论文钱君匋：跨越时代的钱封面，该文是时代硕士学位论文范文和钱君匋和钱封面和跨越相关学士学位论文范文.
余 冰
“书装”,即书籍装帧,一般指书的封面,也称书衣.
书衣的魅力令爱书人为之倾倒.出版家范用说：“我每拿到一本新书,先赏封面.看设计新颖的封面,是一种享受,我称之为‘第一享受’.”作家唐弢说：“不用说翻检内容,就是一看到版式装帧,也使人美感突兴,神驰不已.”
一张好的书衣,不仅具有组成书籍的存在形式和保护书籍的实用价值,而且以其欣赏价值能为书籍的宣传推广发挥作用.书衣带有当时政治、经济、文化的烙印,读者从书衣的更迭中看到了岁月变迁和时代风情.
今日的书装,已远不止于书衣,内容还包括书的环衬、扉页、内文版面和纸张、印刷、装订,以及编辑策划、书籍形态等多样的设计,一种崭新的理念已深入人心.
“书装家剪影”剪存当代书装艺术家的风采,并展示他们的书衣佳作.
（编 者）
钱君匋,1906 年生于浙江桐乡,1998 年去世.一生设计封面数千种, 赢得了“ 钱封面”的美誉,创下了书籍装帧前所未有的奇迹, 成为跨越现当代的大师.
1923 年, 钱君匋就读上海专科师范学校, 师从画家丰子恺,不到二十岁就开始书籍装帧.1927 年进入开明书店,编辑音乐、美术图书并负责书刊的装帧设计.他一改出版界沿袭已久的书刊封面旧貌,把封面艺术的取材推向更广泛的领域,震动了出版界,获得众口一词的好评.鲁迅、茅盾、郭沫若、巴金、郑振铎、叶圣陶等名家,都请钱君匋为他们的著译设计过封面；《小说月报》《东方杂志》等大刊名刊的不少封面,也出自钱君匋之手.丰子恺在1928 年钱君匋脱颖而出时,即高度评价了他佳作迭出的封面设计：“友人钱君君匋,长于绘事,尤善装帧书册.其所绘封面画,风行现代,遍布于各书店的样子窗中,及读者的案头,无不意匠巧妙,布置精妥,足使见者停足注目,读者手不释卷.”（《〈钱君匋装帧画例〉缘起》）
20 世纪20 年代中后期,钱君匋的书籍设计主要在探索.“其一是探索适合于书籍装帧需要的绘画风格.其二是追求富于中国美学特质的表现形式.”（罗之仓：《钱君匋书籍装帧风格的分期》）
在尝试、比较中,他的设计呈现出多元风貌：有的取法中国古代金石纹样,借鉴东方石窟艺术,追求民族气派；有的吸收西方美术的风格,融进了立体主义和未来派的手法.如短篇小说集《秋蝉》,纹样类似石刻,古朴宁静; 戏剧集《鸽与轻梦》,图案化的鸽与树,轻灵抒情；《伟大的恋爱》,用红色线条绘成的男人和裸女的形象,有着早期立体主义的特点；《六个寻找作家的剧中人物》,则用许多飞舞的色块,点染出光学艺术色彩.
30 年代之后,钱君匋的书籍装帧逐渐形成了自己的设计语言,走向成熟.罗之仓认为,成熟的主要表现有三:“构图的均衡和整体的和谐”“每帧书面上汉字的处理也形成了独特的风格”和“跳格”.“跳格”,就是书在书架上最逗人、最先跳入读者的视线之中.（《钱君匋书籍装帧风格的分期》）曹禺的《日出》,图案花纹细密但不显拥塞,书名字体浑厚但不失秀雅,文字与图案位置的经营恰到好处.《日出》为文化生活出版社出版的“曹禺戏剧集”一种.“曹禺戏剧集”各册封面的图案格式一样,书名不同,色彩有别,图案的类型化体现了系列套书的特色.《文学周报苏俄小说专号》只用红黑两色,完全靠字体的设计变化取胜,可以说是用文字作装帧的经典范本.
