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内容提要中国的民族器乐文化可谓博大精深,古筝艺术近年来不断的蓬勃发展,许多著名的作曲家和海内外优秀的专业演奏家们都在不断关注着具有深厚文化底蕴的、浓郁风格韵味的陕西特色的音调和旋律,并创作了许多脍炙人口的优秀作品,带给人们美不胜收的艺术享受,因而,秦筝秦韵成为了当今习筝者十分喜爱的古筝艺术流派之一.本文将从陕西筝乐的渊源、陕西筝派的演奏特点、韵味特色、音阶调式、旋律走向、二变音的奏法等方面进行分析论述,旨在为中国的民族音乐文化的传承和发展尽一点绵薄之力.
关键词
秦筝 秦韵 传承 发展
秦筝乃历史悠远的古老乐器.相传在公元前战国时代,当时的秦国即当今的陕西一带盛行着一件古老的、独特的、重要的民族弹拨乐器——筝,故又得名秦筝.尽管随着时间的推移、筝在唐、宋、元、明、清历代至今始终都是流行于民间的百姓们喜闻乐见的乐器,可见其雅俗共赏的民族特性及优美神韵尤为突出.
从早期流传下来的大量传统筝曲中我们不难发现,古筝在我国各地不仅广泛流传,更在不断的演变发展中形成了许多以不同地域的文化环境、生活习俗、民间小调音乐、戏曲和曲艺音乐为基础,并通过无数筝界先辈的传承和推广繁衍生息出了众多不同流派和各具特色的演奏风格.其中尤其以山东筝、河南筝、潮州筝、客家筝、浙江筝等流派而闻名.其实无论是在史书上还是一些古代文学诗歌中我们都会看到秦筝之称谓,可见两千多年前的陕西是我国古筝的真正发祥地.或许我们该理解为筝在当时的陕西不仅是非常盛行的,而且陕西筝的音韵风格其实是引领古筝潮流的,当时也一定有许多独具秦筝韵味的优秀曲目正在流行.只可惜陕西筝在建国前后就几乎销声匿迹了,所以在当今最早传入我们耳畔的极具秦声韵味的陕西筝曲便是从上个世纪70 年代由周延甲先生所改编和创作的陕北筝曲《绣金匾》开始的,此后,周延甲先生通过不断潜心挖掘和整理并创作了《秋夜筝》《秦桑曲》等优秀的作品, 相继又出现了曲云先生的《香山射鼓》周煜国先生的《云裳诉》景建树先生的《望秦川》等.当一批优秀的陕西筝曲势如破竹般的涌现在筝界,不仅使我们充分的感受到了“秦筝何慷慨”“秦筝声最苦”“秦筝吐绝调”更使我们切身体会到了秦人、秦筝、秦声、秦腔、秦韵的鲜活的生命力、令人肝肠寸断的感染力和细腻委婉的艺术魅力.因此,秦筝艺术的复兴和发展周延甲先生等一代老艺术家们功不可没.
一、陕西戏曲音乐乃秦筝作品创作的源泉
曹丕的诗句中曾提到“秦筝奏西音”,可见从古至今,中国民族器乐曲的产生都是扎根于民间音乐这块沃土并取材于不同种类的民间戏曲音乐、曲艺、民间小曲的,陕西本就是中国地方戏曲的发祥地,其戏曲种类繁多,剧种数量居全国首位并深受民众的喜爱.古代所谓的“梨园”就在此地.除了广为流传的陕西秦腔、眉户（迷糊）、碗碗腔、商洛花鼓等主要戏曲种类之外,还有非常丰富的原生态的同州梆子、华阴老腔、富平阿宫腔、弦板腔、汉调二黄、华县皮影、合阳线戏、新池跳戏、陕北说书和西安鼓乐等.陕西的秦腔包括“板路”和“彩腔”两部分,每部分均有“欢音”和“苦音”之分.“欢音腔”明快、刚健、有力,擅长表现喜悦、爽朗、欢快之情绪美韵.“苦音腔”时而哀怨深沉、时而慷慨激昂,最为擅长表现悲愤凄凉、伤感怀念的感情意韵,而“苦音腔”也最能代表秦腔的特色音韵.因此秦腔素有“中国戏曲之鼻祖”的美誉.
