论文色彩在影视人物造型中的作用，该文是影视论文写作资料范文跟人物造型和影视人物造型和色彩相关电大毕业论文范文.
［摘 要］色彩有着丰富的情感和浓厚的象征,对形成视觉冲击力有着举足轻重的作用.色彩在影视人物造型设计里能够通过色彩的情感特点更好地表现影视作品的人物灵魂.以色彩在影视作品中通过色彩激发的联想；色彩的艺术表现手法；色彩的渲染力来陈述色彩与人物、画面、内容的一致性,从而达到与观众产生共鸣的效果.
［关键词］色彩；影视人物造型；联想；艺术手法；渲染力
［中图分类号］J905 ［文献标志码］A ［文章编号］2096-0603（2018）20-0044-02
“光是色之母,色是光之子”,色彩通过光线到我们的视网膜里,色彩充盈了我们的视觉感观,让我们有了五彩斑斓的世界.我们的生活色彩无处不在,离开了色彩,我们的世界将会黯然失色.
色彩在我们的日常工作和生活中起到了不可或缺的作用,它同时也运用于我们的各行各业,色彩在影视人物造型中实际上是研究怎样使色彩适合影视设计的服务对象,以便色彩在影视剧中得到审美及实用价值.在影视人物造型设计里,把色彩提升到“造型”层面上来,许多创作者都渴望凭借色彩的运用给观众带来影视作品深层次的意义和震撼的视觉效果.色彩即是思想,在影视中的作用体现在以下几个方面：
一、色彩在影视人物造型里激发的联想
色彩是构建影视片里的一个重要因素,我们可以使用色彩表达不同的情感,色彩是我们生活语言的一部分,它的情感特点就像运用光与影来象征生命与死亡的冲突一样.的确,每一种色彩都有它自己不同的情感象征和情感联想.红色象征着火热、生命、革命,绿色象征着自然、和平、平衡.在电影《英雄》中,张艺谋导演充分运用了色彩的联想,剧中飞雪和如月在树林里的打斗画面里,她们都身穿象征着冲动的火红色,如月的愤怒像是着了火的树林,迅速蔓延,好似要将整片树林烧毁,有力地渲染了如月的愤怒以及急切的报仇心理,在树林里的打斗场景运用了色彩的互补色原理,将红色的服饰及头饰和绿色的树林、树叶相搭配,使画面显得格外醒目,形成了一幅唯美的画面,在如月被飞雪一剑夺命后,整个画面由红色、绿色的互补色转变成了全部的红色,红色与我们有着千丝万缕的关系,在这里我们运用了红色象征的疯狂和战争,憎恨和愤怒,危险和烈火,红色给了我们无穷无尽的能量和高档的意象.红色在色彩联想中有火、血、红灯、信号等象征危险的意义,在它的抽象联想中有生命、热情、强烈、喜庆、温暖等.在范冰冰饰演的电视剧《武媚娘传奇》中,武媚娘在刚入宫时,身着粉红色的衣裙,将整个角色显得更青春、更少女.粉红色是一个典型的少女用色,运用粉红色的色彩情感将人物最初的本真体现得恰到好处.色彩的基调由色彩情绪、色彩风格、色彩形式、色彩色调组成.在影视作品中服装的色彩基调是该剧中出现的所有服装的色调及其人物之间的相互关系,能使观众感受到色彩的总体倾向.为了抓住观众的眼球,同时迎合当代的审美眼光和时尚潮流,往往需要一些现代化的创新性与艺术性的处理与结合,在色彩方面也更是如此.
丰富的色彩、完美的剧情、唯美的画面可以使观众身临其境,我们在影片《画皮2》中享受了一场由马尔善导演带给我们的色彩盛宴,宣传海报的画面是由补色原理为主来做背景,运用了黑色、白色、、蓝色,充满了魔幻、神秘、惊恐的色彩感觉,在剧情里运用、蓝色、红色、绿色、紫色等为主体色彩来分别表现人与妖的形象,通过不同的色彩带来不同的视觉效果、情感特征、心理暗示等,使观众可以跟随着剧情展开一系列的联想,用色彩的亮丽、鲜艳、高明度来表现影片的魔幻色彩,观影后给观众带来了一场久久挥之不去的多彩、绚丽、神秘的视觉享受.
