝对权力”,他更有机会在个人的人生中“按自我意愿行事”,然而真实的境遇则是——小说,有时为了展现某个掩藏于人生中、命运中和日常中的微点,会用“推向极端”的方式来展现它,我的这一系列即是如此.故事中的主人公之所以是国王而不是乞丐,只是出于我对“个人机会”及“个人命运把握”的思考,它本质上不指向“权力”.在我的童话“拉拉布的故事”系列里,我却有意将察看和追问的核心放在“权力”上,试图用夸张的、游戏的、寓言的方式审视“权力行使”的不同侧面以及它们可能造成的……我愿意用尽可能精彩的故事讲述给孩子们.我相信,他们会明白,尽管一时未必明白——就像我阅读卡尔维诺的《树上的男爵》,我觉得它在故事上完全可以看成是儿童文学,但其中的深泓是：你注入一碗水、两碗水、一池水、一江水、整个海洋,它依然不会盈满.它经得起反复品啜、思忖.我也希望我的写作包括童话的写作也如此.
我关注孩子.我把他们看作是有希望的未来.我愿意,和他们一起面对这个世界的种种可能,认知它,审视它,思考它,进入它或抵御它.我承认在写下所有童话的时候,耳边一直会有鲁迅先生的某种提醒和呼吁.
成为童话：我有意限制了我对语词的使用,有意限制了我对“言外之意”的刻意,有意限制了……这么说吧,我有意限制了我在其它小说中的某些“惯常”,包括先锋性的、思辨性的和歧义性的,包括语言上的某种节制——我需要让孩子们能懂,需要让它呈现为“故事”,需要生出更强的故事吸引力以让孩子们愿意看下去.它对于我来说当然是种束缚,我也愿意接受这种束缚,它等于捆住我的一只手或者一条腿,然后要求我继续施用“降龙十八掌”,尽可能威力不减.我不知道自己做得如何,但这种尝试我愿意去试.《拉拉布的快乐》做得如何？我愿意怀着忐忑去接受检验.
在一则访谈中,我曾谈到我愿意自己的写作能成为“智慧之书”,并能容纳丰富和歧义,在我的童话里,在《拉拉布的快乐》一文中,我希望它依然能够如此.
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参考文献：
1、 小说观：驴城之夜或诸相非相 有一些话,应该从我已不写诗的90年代末期,或者本世纪之初的某个晚上说起 那天晚上,一位大学老师从北京某高校访学归来,找我喝酒聊天,他对我谈了巴赫金建立在拉伯雷身上的一套狂欢理论,还有当时我正迷恋的法国.
2、 小说观：小说的魔法 须一瓜木心说,书有两类 一类是给船长读的,一类是给水手读的 他喜欢给水手读,写着写着就变成给船长解闷了 我愿意给船长解闷,但写着写着,好像水手们也开始读了 小说是社会人生的特殊神经 色、身、香、味、触.
3、 张玉玺：讲好品牌故事 我68周岁,除了当了6年兵,一直从事农业工作,在全国走了一千多个县,也跑了很多的国家,所以我想结合我的经历谈一点体会 我们是农业生产大国,但是是品牌弱国 提到中国农业品牌,我们先提两句话 第一句话,万.
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