陕西的“碗碗腔”作为一种流行于陕西的民间唱腔艺术,最善于表现耐人寻味的、细腻委婉的、幽雅清丽的音乐形象,以刻画不同的人物内心情感见长.同样也包含“欢音”和“苦音”两种腔韵.曹正老师曾说：“模仿唱腔是发展乐器演奏技术的一种方法”,其实,很多传统筝曲的由来都是与民间戏曲音乐密不可分的.例如：大家耳熟能详的《秦桑曲》《云裳诉》等经典作品的音调创作素材都是取自于陕西传统的地方戏曲“碗碗腔”的音律特点,并在其细腻浓郁的音腔特色的基础上加以创新和改良,结合古筝特有演奏技法和音韵表现手法将人物形象刻画的淋漓尽致.再如《姜女泪》《凄凉曲》等都是吸取了陕西民间音乐“眉户曲调（迷糊调）”的优美动听、凄楚悲凉的唱腔音调改编而成的.又如《王秦川》的音乐素材更是取自于陕西帮子乐的音韵特色演变而来的.由此可见,陕西筝特有的二变偏音的独特韵律特性、演奏技法和陕西特有的调式音阶,当然也是与当地的传统音乐基调有着千丝万缕的渊源的.通常中国古筝的基本定弦是以传统的宫、商、角、徵、羽五声音阶为主的,而陕西筝乐中所特有的“欢音”和“苦音”所呈现出的特殊游移性及浓郁的偏音韵味正是生动的体现着秦人、秦筝所独具的艺术风貌和民族音韵之魂,因而就更具魅力.虽然陕西筝曾一度失传,我们可能无法重现真正流失的传统陕西秦筝曲谱声貌,但通过周延甲先生等一批大师的及时抢救、搜集整理和大力创新发展,不仅使我们耳目一新的聆听到了因陕西地方戏曲及民间音乐的风格所致,由其二变音的特殊音韵效果和陕西独有的音阶调式及其独特韵律而创作的经典曲目,也更让我们感受到其与众不同、富有新韵的风格特点,这应该就是陕西筝派.
二、陕西筝派的演奏特点
（一）“秦筝多撮弦”在陕西筝的右手弹奏技法中,八度音多用“撮”来弹奏,或多用“撮”弦后随即连接大指摇指即“撮摇”手法见长.以强调重音头和音乐的延续性,从而展示乐曲所需的高亢激动、强烈豪迈的情绪意韵,加强音乐的表现力.这种演奏技法在《秦桑曲》主题部分运用得较为频繁.
(二)利用左手的大指与食指、中指无、名指同时或交替的
进行“颤、按、滑”音或反之——“按、滑、颤”音的协调连贯的配合.由于陕西筝曲中游移性偏音的频繁出现,需要靠左手的按弦而得,旋律在进行中经常会有两个需要连续按、滑、颤的音交替出现.例如,《秦桑曲》的主题部分的第6 小节、第14 小节等,因而左手就需要先用食指、中指、无名指按滑出前一音后仍需保持其时值及音高不做改变,紧接着再将大指按出下一音,或根据旋律的需要,大指先按滑后衔接其他三指进行的按滑音.这种连续的按滑音技法在演奏陕西筝曲中时常会遇到,更是秦筝演奏的特色技法之一.这就需要大指的独立按弦和与其他三指的联合按滑交替进行,以使旋律连贯完整,不产生回滑音的效果.更能展现陕西音乐的流畅贯通、生动缠绵之神韵.其中,大指的独立按弦能力是需要在不断的练习中逐步提升的,最终,更需要严格把握音准问题.
