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黑 孩
给一个朋友打电话聊天,她问我是否知道微信,我说不知道.朋友说我一定活的十分孤独,微信早已经是无人不知无人不晓,连小学同学都能帮你串起来.我问微信是什么？朋友说是一个软件,下载后就可以使用.说起来或许没有人相信,这是去年的事.
加了微信后,电话号码将一大群人串起,于是我知道在日本有一个用中文写小说的圈子,还有一个用中文写小说的笔会.圈子里浩浩荡荡几十个人,消息也多的不得了,如此我得知有二十年未见的陈永和也在写小说和散文,并且写得不错.
约好了在我家见面,我去车站接她.她笑着向我摆手,看上去无忧无虑,二十年好像被她的一摆手就摆掉了.
之后又见了三次面,我们谈到好多事.与陈永和聊天,我发现她对自己对他人似乎不添加她自己的眼光,说好听了就是随和.但是谈到我好多年不写作的情况时,陈永和却让我感到隐藏在她内心的热烈.她这样对我说：黑孩,你要相信自己,走出自己,你可以重新写的,你不该放弃.她的这些话清晰地印在我的脑子里.本来我以为写作是过去了的事情,过去了的事情就让它过去好了.陈永和对我的鼓励像远方的闪电,一瞬间让我看见远方的一条小路.
与陈永和见面后,我还真写了几篇散文.《寅次郎的故事》在《北京文学》杂志发表后,陈永和说：黑孩,你迈出了第一步,接着走.《话说西湖》《富士山和生鱼片》在《中国文化报》、《闭上眼睛》在《上海文学》杂志上发表后,陈永和比我还高兴,她对我说：黑孩,你走得挺好,坚持下去.显而易见我应该感谢陈永和.昨天写出长篇的第一行,我发微信给她,说无法接受这个开头,还说早年一天写一万字,现在一千字都难.陈永和回话说：堵塞了那么多年,哪能一下子就哗哗地流啊,写作是生命,要慢慢来,将生命写到最好.原来她憧憬文学至此.我感动到无语,觉得一生一世都可以跟陈永和用一个鼻孔出气.我本来在日本的区政府工作,很稳定,重新写作后,我开始犹豫要不要辞去这份工作.看到我犹豫,陈永和就说：你有这么多东西可以写,你辞职写啊,再不写就没有体力写了.我怕写不好,即使写出来也未必有人要读,陈永和就说：一天二十四小时,总得用什么方式打发时间啊,不要考虑正在写的东西有没有人读,你就写好了.我二话不说,立即把区政府的工作辞掉了.
我读了她的长篇《一九七九年纪事》.小说里写了好多种人,好多种爱情.所谓下笔如有神,小说的神在细节.陈永和笔下的细节看起来非常真实,推测出她的长篇都是经过长期准备的.福建是她的故乡,福建也是她心中的故乡.在一篇创作谈里,陈永和这样说：小时候,妈妈常常牵着我的手到城里三坊七巷走亲戚.那时候,坊巷间铺的全是石板路,大约走了几百年,也就走出凹凸不平来,下雨天会积点水,平日脚踩在上面会发出好听的响声.后来,到了“”,没有时间走亲戚了.忘了是哪一年,又开始走时,才发现坊巷间的石板路已经没了,全变成了水泥路.于是很感叹.没想到过了几十年后又变回来了.现在的坊巷间,又全铺上了石板路.石板路很新,走上去不响,也不积水.于是就想,还要再走上几百年,才会变成我小时候走过的,会响、会积水的石板路吧……小时候的走,常常会走到心底,像白布被染上色,一辈子再也无法褪掉.于是,不知不觉,就被这种褪不掉的色彩控制了.年纪越大,就越发觉自己被它控制.
文字静寂而清新,似音乐淌过心间.《一九七九年纪事》的读者也许会将她笔下的人分成好人坏人,将她笔下的爱情分成幸福的,贫穷的,高尚的,庸俗的,粗暴的,柏拉图式的,放荡的,甚至是盲目与极端的.但是,虽然小说充满鬼气,文字后的她却像跟我谈话一样,对任何人和任何事都不持有主观评判,该发生的就自自然然地发生了,唯有一股绵绵不断的力量是属于她自己的.陈永和的故事肯定万物,视无常为命运,有对一个时代的所有的一切的尊重和理解.陈永和的随和是谦顺的,诚实的,达到一种境界.陈永和非常善良.我时常情绪低落,跟她聊天后觉得她大彻大悟,所以总是打电话给她,好像她是我的汉方药,可以为我解毒.陈永和会说：人都有这样的时候,很正常.我几乎得了陈永和依存症.优秀的作家看人、写作的时候,会去掉私心,陈永和做到了,所以我想说她是优秀的,她的优秀与她本人有关.
关于陈永和的另一部长篇《光禄坊三号》,她说她的《光禄坊三号》可以称为IDEA小说.与其他小说最大的不同就在于IDEA小说一定都有一个眼,或者说一个想法.这个想法不那么普通,甚至相当奇特,但都具有很强的生命力,有深度与厚度.整部小说就建构在这个眼这个想法之上,包括人物设计、情节走向、结构规划,都服从这个眼、这个想法,顺着这个眼、这个想法走.总之,想法贯穿整部小说,离开了这个想法,小说就不成其为小说了.陈永和说在《光禄坊三号》中,这个眼就是三份遗嘱.不仅如此,小说的背景是她的老家福州.作家陈希我和陈永和有过一次对谈,陈希我说：在陈永和这里,本土题材不再是被廉价提取的资源,她提供了故土叙事的新的可能.陈永和本人也说：我之所以总喜欢把自己小说的背景放在福州,或许就因为现在年纪已经足够大,大到能让褪不掉的色彩在心里充分发酵,使它足够成熟,使它从心溢出到身体,再从身体溢出到文字吧.陈永和说这一类小说的代表作,她看过的有日本作家三岛由纪夫的《金阁寺》、德国作家帕特里克的《香水》和美国作家雪佛兰的《戴珍珠耳环的少女》.我告诉陈永和,除了《金阁寺》,其他的两本我还没有看过.于是她再来我家的时候就带了几本书来,里面就有《香水》和《戴珍珠耳环的少女》.陈永和希望我继续写小说,就这两本书,比什么都能证明她的一番心意.
话说回来,我每每提起陈永和小说的好处,她都说她没有感觉.她说她的小说自有它自己的命运.为此陈永和不太在乎对她的小说的评价.陈永和的淡泊,是一个作家的个性.心情不好的时候,跟她聊几句就会病愈.这样的人并不多见.
封面人物自述
我是黑孩.我喜欢日本的次文化,尤其是新海诚动画里的雨滴、落叶和裙子上的褶皱,看完后会舒服一天,舒服一个月.我还喜欢川端康成,尤其窗外凄风苦雨或者一点儿也打不起精神的时候,我就读《雪国》的凉、雪的洁净、雪后的静谧,和《古都》京都的树香.这样子,不知不觉地过去了二十六年.忽然有一天,几个写作的朋友说,黑孩,你只体验而再不写的话,就永远回不到文学了.不知为什么,我用心记住了这一句话.这句话成为试金石,试出了我对青春岁月的怀恋.之后我就开始写作了,只是没想到会写得战战兢兢,我怕自己不过在滥竽充数.
总结：上文是关于陈永和方面的相关大学硕士和本科毕业论文以及相关论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
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