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宋 庄
谈山西作家,张平是绕不过去的.不是因为他是第五届茅盾文学奖得主,也不是因为他曾担任山西省作协主席,而是因为,他的作品是“写给那些最低层的千千万万、普普通通的老百姓看,永生永世都将为他们而写作”.
张平说,这应该是作家写作的一个基本的立场.从古至今,对文学情有独钟的大都是处于社会最底层的民众.他每次去新华书店,最感慨万端的就是那些坐在书店角落地板上专心阅读的孩子们.有一年他去一个山区的村庄,看到一本自己的小说《天网》,不知让多少人传看过,已经看不到书面,翻卷得就像一根老白菜.一个40 岁开外的中年人一边让张平签字,一边说：“你这书我们村的人差不多都看了,我都看了好几遍了.”
张平很感动,也很难过.电影电视里无忧无虑的美满生活,距离他们其实很远很远.他说：“每个作家都有自己的读者群,这是作家自我选择的结果,无可厚非.我的读者群就是那些生活在社会底层的普普通通的读者,为他们写作我心甘情愿,无怨无悔.”
2015 年9 月22 日,民盟副主席张平接受笔者专访.
“我的作品就是要写给那些最底层的千千万万、普普通通的老百姓看,永生永世都将为他们而写作.”
问：您在上世纪80 年代初开始文学创作,初学写作,您受到哪些方面的影响？
答：山西当代的作家,特别是50 后60 后的作家,受赵树理,马烽,西戎,孙谦,束为,胡正等老一辈作家的影响比较大,这些老作家也就是后来一直被中国文坛认可和称誉的“山药蛋”派作家群.在建国17 年的文学创作中,这些作家曾占有主流地位,在全国产生过重大影响.我们几乎就是读着他们的作品生活过来的,对我们的人生观和艺术观都产生过深深的印记.“”后,对这些作家的作品,争议越来越多,否定的声音也时有所闻.我个人认为,这些作家作品的创作理念和艺术价值其实是否定不了的,每一个时代都有其特殊的时代因素和历史原因,因此每一个时代的作家和作品,都有其合理性和存在价值.在那些特殊的年代,这些作家的作品产生了不可磨灭的影响,为那个时代的读者带来了阅读的愉悦和对生活的,历史不会因为一些争议和不同的声音而忘却他们.
问：1981 年,您的处女作《祭妻》获得《 山西文学》杂志一等奖.走上文坛是否特别顺利？没有经过任何退稿吗？
答：退稿太多了.在大学上学期间,隔三差五就有退稿信.那时候班里都有专门领取信件的同学,一看到信件取回来时,就止不住地脸热心跳.领到退稿信,赶紧就往教室外面跑.偷偷看完退稿信函,然后再偷偷把退稿寄往另外一个刊物.其实同学们都知道咋回事,已经见怪不怪了,倒是自己还藏着掖着.
问：《祭妻》之后,您写出了近十篇“家庭苦情”系列小说,其中1984 年发表的《姐姐》,跨入当年全国优秀短篇小说奖行列.
答：这些作品几乎就是散文,《祭妻》也好,《姐姐》也好,都有我家庭的影子.我是一个“”子弟,家庭受父亲被划为“”的影响,两个姐姐一个妹妹的命运都不好.父亲被劳教时,母亲没有工作,我们四个子女随同母亲一同从西安遣返回山西运城一个偏远山村.已经懂事的两个姐姐,对生活中发生的巨大反差,一定是刻骨铭心.包括妹妹,他们的生活命运从此也发生了彻底的逆转.她们从一个大都市教授家庭出身,本可有锦绣前程的城市姑娘,犹如一瞬间从天堂掉进了地牢.他们最终都嫁给了即使在农村条件也都非常差的普通农民,一直生活得十分艰难.对这种命运的乖戾悖谬,随着自己年龄的增大,悲切的感觉也越来越强烈.所以《祭妻》寄给编辑部后,编辑们也深受感动.那时候发表类似的作品要承担很大风险,但编辑主编最终还是决定发表.发表后,《小说选刊》《新华文摘》都予以转载,我先后收到几百封读者来信.包括后来获全国优秀短篇小说奖的《姐姐》等作品,其实都是这个路子,写了自己对人生的感悟,写了对美好生活的渴望,写了血统论对人性的泯灭伤害.还有很重要的一点,作家要获得成功,在读者中产生共鸣,就必须要有真情实感,同时必须直面现实中的伤疤和问题,敢于坚持公平和正义.今天看来,我十分庆幸自己能有当初创作中的这些经历和感受,也十分感激当年编辑老师们的栽培与呵护,也忘记不了读者给自己带来的勇气和信心.