二、色彩的艺术手法在影视人物造型中的表现
色彩的艺术表现手法在影视人物造型设计里可根据不同的人物性格特征和角色需求,将人物的角色表现得淋漓尽致,让角色更好地服务于影视剧.在林玉芬执导的神话电视剧《三生三世十里桃花》中,十里桃林给观众留下了深刻的印象,漫天飞舞的花瓣是浪漫情怀的写意,剧情主要由天族、狐族、翼族三个族群组成,这三个不同的族群对应了三种不同的人物形象塑造.三个族群是截然不同的表现手法.天族所选用的色彩是以代表着皇帝专属的为主,有着象征权威的情感特点,天族是掌控着四海八荒的和平,在三个族群里地位稍高的,选用恰好体现出了天族的地位.狐族是代表着神狐来维护四海八荒和平的精灵族群,这里选用的是以淡蓝色、白色为主的色彩.利用蓝色的清凉、自由和理性来彰显出狐族人物角色的简单、纯洁、素雅和善良.蓝色是一个理性的色彩,女主服饰多选用青蓝色为主,女主为“青丘姑姑”,身份地位在四海八荒备受尊敬,蓝色可以表现女主的理性和率真的性格特点.而翼族在剧中是代表着凶险,随时都会给四海八荒带来战争和危险,翼族的颜色选用的是无彩色的黑色,黑色有着危险、诡异的色彩情感,翼族服饰的妆面都选用的是黑色,充分地表现了这个族群随时可能带来危险.不同的颜色形容三种不同的族群的特点,更好地配合了人物语言、动作的直接和间接表现.
在该剧中,除了应用色彩的艺术性来表现不同族群的特点,同时,也注重人物角色之间的关系.如,在素素跳下诛仙台后天子夜华的服饰就以黑色隆重登场,运用黑色色彩服饰衬托了天子夜华对素素的思念以及内心极其悲痛的情感.为复杂的剧情做了铺垫,当天子夜华在三百年后再次醒来的时候要与浅浅在桃林里相见时,他的衣着是以深蓝色为主,有着白色桃花花瓣的服饰,此时的不同服饰色彩显示了人物角色不同时期的心理特点.
三、色彩的渲染力在影视人物造型中的作用
一般来说,色彩是可以直接影响到人们心灵的,心灵好像绷着许多弦的钢琴,色彩宛如琴键,眼睛好比音符,艺术家就是弹钢琴的手,有意识地弹奏着各个琴键,在人们心灵中引起震动.可见,色彩与心灵有着极为密切的关系,在影视人物造型中每个不同的角色有着不同的人物性格特征,运用不同的色彩也可以表达不同的性格特点.
色彩有着极富主观性的视觉特点,色彩也可以是有助于深刻表达作品思想内容的一种手段,是从人物造型设计上、情绪上都能感染到观众的一种重要因素.在王家卫导演的影片《花样年华》的悲剧故事里,影片中两个人的世界让观众感受到了色彩的单调、乏味和毫无生机,这样的无色彩感的画面和颜色的搭配正符合了王家卫导演晦涩、含蓄的影片特点.在剧中张曼玉用极其完美的人物角色展现了具有中国特色的旗袍女性低调的美丽,在旗袍的色彩搭配上,都散发着神秘感,古旧缤纷的旗袍背后暗示着周围色彩暗淡的环境和特定的空间,这些都向观众传递着一份心情；在不停回响的拉丁音乐的背景下,那灰蒙蒙的围墙、湿答答的破旧栏杆,都暗示着人物角色的心灵是被禁锢着的,是无法冲破这个现实的,同时也暗示了结局是痛苦的.所以,这样的配色效果带来的心理暗示和视觉冲击让我们觉得张曼玉所演绎的每一套旗袍的画面都可以当作一幅唯美的油画来欣赏.正是运用了这样的色彩搭配,使剧情在这种色彩的矛盾和忧郁中完成这个若即若离的故事.
色彩在影视人物造型中起到了渲染特定场景、人物情绪、人物心理活动转换的作用.通过各种色彩搭配的相互关系形成了一系列的色彩节奏,进而使人物结构通过色彩所带来的情绪是可以达成一致的,可以让这种色彩情绪线有起伏,传递出角色以及人物的心理情绪,使观众不仅能够从视觉上感受到影片的主题,更能加深对剧情的深刻理解.
四、结语
影视人物造型设计中色彩造型的意义是不可或缺的一部分,它能够使我们理解影片表达的深刻意义以及独特的影视风格,协助我们更快更深入地了解到影片的主题,一定程度上能够通过简洁、明了、生动、直接的方式恰当地对主人公形象进行成功的塑造.当然,色彩造型只是影视作品中的一个工具,不能将其作用扩大化,更不能脱离故事本身而成为一门独立的色彩艺术.总而言之,色彩在影视人物造型设计中占据着重要的位置,是现代影视作品对影视奇观进行展现的一种直观的手段,能够较好地推动影视艺术朝着立体的方向不断深入发展,是影视作品呈现多姿多彩的色彩的重要元素.同时,只要重视它并妥善运用,可以成功地传达出丰富深厚的、浓烈的艺术意蕴.
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参考文献：
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