论文西方歌剧宣叙调和中国戏曲念白的异同，本文是歌剧有关论文范本与宣叙调和歌剧宣叙调和中国戏曲念白相关专科毕业论文范文.
袁晓萌
（南京师范大学 音乐学院,江苏 南京 210097）
【摘 要】西方歌剧中的宣叙调和中国戏曲的念白一样,都是一种在歌唱表演之间加入的类似说话的曲调,它们有助于推动剧情的发展,表达表演者的情绪,但在很多方面却又十分不同.本文将从表现形式、审美取向这两个方面说明两者的区别,最后说明两者在音乐语言上的相似之处.
【关键词】宣叙调；戏曲念白；差异
中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2016)05-0044-01
一、西方歌剧宣叙调和中国戏曲念白概述
（一）宣叙调.宣叙调(Recitativo),是西方歌剧中最古老的体裁之一,是最基本的构成要素,它是一种在大型声乐作品中近似朗诵的曲调,其实就是在用一种夸张的歌唱方式来说话.宣叙调在歌剧中的主要职能是叙述、发展剧情,随后引入咏叹调.
（二）戏曲念白.念白是中国戏曲表演的艺术手段之一,分为散白、韵白、数板、引子.中国戏曲的表演是唱、念、做、打等多种艺术手段的综合运用,做、打为形体表演,唱、念是声音的艺术.念白和歌唱都是声音的表现手段,具有独特的表现力,它与歌唱各有分工,却又相互联系.念白是一种富有音乐性的艺术语言,具有鲜明的节奏感与韵律美.
二、西方歌剧宣叙调与中国戏曲念白的差异
（一）表现形式不同.西方歌剧宣叙调的表现形式可以分为清宣叙调（或称朗诵性宣叙）和旋律性宣叙调.清宣叙调流行于18世纪,用于在歌剧中交待剧情,作为咏叹调之前的引子部分,它的特点是唱词的音调变化少,比较接近生活语言,具有较强的节奏感,速度较快.旋律性宣叙调较清宣叙调而言,其音乐性及旋律性更强,可以加强节奏的对比、渲染气氛等.
中国戏曲念白在表现形式上遵守了“以一见多”的美学原则,具有一定的韵律、节奏,在音调的抑扬顿挫之间表现人物的内心情感.中国戏曲念白又分为散白、韵白、数板、引子四种表现形式：散白,或称“方言白”,是一种以方言为基础的念白形式,多用于表现普通劳动人民.韵白,具有较强的节奏感和韵律性,与普通百姓的日常生活语言相差甚远,常用于有一定社会地位的官吏、商人或者知识分子等.数板,以鼓板为伴奏,有固定节奏但又相对自由的念白形式,节奏感强,大多用于丑角.引子,主要采用半念半唱、念中夹唱的艺术形式,常用于剧中重要人物的第一次上场,内容主要是自诉处境以及抒发内心情绪等.
（二）审美取向不同.西方歌剧的审美标准是美声.尽管西方歌剧声乐与中国戏曲声乐大致相同,都非常重视发声、呼吸以及情感的表现,但是西方歌剧声乐是直接建立在曲调旋律的基础上的,演唱者只需要将曲调旋律自身的情感表现出来即可.对于西方歌剧来说,“唱情”主要是通过演唱的旋律美对听众直接产生作用.西方歌剧将产生于17世纪的意大利美声唱法和美声学派作为最高审美理想的典型代表.
韵味美是中国戏曲声乐艺术重要的审美取向.韵味是在表演者的唱或者念的过程中产生的一种特殊的美,具有动态的美学意义.韵味之美并不取决于曲调的旋律,它只能通过演唱者揣摩剧中人物的思想、感情,与演唱者自身所具有的艺术个性相结合,在演唱中对剧中人物的感情、语言、语气等表现技巧加以运用.
三、西方歌剧宣叙调与中国戏曲念白在音乐语言上的相似之处
宣叙调,是基于语言音调基础上的近似于朗诵的曲调,可以说它离不开音乐和语言.宣叙调的根本是语言,它是在语言声调基础之上进一步的夸张与延伸,具有旋律性和节奏性,用于表现剧中人物的内心情感.宣叙调在西方歌剧中不仅起到发展剧情的作用,还可以表现不同人物性格间的冲突等.在宣叙调中,音乐与语言不可分割、密切合作,为西方歌剧艺术增添光彩,同时也为歌剧的发展以及形式的变化发挥着极大的作用.
音乐与语言也是中国戏曲念白的重要元素,二者密不可分、相辅相成.念白的基础虽然是生活中的语言,但它绝不是“照搬”生活语言,而是经过艺术的提炼加工,更加具有音乐性.中国戏曲念白具有音乐美感,这源于汉语四声音调的抑扬顿挫以及它鲜明的节奏感.中国戏曲念白对生活中的语言做了大量的加工修饰,强化了语言的旋律性,将念白由“说”推进到“唱”,唱念俱佳是所有戏曲演员追求的最高艺术境界.
无论西方歌剧的宣叙调中还是中国戏曲的念白,音乐与语言都是休戚相关的.任何一部作品都会要求音乐和语言结合为一体,展现出语言的韵律美,表达出表演者的情感,同时又要求遵循音乐的规律,使表演具有音乐性.
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作者简介：
袁晓萌,女,南京师范大学音乐学院2014级学术型硕士,研究方向：西方音乐史.
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参考文献：
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