问：80 年代后期,您的创作题材开始有所转变,写出《血魂》《较量》《公判》等一些中短篇小说和纪实文学,能谈谈是何机缘吗？
答：其实这是社会对文学产生作用力的结果.80 年代后期,改革开放的极大成功,给整个社会带来了新的巨大的变化.“”后短短的十年,新的社会矛盾和社会冲突,已经让整个社会从观念的解放过渡到了生活实质的变化,社会的着力点和兴奋点已经完全改变,完全不同了.生活之树长青,生活的变化总是走在作家的前面.那时候在文坛,因为伤痕文学、反思文学而走红的一批作家,都碰到了同样的困惑和问题.一方面由于西方各种文艺思潮的大量涌进,让作家们如醍醐灌顶,应接不暇,一头扑了上去,在几年十几年间把西方世界演绎了上百年的各种创作流派,几乎全部试验了一遍.另一方面,生活的巨变所带来的社会观、人生观、价值观以及艺术观的巨变让作家们同样感到震撼和惊讶,如何理清和重新认识文学与生活的关系,也就成了那个时代争论最多的话题.思想的多样化也带来了文化的多样化与文艺授受的多样化,于是文学的边缘化也就被越来越多的作家所接受.生活要与现实保持距离,成为很多作家的选择.由此所带来的结果就是,文学越来越远离生活,远离现实,远离读者.畅销书成为一种贬义词,现实题材被划入非文学,引领读者改造读者成为时尚,受到读者热捧和喜爱则成为一种媚俗恶俗.我也曾坚持写了很多新小说和纯小说,但读者却越来越少,影响也越来越弱.当我尝试了一种新的方式写作时,却获得了超乎想象的反响.比如《刘郁瑞办案记》《血魂》《天网》等等这些作品,其实都是现实题材的作品,都是不加雕饰地发生在生活中的真人真事,却重新收到了大量的读者来信,获得了广泛的社会影响.即使是今天,我还是坚持这样的观点,你远离生活,远离读者,生活和读者也必然远离你.文学的边缘化,不是社会变化的必然结果,而是作家自我选择的结果.
问：“我的作品就是要写给那些最底层的千千万万、普普通通的老百姓看,永生永世都将为他们而写作.”您的这句话深深地打动了我.是从什么时候树立这样的文学观？为什么？
答：这不应是什么文学观,我觉得这应该是作家写作的一个基本的立场.从古至今,对文学情有独钟的大都是处于社会最底层的民众.我每次去新华书店,让我感慨万端的就是那些坐在书店角落地板上专心阅读的孩子们.一个人到了被万般宠爱,万众瞩目的境地时,让他生发文学情怀是很难很难的.只有那些几乎被生活遗忘,但仍然对生活抱有希望抱有的人,才往往是文学最忠实的受众.有一年我去一个山区的村庄,看到一本我的小说《天网》,不知让多少人传看过,已经看不到书面,翻卷得就像一根老白菜.一个40 岁开外的中年人一边让我签字,一边说,你这书我们村的人差不多都看了,我都看了好几遍了.我很感动,也很难过.电影电视里无忧无虑的美满生活,距离他们其实很远很远.每个作家都有自己的读者群,这是作家自我选择的结果,无可厚非.我的读者群就是那些生活在社会底层的普普通通的读者,为他们写作我心甘情愿,无怨无悔.
