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《砚田秋耕——郎绍君·徐如黛邀请展（第三回）》是我编辑的第三本郎绍君先生的画册.这本虽谈不上巨作,但是此书汇集了郎绍君、徐如黛两位书画家最新的创作成果,伉俪情深,令人感动.
郎绍君先生作为一名大家熟知的艺术评论家,其对20世纪中国近现代美术、中国绘画形式语言的研究可谓独树一帜,影响深远.同时,他也是一位高产的评论家,从20世纪80年代到现在,不间断地推出理论著作.他的理论著作在绘画界及全国各大高校中具有极大的影响力,读者甚众.但是鲜有人知道,郎绍君先生的绘画风格也极具个人特色.郎先生自己说：“我最初是学画的,后改学美术史论.年过五旬,友人周思聪劝我‘用写字画画调剂一下生活’,还派学生送来两刀宣纸.从此,我开始用零碎时间在元书纸上涂写……我作画是休闲和逍遥,兴之所到,即行即止,不择纸笔,没有预设,有时临古,有时写生,有时随意涂抹.”因此郎先生的书画作品是其写文章之余的一种遣兴抒怀之作.
本画册将郎绍君、徐如黛伉俪的绘画、书法新作进行了一次集中展示.郎先生因为对中国画论和画史有着深入的研究,因此对中国画创作也有其独特的理解和感受.本画册与前两本《砚田秋耕》（第一回、第二回）画册相比,内容上并没有太大变化,主要分为两部分：一取材于周边生活场景（如北京元大都城垣的土城、旅游地的风景、居住地附近的公园、窗外的街道）的作品,大都为写生作品,带有一种悠然自得的生活气息；二为仿古人笔意的作品.在郎先生的笔下,生活是恬静的,也是自由的、充满生机的.郎先生的绘画作品以意象化的笔触表现风景和人物,展现了他体验到的生活诗意,传达出他对真、善、美的感知.如果说郎先生的理论研究展现的是他理性的一面,那这本画册的面世,则充分地展现了郎先生感性的一面,即生活感怀、情感抒写与艺术趣味表达.除了绘画作品,本画册跟前两本画册相比,还增加了郎先生的一部分书法作品.郎先生的书法作品,以行楷为主,以对联为主要幅式,以古典诗词为书写内容.作品风格沉静内敛,内秀外璞,温雅而不做作,尤其是对章法节奏的把控极其到位.
郎先生的夫人徐如黛先生,早年毕业于天津美术学院绘画系,后师从孙其峰教授.徐先生花卉、飞禽多有涉猎,尤擅长描绘牡丹、芙蓉、猫、猴等,构图巧妙,造型别致,笔墨细润,设色典雅.与前两本画册相比,本画册所收入的徐先生国画作品,形象更加生动,色彩亦趋清艳；所收入的书法作品,笔画挺拔端庄,线条洗练果断,充满书卷气息.
本画册可以说是郎绍君、徐如黛两位先生书画新作的精品汇集.郎先生的书画探索和取得的成果,对研究中国美术理论与实践创作之间的关系是一个非常好的实例,值得借鉴.
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参考文献：
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