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［摘
要］《风波》以“辫子事件”为线索.通过张勋复辟在小镇引起的一场风波,反映辛亥革命之后尽管剃掉“辫子”但人们依然“心存辫子”的现状.《祝福》叙写作者年底回家过年,见证四叔家的女仆祥林嫂从活脱乐观到最后惨死街头的悲惨结局.通过特殊人物、特殊对话场景,浅析两部作品所共同展现的作者高超的文学功底.
［关 键 词］《风波》；《祝福》；对话场景
［中图分类号］I206
［文献标志码］ A
［文章编号］ 2095-8854（2018）03-0039-01
一、同样的独特的人物铺陈
在《风波》当中,鲁迅对主要人物所取的名称代码颇有意思,诸如“九斤老太”“七斤”“七斤嫂”.“九”在传统中国文化当中代表圆满之意,“九斤老太”反映出当时改革之不彻底、不圆满,暗示辛亥革命终将失败.至于“七斤夫妇”则是本文的主线人物,通过两人特殊的对话可以充分展现文本的“对话场景魅力”.在《祝福》当中,同样出现了作者惯用的“数字取名”,诸如“鲁四嫂”“鲁四老爷”.文章当中,这两个人物是直接逼死祥林嫂的“刽子手”,他们代表着封建阶层中自私、顽固的部分.当然,文本中还出现“我”“柳妈”以及文本主人公祥林嫂,通过人物之间的对话展现同样的“对话场景魅力”.
二、同样的特殊的对话设置
(一)《风波》中人物对话场景的特殊性
从叙述视角上看,《风波》属于第三人称小说.由于此类人称相比较于第一人称来说最缺乏“我”的存在,在教育学中称为“具身性”,因此作者往往会通过人物之间的对话来弥补此类缺失.如七斤夫妇首次对话：
七斤慢慢地抬起头来,叹一口气说：“皇帝坐了龙庭了.”
七斤嫂呆了一刻,忽而恍然大悟地道：“这可好了,这不是又要皇恩大赦了么！ ”
七斤又叹一口气,说：“我没有辫子.”
“皇帝要辫子么？”
“皇帝要辫子.”
“你怎么知道呢？”七斤嫂有些着急,赶忙地问.
“咸亨酒店里的人,都说要的.”
七斤嫂这时从直觉上觉得事情似乎有些不妙了,因为咸亨酒店是消息灵通的所在.
在这一组对话当中,出现了“抬”“叹”“呆”等外貌描述性动词,似乎在给读者重现对话场景.其中,“说”或与“说”相近的字出现五次（包括“道”“问”）.前面的“说”“道”“问”主要是纯粹性的“对白”性话语,是七斤与七斤嫂关于事件的交流.最后一次“说”通过咸亨酒店的人道出了事件的严重性,也为后文七斤与七斤嫂又一次对话埋下了伏笔.
(二)《祝福》中心境与语境的有机结合
而相隔四年完成的作品《祝福》中同样出现了大量的对话,它采用第一人称的写法,这是与《风波》的不同之处,其主要集中在“我”与祥林嫂、“鲁四爷”与“鲁四嫂”、“鲁四嫂”与祥林嫂等人的描写当中.与《风波》不同的是,本文采用第一人称视角,加入更多的心理描写.
“大家仍然叫她祥林嫂.”
“镇上的人们也仍然叫她祥林嫂.”
这组内心独白为作者有感而发,两个“仍然”透露出祥林嫂人生的一组动静关系,动的是祥林嫂人生发生了翻天覆地的变化,静的是鲁镇人依旧麻木、冷漠,突出祥林嫂永远也无法摆脱悲惨的命运.
三、同样的对话场景“重复”
在《风波》中,突出的典型化表现在那些显而易见的外部特征,诸如七斤的烟斗、六斤的辫子等.最具代表性的大概要算九斤老太那句重复七次的“ 一代不如一代”.为了避免简单使用这类句子而流于浮泛,鲁迅想方设法地将它们前后贯穿起来.
《祝福》中鲁迅在描述阿毛之死时所用的两段文字都以“我真傻,真的”开头,重复的话语强调的是祥林嫂将悲剧归咎于自己.其实真正杀死祥林嫂的是鲁四爷和鲁四嫂所代表的封建顽固势力.
综上分析可以看出,鲁迅笔下的两篇文章都透过人物的话语留白、话语重复以达到强化情感之作用.两篇文章的不同之处在于人物设置、叙述视角,展现了鲁迅高超的文学功底.
参考文献：
［1］鲁迅.呐喊［M］.北京：人民文学出版社,2000（5）.
［2］ 鲁迅.彷徨［M］.北京：人民文学出版社,2003（5）.
［3］尉文莹.关于鲁迅小说《风波》的文本分析［J］. 忻州师范学院学报,2010,26（6）：16-18.
［4］丁菁琳.《祝福》的语言特点及对教学内容的建议［D］.上海师范大学,2015.
作者简介：林文渊（1994—）,男,福建泉州人,福建师范大学2017级硕士研究生,研究方向：文学阅读与文学教育.
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参考文献：
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