1949 年后到“文化大革命”前,钱君匋书籍装帧作品着意于中国元素的强化,构图匀称,线条精致,色彩明快,朴素严谨,但少了30 年代无所羁绊的多彩丰姿.《曲艺论集》,四层线框疏密有致地围绕着民间刻纸纹样,加上民间习用的蓝、绿、红三色和书面纸白色的映衬,使封面充盈着地道的中国风味.1962 年之后,意识形态的控制愈来愈严,钱君匋的创作难以为继,直到沉入“”炼狱.
十年浩劫过后,钱君匋老而弥坚,又拿起了画笔.1980 年,为三联书店出版的唐弢的《晦庵书话》作的装帧,是他晚期的代表作之一.他自己曾有如下解说：“这个设计是师法六朝石刻的纹样,顶端是由石刻佛像龛常用的纹样变化创新而来.下部为双雁与麦穗,作均齐对称的构图,采用幽静的色彩,使画面富有诗意.”（费在山：《钱君匋谈书籍装帧》）钱君匋认为：书籍装帧“民族化和现代化是可以融合在一起的.没有民族化,只有现代化,它就分不出这是出于哪个国家的设计.仅仅民族化,老是在一成不变的古老东西里翻筋斗,也是没有出息的”（《民族特征与时代气息》）.《雄关赋》的封面是巍峨城关,城墙跨过书脊向封底延伸直至勒口.盖底以留白托出画面,造型简化,笔墨凝练.
钱君匋从事书籍装帧近七十年,刻意求新.他以山水、植物的简化、变形或几何图形的组合构成装饰性图案,作为设计的基调,进而交错、配置,挥洒自如,出神入化.色彩单纯,清丽沉着,用色不多却产生了极为丰富的色彩效果.书名大多手写,宋体字的浑拙朴厚,图案字的灵动飞扬,阿拉伯数字和外文、拼音字母的万千变化,更成为魅力独具的亮点.这一切构成了无人可以替代的“钱氏风格”,朴实大方、清雅含蓄的“钱封面”与众不同,自然受到读者的青睐.
书籍装帧与书的内容的关系如何处理？钱君匋指出：第一种办法,把书的中心内容和盘托出,或从侧面体现书的意境,即以高度概括的手法,化书的内容为形象.如茅盾的《动摇》,反映1927 年大革命失败后年轻人的彷徨.封面红、白两色暗示了不同的政治格局.朱红底色上有一只蜘蛛从一条线上挂下来,把一年轻女子的脸庞一分为二,略去半个,含蓄地表达了主人公敢于冲决黑暗的网罗,但又感到前途茫然无助的困惑.《山中杂记》是郑振铎一本游记散文,横贯封面和封底的是两株垂柳,枝条袅娜,中间是淡的月光,让读者体验到春的律动.第二种办法,不拘泥于对书的内容和主题相关表象的描绘,封面仅仅体现一种装饰美,引起读者渴望了解书的主题和表现特征的愿望.钱君匋说：封面设计“总要有浓厚的书卷气,要来得婉转,要来得曲折,要来得含蓄,不能直截了当地和一般绘画那样的写实.书面设计最怕作为书籍的低级图解”（《民族特征与时代气息》）.在他的封面设计中,这种不靠“再现”的逼真去征服读者,而是以“物”传“神”的居多,从而营造出充满诗意、情趣、韵味的艺术境界.
钱君匋说：优秀的装帧总能够表现或象征书籍的内容,使人在阅读之前先准备好阅读的心情和态度.善于装帧的人能抉取书籍的内容和精神,通过形与色,构成能够表达该书内容或精神的艺术作品,从而增进读者阅读兴趣.（《书籍装帧技巧》）
这是熟谙书籍装帧三昧的至理名言.
结论，这是关于钱君匋和钱封面和跨越方面的时代论文题目、论文提纲、时代论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文.
参考文献：
1、 艺术大家钱君匋的精彩人生 钱君匋,原名玉堂,学名锦堂,号豫堂,祖籍海宁,浙江省桐乡市屠甸镇人,后长期居住在上海,是著名的书画家、篆刻家、书籍杂志装帧家、书画收藏家,曾任西泠印社副社长,上海文艺出版社编审,人民音乐出版社副总编,.
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