问：以一位老人的经历为原型创作的纪实文学《天网》,在社会上引起极大反响,被评价为“以作家的良知写农民的命运”,您也遭遇了很多波折.因为作品触动了一些滥用职权的人的利益,您被告上了法庭.能谈谈写作给您带来了什么吗？
答：我常常想,如果没有《天网》这部书,我的人生阅历可能会少了很多内容.《天网》曾给我带来了广泛的影响和前所未有的声誉.《天网》当时发行50 多万册,至今每年仍在再版.《天网》先后被上百家报纸连载,被数十家电台连播.《南方周末》几乎是一整版一整版地连载,能这样连载一部文学作品,对这家发行量极大的报纸来说之前并无先例.《天网》先后被改编为电影、电视连续剧、评弹、戏曲、说唱剧、广播剧、话剧等.一部作品,能有这样的反响我做梦也没想到.
但这种反响也给我带来了一场旷日持久的官司,几个当地的干部对号入座,把我告到了出版社所在地的丰台法院,受理这场官司的法官明确无误地告知我,这场官司你必输无疑,因为即使是罪犯,你也不能侮辱他的人格.一旦判定你侮辱了对方的人格,你将面对巨额赔偿,因为对方要求赔偿名誉损失20 万元.法官举出书中的一个例子,说那个被乡长铐在树上的农妇,大骂乡长是恶霸,法官说,一旦认定你写的就是这个干部,这就足以证明你侮辱了对方人格.我说农妇的双手被铐得鲜血直流,至今留有伤痕.一个农妇叫天天不应,叫地地不灵,官司打了几年,法院判她败诉,无奈以命抗争,结果被铐在了村头一棵大树上,她一介草民,到了这步田地,也只有骂人了,但就这样骂了几句,却要被法院认定侮辱了对方人格.我止不住问,农妇骂人有罪,他残害百姓,难道就没罪？法官说乡长有罪没罪,那不是你和村妇能认定的事.村妇可以上告,法院可以依法审理.而你这样在作品里说乡长是恶霸,无凭无据,就等于诽谤,就是侮辱了对方人格.
面对法官的“法理”,我万般不解,一整夜都没睡着,长这么大,第一次失眠了.但最终这场前后耗时十年的官司,竟然是我赢了,法院二审当庭驳回上诉.胜诉的原因只有一个,那就是老百姓的支持.一审开庭后,因为是公开审理,数十家媒体对这场官司进行了全方位的报道.来自全国各地的声援信很快雪片般地寄往法院,寄往媒体.山西农村的几个老农民,千里迢迢来到北京,也不知通过什么渠道找到我,把整个村里捐来的几百元塞给我,要我补补身子跟他们好好打官司,如果输了,他们就集体来北京讨说法.
由于电视台的报道,我一下子成了“名人”,挤在公共汽车上,常常有人悄悄对我说,我们都支持你,就算你输了在我们心里也是赢家.我当时住在一个朋友的家里,晚上常常出来在门房打电话,有时忘了交钱,常常遭到门房老人的呵斥,回来！交钱！但当他看了报道,得知我就是那个作家时,脸上顿时堆满了慈祥的笑容.说,孩子,真不知道你就是那个作家,你听着,以后打电话只管来,一分钱也不收你的！在附近的一家小饭馆吃饭,吃到半截,饭馆老板亲自端着两大盘子热菜放在饭桌上,小伙子,这两盘子菜是我亲手做的,以后天天来我这里吃,不用买单！即使到今天,一想到这些场景,仍然止不住眼圈发热.我前面说过了,我要至生至死为老百姓写作,没有老百姓的支持,我什么也不是.这是一个作家的立场,与艺术无关,与文学理念也无关.
