论文罗杰德皮莱的艺术思想，本文是艺术专升本论文范文和罗杰和罗杰德皮莱和艺术思想研究类专升本论文范文.
摘 要：罗杰·德·皮莱是17世纪法国杰出的雕塑家、理论家、艺术批评家以及外交官.他为法国的艺术理论奠定了基础,提供了许多新的见解,促进了艺术理论及艺术创作的发展.皮莱著名的关于“素描与色彩”的争论,不仅让人们了解鲁本斯的艺术,还影响到了布歇、华托等人的色彩创新.皮莱的“画家的天平”理论则认为画家可从构图、素描、色彩、表现这四个方面的得分来评判绘画水平的高低.
关键词：罗杰·德·皮莱；素描与色彩之争；画家的天平；西方美术理论
一﹑罗杰·德·皮莱的生平经历
罗杰·德·皮莱（Roger de Piles）,1625年10月7日出生于法国,是一位杰出的雕塑家、理论家、艺术批评家以及外交官.先后在纳韦尔和欧塞尔学习,自1651年左右开始住在巴黎,并在普莱西斯学院学习哲学,之后在索邦神学院（巴黎大学前身）学习神学.但他没有加入教会,反而成为了文学界的一员,并跟随查尔斯·弗朗索瓦学习绘画,在肖像画上表现出一种过人的天赋和极高的的洞察力.
1662年皮莱成为了大委员会主席儿子阿梅洛的家庭教师,之后一直追随他出使欧洲各国,锻炼了外交谋略的天赋,直到他成为了一位优秀的外交官.1692年在奥格斯堡联盟战争期间,皮莱带有一本假护照,在荷兰从事秘密谈判,被逮捕并了五年.1699 年5月2日,他当选为绘画和雕塑的皇家学会会员.他在“素描与色彩”的争论中发挥重要作用,成为划时代的艺术家.1709年他在巴黎去世,留下了一个巨大的图书馆和许多艺术家的版画、素描和油画,其中有乔尔乔内、科雷乔、伦勃朗、鲁本斯等人的作品.
在路易十四时代,君主和贵族把文艺作为夸耀自己荣誉和权力的象征,并以此满足个人的享乐、爱好和兴趣.在他们的倡导下,在意大利学院派的影响下,法国美术学院渐渐发展起来,后来还成立了法兰西美术学院.这为皮莱后来成为对法国艺术理论有巨大影响力的批评家营造了良好的政治环境.
二、皮莱关于艺术理论的多方面观点及思考
在皮莱职业生涯的早期阶段,他就已经开始认为自己是一个专家,他的意见值得被借鉴.由于他的多重身份（雕塑家、外交官、画家、批评家）,他的艺术理论没有局限于某个角度或方向,而是提出了多方面的零散且集中的见解.
1668年,第一本关于艺术的著作《艺用解剖学》,发表了他对艺术解剖方面的见解.
1668年出版了《杜·弗雷斯诺伊的绘画艺术》,书中有一段著名的论述,讨论杜·弗雷斯诺伊的绘画与诗歌之间的比喻关系.这一论述被广泛阅读和讨论,也为皮莱在当时被费利比安占据的巴黎艺术界赢得了一定的地位.
1681年皮莱在其《鲁本斯传》中对鲁本斯大加赞赏,他认为鲁本斯拥有意大利艺术家仰之弥高的人文主义文化的所有品质：他有深厚的文化修养,能够将寓言体塑造得极为透彻；更关键的是从绘画的实质性目标——对眼睛的欺骗而言,鲁本斯在此方面是超逸绝尘的,他甚至超过普桑,因为他在欺骗观众眼睛方面有着无与伦比的掌控能力,鲁本斯的艺术更加吸引观众的眼睛.皮莱说：“大体上,绘画不过是涂鸦；它的本质在于欺骗,最伟大的骗子就是最出色的画家.”
他在服刑期间写了《画家传记和完美画家的观念》,这部传记有选择性地记述艺术家,包含了传统的行家,按照美术流派来安排艺术家,将传记材料与对作品的评价划分开来,审美艺术批评的规范性和综鉴赏的影响为其奠定了理论基础.
1706年皮莱提供了一个比费利比安的著作不太繁琐的绘画历史——《对话录》.1708年在其一本罗列绘画基本原则的小册子《绘画的基本原理》中 ,讨论了有关风景画的两种风格,分别为宏伟或英雄的风格,及田园或乡村的风格,因为他认为所有其他风格都不过是这两种风格的混合.
皮莱在1709年去世的那一年,发表了重要的理论作品《绘画的原则与画家的平衡》（The Principles of Painting with a Balance of Painter）,这本书包含了他理论的精华：他认为色彩、光线、阴影在绘画中有相等的价值,他对绘画的视觉品质有独特的看法.在皮莱的著作中,由帕斯卡等人提到的“我不知道”的视觉艺术的价值,以及它对感知者的影响,得到了更加成熟的考虑和更进一步的发展.
