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偏见和趣味方面在职开题报告范文 跟偏见和趣味类在职开题报告范文

分类:毕业论文 原创主题:偏见和趣味论文 发表时间: 2024-04-14

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关于批评,一连串问题会从脑子里跑出来,比如批评的正义和理性、批评的有效性和武器,等等.最后,是作家鲁敏的一句话刺激了我,决定就谈谈偏见和趣味.

自然,所有的批评都不能抛弃角度,角度就是一孔、一隅.角度是偏于通俗的表达,理论和学术的表达应该是维度.对于一个成熟的批评从业者,维度是学术修养、价值观和趣味三味一炉的结晶.这三味,有无伯仲?不知道别人怎样,至于我自己,这三味是慢炖已久、各自入味、难分伯仲,但也还有分别.比如,学术修养或学院教育构成是基本起点和逻辑养成,价值观和趣味决定批评的面向.

如果不是本硕博十年学术训练,我这个曾被戏称“湖畔派”的女文青,本硕毕业后极有可能投笔从商、从政、从嫁、从……选择无好坏,但此一生奉献给报纸副刊编辑这个职业以及批评这个所好,也算学有所用,故能安之乐之.一个阶段,对舞蹈和音乐感兴趣,开始写写涂涂,音乐舞蹈界写文章朴素,没见过我这样花哨,于是有人问要不要去舞蹈所当所长——这是玩笑呵.及至跟随单霁翔先生研读文化遗产专业博士,我确实彷徨过,这个专业更侧重建设性的理论建构和丰富的田野实践,我是不是应该从建筑学起步?幸而打住,感谢“湖畔派”的趣味.我掂量了一下.

及至正经开始批评实践,已是许久以后的事了.导火线还真是“价值观”.郭敬明的电影《小时代》上映,我像九斤老太一样忧虑莫名,写了篇《小时代和大时代》.互联网正值盛年,这篇文章一不小心成为一枚炸弹.美国《大西洋月刊》开始讨论《小时代》的“六宗罪”.青年批评家黄平后来用《小时代和大时代》这一题目写了本书,专谈80后和90后作品.

事过境迁,回头再看这篇文章,个别措辞确实严厉了些,对于青春文学也有偏见,可以改得更恰切.好,说到偏见了.偏见在汉语里已被窄化,成了贬义词.偏见的这一窄化也影响了批评生态,许多人都害怕偏见,包括批评的对象,也包括批评从业人员.只有当偏见回到中性和哲学范畴,立意在维度和深究,我們才会懂得偏见的深刻和必要,才可能迎来真正的批评.

批评从业者从事批评实践,都有一个终极目标,即有效和精准.怎样才有效和精准?有的放矢,逻辑科学,持论明确.逻辑源于维度,持论是维度射出来的箭.批评持什么样的维度,就射出什么样的箭.维度从哪儿来?学术修养、价值观和趣味.学术修养是必要前提,是批评的门槛,这个门槛通过学习可以跨越.趣味却比较麻烦,更偏重于直觉和感受力,受直觉和感受力引导.李泽厚说是直觉和感受力,而不是其他,决定了一个批评从业者的职业生涯能走多远.此言不虚.直觉和感受力,好比美食家的舌头,是自带武器.故而,说一个人趣味不行,实际上就是判了一个批评从业者的死刑.这也是对趣味的偏见.

趣味是批评发生的内驱力,偏见是批评的表现.至于价值观,它在偏理性的学术修养和偏感性的趣味之间作了平衡,使批评主体的判断具有稳定的倾向.

三月份,鲁敏把小说《荷尔蒙夜谈》寄来,附了句话:“觉得你的趣味是比较雅正、追古的.我也是犹豫了一下,才寄去.”作家对于批评从业者是不是也存在偏见呢?

刘琼,1970年8月出生,安徽芜湖人,文学博士,先后担任《人民日报》文艺理论评论室主任、《人民日报·海外版》文艺部主任.系中国作家协会小说委员会委员,中国当代文学研究会理事,全国马列文论研究会理事,中国图书评论学会理事.曾担任“五个一工程”、鲁迅文学奖、全国少数民族文学“骏马奖”、全国优秀儿童文学奖等奖项评委.获《文学报·新批评》优秀评论奖、第五届报人散文奖等.

代表作有《从非虚构创作勃发看文学的漫溢》《叙述与历史》《女性与文学五题》《网络对文学的“改变”》《文艺理论应介入文艺实践》《瞻对:非虚构的尴尬和力量》《从梁庄到吴镇的梁鸿》《它跑到了队列之首——论〈耶路撒冷〉的叙事策略》等.作品被《新华文摘》《2015中国散文精选》《2016中国最佳散文》《2017中国最佳散文》等转载.

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参考文献:

1、 《飘》和《傲慢和偏见》女主形象对比 飘与傲慢与偏见都是百年来的西方文学经典,并且多次被改编成影视作品 无论是飘中的“明天,又是新的一天了”,还是傲慢与偏见中的“一个有钱的单身汉必然会找个太太,这是一个.

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