作品畅销源于现实题材
问：《抉择》获得第五届茅盾文学奖,还记得当时的情景吗？您是在什么情况下获知这一信息的？能回忆下当时的情况？茅奖给您带来了什么？您如何看待这些荣誉？
答：《抉择》的出版发行一直到获得茅盾文学奖时,正值打官司时期,所以茅奖的获得同官司的胜诉相比,后者带来的激动和喜悦,远大于前者.由《抉择》改编的电影《生死抉择》也大获成功,当时是五块钱十块钱一张电影票,总票房达到一亿四,仅次于当时的电影《泰坦尼克号》.但茅奖是文学界对你作品的认可,这种荣誉是持久的,深刻的,对自己写作信心的增强是巨大的.从另一方面讲,如果一个作家的作品能得到读者的认可,得到民众的认可,最终也必然会得到文学界的认可.
问：自1985 年您创作《血魂》,首次与败题材“沾边”之后,您就与“” 结下了不解之缘, 此后的《抉择》《十面埋伏》《天网》《国家干部》等作品都是这类题材,您也被誉为“作家”.这类题材非常敏感.在把握敏感题材上,您有怎样的经验？对这一“称号”,您怎么看？
答：刚开始有些不认可,因为我始终认为自己的作品都是现实题材.如今的现实题材,哪种能同没有关系？除了那些纯家庭小说,哪类现实题材的文学作品里能不涉及的内容？一部描写现实题材的作品,一涉及的内容,就能认定这部作品是作品,就能认定这个作家是作家？而一旦认定你的作品是作品,那你的作品就很难被搬上荧屏银幕,因为这样的作品确实很“敏感”,审查很严,一般人不敢涉及,也不愿意涉及.
再则,现实题材不像历史科幻题材,属于当代人物画,描画得像不像,谁都清清楚楚.写得对不对,准不准,谁都可以评头论足.再加上对现实题材越来越严格的要求,越来越多的条条框框,这类题材的作品也就越来越少.
其实任何一个作家都清楚,一个作品好不好,关键看矛盾冲突设置得成功不成功,精彩不精彩.要塑造一个正直的,优秀的,清廉的,把人民的利益放在第一位的当代正面形象,必然要把这样的人物放在同鱼肉人民、背叛国家的腐败分子、变节分子、堕落分子的无情斗争中去展现,去描绘,去刻画,才会有血有肉,饱满生动,真切感人.没有冲突,没有矛盾,没有斗争的人物刻画和描写,只能让作品索然无味,最终必然会失去读者失去市场.因此今天看来,被称为作家,我觉得也是读者的一种认可.其实作家们都清楚,不管是哪类作家,只要一接触现实题材,就一定会接触到反贪.只要读者认可,我还会沿着这条道路走下去.
问：您的很多作品发行量都是几十万册,畅销的原因是什么？您认为这些作品给社会带来怎样的效应？您介意自己被称为“畅销书作家”吗？
答：这些作品能畅销,我想也就一点,因为都是现实题材,都是与老百姓的生活和切身利益密切相关的题材.这样的题材,在现实生活中太丰富了,精彩纷呈,琳琅满目,俯拾皆是.俯瞰文坛,我常常深感惋惜,许多优秀的作家,富有才华的作家,为什么就不能写一写当代生活呢？为什么不接触接触现实题材呢？难道这么丰富多彩的当代生活,非要让我们的下一代去描写吗？说实话,当代文学中现实题材作品所占的比例实在太少太少了.对一些年轻的作者,我常常跟他们说,要想成名快,读者多,就写现实题材吧.当代读者太期待现实题材的作品了,也太钟爱现实题材的作品了.当然我说的现实题材不是纯粹的当代爱情生活,当代家庭生活,而是重大的,关注民众,关注变革,关注社会进步,关注历史变迁的现实题材.这样的作品,才会给社会带来正面效应,给人民带来希望,给社会带来信心,为时代留下印证.而这样的作品必然会畅销,因为期待和关注的读者太多了.这样的畅销书作家,我不会介意,我也相信没有作家会介意.
问：能谈谈您下一步的创作计划吗？
答：总书记说了,作品是一个作家的立身之本.我终归是一个作家,最终还是要回到写作的行列之中.至于写什么,正在梳理,正在准备,目前还没有新的作品,既定的写作计划正在筹备中.
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参考文献：
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