三、皮莱关于“素描与色彩之争”的见解
17世纪下半叶,“素描与色彩之争”主要是以普桑为代表的一派和以巴洛克画家鲁本斯为代表的一派关于色彩和素描的相对重要性的争论.皮莱著名的关于“素描与色彩”的争论,不仅让人们了解鲁本斯的艺术,还影响到了布歇、华托等人的色彩创新.
1671年菲利普·德·尚帕涅为皇家美术学院作了一个关于提香的《圣母子与圣安娜》的讲座,掀起了素描与色彩的持续性争论,并将皮莱卷入其中.
勒布伦一派主张追随普桑,相较色彩,更加重视素描,认为优秀的素描扮演着更重要的角色.而皮莱一派,坚持认为优雅的色彩扮演更重要的角色,认为鲁本斯更加自由的笔法和更加丰富的着色把素描的优点与更有趣更有力的图绘效果融合在了一起,他们批评普桑素描的理想与规范化模式.皮莱在他的《画家的删减》一书中批评普桑,认为普桑对*人物的描绘类似于绘制岩石,只具有大理石般的坚硬,完全没有血肉丰满的感觉；认为普桑不仅在绘画上忽视色彩,而且在色彩理论上也不在行.
1673年他在早期的著作《色彩对话录》中,将色彩与素描对立起来.皮莱的见解在勒布伦死后的年代中占据了优势,更多地强调一幅绘画直接、整体的效果,而不是叙事结构的深度,他甚至说在获得直接的效果方面,伦勃朗比拉斐尔更加高明.对于皮莱来说,颜色是油画或绘画的灵魂.作为一个画家,他喜欢拉斐尔,但是作为油画家,很明显,提香才是他所爱.在绘画得到复兴的三百年中,我们几乎举不出六位优秀的善于运用色彩的画家,而我们可以历数出至少三十位优秀的素描家.原因是,素描有其建立在比例、解剖和对同一事物的持续经验的基础上的规则；而着色却没有任何众所周知的规则.皮莱是一个重视色彩的画家.其实,他反对鲁本斯的艺术,反对那些使用色彩却保守的学院派成员.?
1681年,他发表了《鲁本斯传》.当鲁本斯最终被普遍认为是欧洲最伟大的大师之一时,这场争论以皮莱为代表的色彩派最终赢得了胜利.这一伟大胜利,说明学院派的黄金时代已经属于过去式了,人们的审美趣味发生了改变,艺术的审美也增添了一份彩色.最后皮莱也成为了当时被大家公认的艺术界最杰出的理论家之一.
四、皮莱的“画家的天平”理论详解
皮莱在“素描与色彩之争”是站在色彩这边的,这也是为什么后来他将色彩作为美术批评评价体系的一项重要标准的原因吧！
他认为画家可从构图、素描、色彩、表现这四个方面的得分来评判绘画水平的高低,1708年在其著作《绘画的基本原理及画家的天平》一书中,他对许多画家一一作出评分,各项满分分值为20分,制作出一张名为“画家品第”（the balance of the painters）的表格,其中包括鲁本斯、米开朗基罗、拉斐尔、达·芬奇、丢勒等著名的大师级画家.
皮莱所说的“表现”不是指任何特定物体的特点,而是指知性思想.“构图”产生于两部分：构思和布局.一位画家可能会构思出好的构图特有的所有物体,但却不知道如何放置其位置,以产生美妙的效果.在这张所谓的“画家的天平”的表格中,没有任何一个画家在其中任何一项得到满分20分,20分意味着绝对的完美.也就是说,皮莱认为没有完美无缺的艺术家存在,即使是过去那些被人们称为大师、鼻祖、先驱的艺术家谁也没有达到这个水平.在表格中,19分也没有人达到,接近完美的艺术家也没有.最高的分数是18分,最低的得分是0分.在色彩上,得分最高的18分是乔尔乔内和提香,他喜爱的鲁本斯没有得到最高分,稍逊1分获得17分.对于皮莱来说,鲁本斯,在局部的色彩上逊色于提香.提香从长期的经验得到的帮助比从牢记的任何指示性规则得到的更多,而且他把这些经验吸收到他的非常可靠的判断力之中.在表现这一项,皮莱给贝利尼、卡拉瓦乔等人0分,难以置信.
“画家的天平”带有太多的主观意见和喜好,没有固定的评判标准.即使皮莱说我并没有喜爱到认为不会受到严肃批评的程度.
五、结语
皮莱为美术批评建立了评价体系,总结了17世纪的艺术原则并将它视为一个时代的主流品味的结束.皮莱的天赋和热情有助于维持法国绘画和艺术理论,为新一代画家铺平了道路,并将艺术争论延伸至威尼斯和北欧,对巴黎到欧洲的艺术界和*界产生了重大影响.罗杰·德·皮莱可以称得上是法国艺术史的先驱.
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作者简介：张晨晨,华中师范大学硕士研究生.
黄训飞,华中师范大学硕士研究生.
本文结论:这篇文章为大学硕士与艺术本科艺术毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料，关于免费教你怎么写罗杰和罗杰德皮莱和艺术思想研究方面论文范文.
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