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杨洁这一生和《西游记》绑在了一起.她的成就与她的伤心,她的骄傲与她的落寞,都是《西游记》带给她的.少有人知道在《西游记》之外,杨洁还做了些什么.也少有人愿意相信,像她这么一位曾有着辉煌创作的著名导演,晚年会居住在郊区一栋普通的楼房里,冷清地度过.
用现在影视图的标准看,她该好好地利用自己的身份,在《西游记》变成大IP的这些年里,搞出大制作,赚大钱,如此才符合当行的“成功学”.可是她不会.出身于她那个时代的老艺术家们都不擅长这个.他们只懂得在艰难困苦的条件下,如何自得其乐地把作品拍完.在有些人分享利益时,他们主动或被动地选择退避三舍.杨洁或有过抱怨.“演员在外面鲜花掌声,我一个人孤独”,“《西游记》是我心中永远一个结一个痛.”在自传《杨洁自述：我的九九八十一难》中,她透露了《西游记》拍摄背后一些鲜为人知的故紊.那些故事有正面的,彰显了艺术家们的敬业与艺德；也有一些直面了人性弱点的细节.
《西游记》是部美好的作品,但因此而美化有关它一切的台前幕后,则是人们的一厢情愿.怀念杨洁,到底是在怀念什么？无节制地把诞生这部作品的1980年代挂在嘴边的时候过去了,但这并不等于曾经朴素、真诚、优雅的一切,都被时间的长河彻底湮没.
网友们评价杨洁,都在感谢她导演的《西游记》陪伴了自己的童年时期.在1986年,彩色电视机刚刚取代黑白电视机进入城乡,播放《西游记》的时候,它生动的情节、人物形象,无疑为孩子们打开了一道想象力的大门.1980、1990年代的孩子喜欢《西游记》好理解,毕竟那时可以选择的娱乐内容和样式不多.但直到现在,已经被重复播出3000余遍的《西游记》对于当下的孩子仍有吸引力,就有点让人匪夷所思.寻找原因的话,其中一定有着创作者的专注,有着传统却经典的表现形式以及带有强烈精气神的刻画,它们与孩子的内心世界是相通的.
《西游记》创作者在艺术层面上的纯粹与坚持,使得它可以经受时间考验,触动每一个敏感的心灵,因此人们不会忘记它的创造者.
而在文化影视行业领域,对于杨洁的津津乐道,多集中于那时的演职人员在薪水偏低的情况下,在各方条件都很简陋的前提下,是如何拍摄出这部经典之作的.缺乏足够的经费、器材支持,吊威亚技术要到香港去学,对于画面特效制作更是一张白纸……之所以这些状况频繁被写进各种纪念报道中去,恐怕还是出于对当下影视图状况的主动对比意识.影视行业确实已经不再是当年的样貌了,体系与游戏规则也发生了巨变,在评价付出与回报方面,有了新的商业逻辑.无论怎么强调杨洁拍《西游记》时的外部环境,都没法改变现有影视业现状,人们喟叹的,多是表演行业敬业精神和艺德传承的消逝.
把《西游记》放在国产电视剧生产序列中观察,会发现它既有技术层面的工整性,又有艺术层面的灵性.杨洁在导演能力方面,表现出优秀的超前意识,以及对剧作的全面掌控.对于《西游记》故事和戏剧冲突,几百年来的读者都已熟悉,但如何妥帖地把它转移到荧屏当中,需要运用合适的电视语言.杨洁对于《西游记》的最大贡献,便在于她用电视语言赋予了《西游记》在现代传播语境下的第二次生命.周星驰的《大话西游》以及这几年霸占春节档票房排行榜的几部3D版系列西游题材电影,都有明显的学习86版《西游记》的痕迹.可见这部剧的渗透力之大,后来的不少作品只能在它所提供的电视美学基础上进行创新开发.
当下,在新媒体浪潮裹挟下,人们多少都面临着经典沉没、精品缺失所带来的焦虑与恐慌,杨洁去世所带来的话题,为这种焦虑与恐慌提供了一个释放点.我们怀念杨洁,其实也是在怀念她的时代,怀念敬业与艺德.
杨孔翔荐自《解放日报》2017年4月27日
结论,本文论述了关于对不知道怎么写杨洁和怀念论文范文课题研究的大学硕士、本科毕业论文论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料.
参考文献：
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