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近期由山东省委省政府邀请美国四位艺术家任敏、弗莱德·马丁、杰米·摩根和大卫·弗雷泽在山东美术馆举办“美国当代杰出艺术家绘画交流展”,同时,展览将首次亮相美国硅谷最新研发的世界首例高科技画作展示装置——交互式虚拟展示装置.
科技发展带来艺术展示的创新与革命.在此次展览中,你可以把艺术家的水墨绘画作品,通过随意的动作,瞬间就会让大型的作品画面流动起来,让观者体验作为画作者的乐趣.这一切,将由本次展览中首次亮相于世的交互式虚拟展示装置来实现.此项艺术科技装置的发明,是由美国华裔艺术家任敏和旧金山硅谷科学家张寒松博士共同研发完成的.
这个被称为“水墨交互”的装置,是以计算流体力学为基础,将流体力学与现代高性能计算技术相结合；也就是说,系统经过高性能计算,模拟出一个水墨的模型,将观展者在展览空间的移动作为变量,向这个虚拟系统模型中注入变化的能量,从而改变画面,让观者成为创作者.其根本原理在于水墨的运动、扩散等流体现象的变化,最终形成了观者与水墨画的实时自然互动结果.这种互动方式,不仅标志着科学家与艺术家共同进行艺术创作的时代正式开始,还将彻底颠覆以往观者与作品之间的传统模式,代之以展览作品中人与作品的虚拟现实互动的新形式,将为观者带来一种完全不一样的参观体验；也标志着当代艺术界的一场科技革命的到来.
本次展览中四位美国艺术家展出他们近 200 件最新、最具代表性的艺术作品.美国博物馆董事会主席罗杰·满德博士为展撰写前言,并担当荣誉策展人,美国著名策展人沈揆一策展.
任敏作为其中唯一的美籍华人艺术家,是罗德岛美术设计学院,旧金山美术学院,鲁迅美术学院教授,同时还兼任旧金山美术学院,加州美术学院的院长中国事务顾问,以及中国美术学院的研究生专业主任等.其绘画作品曾于 2003 年获得了意大利佛罗伦萨国际现代艺术双年展的金奖,也被美国旧金山亚洲艺术博物馆,RISD 艺术博物馆等*,其主题展览“画中有诗”和“惊喜的意外”“无所容形”作品画册分别被美国国会图书馆,哈佛大学,耶鲁大学和斯坦福大学等*.长期以来,为中美两国的艺术教育事业贡献着自己的力量,极大地帮助了两国艺术学院的师生在艺术和教育领域的交流和发展,是全世界华人艺术家的典范之一,并作为优秀华人代表在美国接受了主席的接见.
任敏作为世界当代抽象水墨的代表人物之一,其作品常表现出一种独特的“诗意”以及与自然相结合的“诗境”.单就水墨和宣纸的材料特性来讲,淋漓尽致已经是二者互动的天工效果了,但任敏在对于二者的熟练驾驭的基础之上,正努力去拓展其它特性的新可能.在今天东西方文化、艺术以及美学融合的大趋势下,水墨的手法和符号在国际范围内使用频次愈加丰富,变革形势严峻,而他选用这种古往千年的标志性艺术材料来表现一种新的属于抽象主义的情感时,就自然而然的形成了中国水墨文化符号下的概念重建和抽象艺术的再一次情感转型.这种重建和转型很具有仪式感,其作品形象的抽象性和张力感能够给予观者极大的想象空间和再造空间.因此他的这种符号重建是在抽象性和张力感支撑下的重建,表达了在重建仪式上的重视和庄严,重建内容上的时代性和创新性,以及对水墨的新尝试和对观者审美的引导.任敏的作品或有梦幻的流动,或有萧肃的寒气,或时间,或空间,或诗情,或画意,或弥漫的音符,又或有引人遐想的虚空.丰富交融的画面在接受美学的作用下总能令观者的受众世界五彩纷呈又如痴如醉.这种基于神经元共同性的理论可能至少部分解释了人们为什么会觉得任敏的作品动力澎湃.其作品所凸显的张力试图摆脱形的束缚,但又紧紧的依附于形,从而形成的张力格局是他作品形式感的一大亮点.当然,作品夸张形式的背后肯定是对特定艺术理念的坚定秉持,否则单纯形式上的夸张是绝不会显示的如此丰盈的；而在另一方面,抽象艺术发展史中以意象为线的作品,在剥除了具象形式之后,其情感就全依托在抽象表达中.虽然任敏老师所使用的材料依旧是国人驾轻就熟的宣纸和水墨,但他颠覆了中国传统绘画的“理论规范”和“诸多规矩”,用宣纸皴擦和晕染后产生的流动和幻象中去表达想法和表现画面情感,让它其作为一种文化符号,成为连接传统与现代美学,传达时代精神的过程和标志.
作为一名华裔,他身上既有血液里流淌着的东方文化,也有常年耳濡目染的西方文化,所以他的画作一直在中西比较中进行游走和实践.通过多重文化的重叠可以引导大众对东西方美学和艺术意识形态进行对比关照,在中国意象和西方意象之间往复与沟通.这既凝练萃取了自己对老庄哲学、佛教禅宗中的感悟,也有自己对西方文化的感悟,几十年不断交替游走产生的矛盾碰撞、互通融合,才最终形成了自己的独特诠释方法和表现风格.在全球艺术生态中,绘画艺术以不可避免的涌动和弥散的方式越来越多元化.在任敏老师的作品中,我们会看到中国的传统笔墨意趣与当代艺术的观念表达的共生探讨,他最终以这种开放性的对照与融通的巨大努力,来表现了他的绘画艺术追求.
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参考文献：
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