(三)“4、7”二变音的特殊奏法及韵味
陕西筝曲中“4、7”二变音的演奏技巧是极具特性和神秘韵味的,因与陕西戏曲音乐中的“欢音”和“苦音”有着千丝万缕的联系,若作为欢音出现时,“4、7”二音就需弹成原位的音高即七声音阶中的标准音高.例如《秦桑曲》的引子中出现的“7”音就属于欢音,在演奏中可加颤音,但要保持住“7”的本音,注意不要游移.而在主题和快板部分则大量的运用了苦音,而苦音的音高是通过左手采用按颤音的方式,并根据旋律的需要产生的游移于“4”与“#4”之间的音即微“#4”,“7”与“b7”之间的音即微“b7”由此可见,在演奏陕西筝曲中正确掌握其“欢音”和“苦音”的演奏技巧及特殊的旋律韵味特点,是呈现秦筝流派浓烈的神韵风格的重要元素之一.
(四)音阶调式、旋律走向及左手的演奏特点
1. 陕西筝的音阶调式以“欢音”和“苦音”两种特色调式为主.其“欢音”调式是在五声音阶定弦的基础上所弹奏的“4、7”二音是按照固定音高的“4、7”来演奏的,但欢音调式则多用3、6二音,属于传统的清乐音阶,而“苦音”调式在五声音阶定弦的基础上多用微升4 和微降7 二音,隶属于传统的燕乐音阶.
2. 在旋律进行中的音阶往往采用下行级进如：“1765”或“4321”.通常在“1765”的下行音阶中,“1”下行连接“7”时,“1”音是需要通过左手先按“6”至“1”,然后下行至微降“7”的音高同时加颤音使其产生介乎于“7”与降“7”之间的游移特性音（“1-7-6”三个音的按、颤、滑是在同一个音上的连续操作构成的）,而后“7-6”的衔接需有慢速的下滑音效,“4321”在音阶行进中,“4”音首先是需要按音和颤音的有机结合后滑至“3”音,当“4-3”下滑时同样要在保证“4”在音按准的基础上慢速的滑向“3”音.从而使旋律产生如歌唱般的细腻、圆润、婉约、缠绵的效果.其滑音速度忌讳过快.切记其下滑时微降“7”或升“4”音不可再用力下压,以免将其音高改变,使陕西的苦音特色变了味道,从而失去了悲切凄苦的腔韵特色.
3. 另外还需强调的是,在按滑颤音的过程中,按颤音时一定要注意手腕用力撑住,借助臂力进行颤音,颤音的频率不能过快,颤音的效果一定要明显,下滑音需由手腕带动手指慢速的向下滑动,以表现出陕西筝的委婉柔美的音韵风格特点.
4. 再有陕西筝的揉弦特点也是极力体现音乐形象的内在情感变化的重要手段之一.在音乐的起伏变化中更要准确的把握左手控制韵味的分寸.
5. 陕西筝旋律在上行时,多为跳进,其音乐中常根据情绪的需要出现纯四度、纯五度、七度或八度音程的大跳.以增强音乐的激越、跌宕的冲突情绪,更加形象的描绘了西北大地上,地道朴实的秦人秦声粗犷豪放的性格.
陕西在华夏历史文明的长河中有着古老而神秘的黄土文化.而陕西的民间音乐又是极富特色的以其深厚的文化底蕴和生活积淀造就了纯朴浓郁的风土人情,更造就了秦筝艺术的独特神韵,其地道优美的旋律和辉煌灿烂的乐章更使今天的我们领略了三秦大地的悠久的历史和不朽的音乐文化精髓,更使所有筝人对山西秦筝十分关注,更是迷恋秦韵者们爱不释手的音乐瑰宝.相信,秦筝秦韵的传承和发展一定是生生不息、日新月异、永世留芳的.
（责任编辑 李浩）
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