论文书法技法讲坛篆书技法45例（七），本文是书法相关论文如何怎么撰写跟篆书和讲坛和书法类硕士毕业论文范文.
十九、篆书的结体—头重脚轻
“头重脚轻”是篆书在结体上的又一重要特征.小篆虽然整体较匀称整齐,甚至一些字还是上部稍小、下部修长而稍开张,但因为笔画上紧下松,上部紧密而下部疏朗,而使其具有头重脚轻之感.在大篆中,则无论形体的大小还是笔画的疏密长短方面,都遵循一种“头重脚轻”的结体原则.比如在金文《毛公鼎》和《散氏盘》中,一些本来应该上下对称的字形,在结体的处理上却形成明显的上大下小、头重脚轻之感.如“东、木、莫、橔”等字,都是上部笔画长,下部短；上部笔画更开张,而下部笔画较短促,形成如大头娃娃一样,头大较小、手长脚短的形态.这种形态使其富有稚拙之感,有生趣,更显得活泼多姿、憨态十足.书写时,要大胆地将上部笔画写得长而开张一些,两边的笔画向中间交叉结合时,也可以略有错落而不对称,使之增加自然率意的特征.这种整齐与不整齐、工整与粗率、上短下长与上长下短的笔画形态,也是小篆与大篆在结体上的重要区别.（图19）
二十、篆书的结体—纵向取势
不同的字体在结构取势上明显不同.楷书是正方形,隶书是扁平形而呈横向取势,特别是其最典型的笔画“雁尾”“波折”都是向左右两边开张而取势的.篆书在总体上是呈纵向取势—字形较长,纵向的笔画舒展大方.大多数情况下,纵向的线条到字的下部还要以长弧线使之向下部伸张取势.而横向的笔画则较整齐、较挺直.因为篆书的字形在长宽比例上大多为1.6∶1或2∶1,所以,其横线永远没有竖线那么舒展大方、气势绵长.同时,一些倾斜、弯曲的笔画最终也是朝纵向弯曲,而不是像隶书那样呈横向展开,或者如楷书那样,横、竖、斜线角度是不变的.比如,“木、千、壬”字之上部的横、撇笔画,在楷书、隶书中都是左右（横向）方向的笔画,在篆书中却是向上或向下弯曲的弧线.再如三点水、提手旁这些偏旁笔画的构成,在楷、隶书中都是横向或斜向的线（横、撇、点）,但在篆书中是纵向弯曲的曲线且特别突显其纵向的线段.所以,篆书总体都是呈纵向取势的.在书写时要特别注意其弯曲的线条,更重要的是写好竖曲线,做到挺括、流畅.（图20-1至图20-3）
二十一、篆书的结体—欹侧率意
与小篆结体的匀称整齐相比,大篆在结体上却体现为欹侧率意.篆书结体的演变是由欹侧自由走向整齐划一的.在甲骨文与金文中,其结体往往随笔画的多寡不同以及书写（铸刻）位置的不同而呈现出随形就势的分布.因为甲骨及青铜器壁都是不平的,所以在刻写上,书写者往往因形布势：笔画多者,其形体便较大；笔画少者,则形体较小.上下结构的字字形较长,左右结构的字则较宽扁,因而没有整齐划一的结构规范来约束.特别是金文,因青铜器（鼎、盘）内外壁是呈弧形的,所以刻写者都是随形就势进行结构安排.但正是因为这种随形就势的安排,很多字在结体上便呈现出或左低右高,或东倒西歪的造型特征.这种结体形式反而增添了一种欹侧之势,具有自然率意、活泼生动的天趣,成为大篆结体的一大特色. （图21-1至图21-2）
作者王兴国系成都大学美术学院教授、书法研究生导师,同济大学博士,国家艺术基金评委,中国书法家协会会员,中国文艺评论家协会会员,成都市书法家协会副主席兼学术委员会主任,成都市文艺评论家协会副主席兼秘书长.
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