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有些写作者出道时可用“横空出世”“洛阳纸贵”来形容,众人拥趸,接着流星般消逝在浩繁的文学星空的“暗处”,仿佛文学创作的宇宙里也有一个“黑洞”；有些写作者成功之后,没有更大的进取,在文本上反复复制自己,仅仅为了刷“存在感”,保住点“江湖名号”；还有的写作者在第一搏击结束后,养精蓄锐,再次登“华山之巅”拔剑迎战.其实,文学创作的对手或“敌人”是写作者自己,挑战自己是写作者最根本的文学竞技.朦胧派代表诗人之一梁小斌先生当属后者,近年来他虽暂别诗歌创作,但他依旧在参与诗歌活动,关注诗歌创作大势和走向,冷静而专业地评价诗歌的弊端和症结,同时,他进入长期的阅读和其他文本的创作.这是他的“冬眠”或“吐故纳新”的修为,当中国新诗跨入第二个百年征程伊始,面对日新月异的新时代,梁小斌又以一个新的姿态扛鼎而起,以澎湃的走向诗歌的“前沿阵地”.去讴歌,去抨击,去引领,去吟唱,这是他的“再出发”.
写作者中怀有雄心问鼎者多,能践行成为“恒星”者却少矣,不是写作者不愿意再次“冲顶”和打完全场,只是才智学识和蛰伏期知识的储备等不够,故而再也难以进入新的语言现场和系统,最后变成失语者.梁小斌先生的“出山”显然让我们看到他的大家所特有的神韵风范以及他文本的绵厚灿然,他的诗歌正一步步进入返璞归真之境界,走向圆融透明、洗练沉静,走向哲学的诗性高度,走向思想者的深邃,走向纯粹且睿智,走向汉诗写作耀眼的高峰.我为他的诗行里弥漫的人文精神和知识分子责任感而暗赞,我为他的诗行里的每处星星般闪耀的思想之火光而惊诧,所有的一切还是让诗文本自身说话,请看他的崭新的诗行.
这些年来,吴少东在写作上一直拒绝跟风,坚持独立,坚持走学院写作与民间写作之外的“第三条路”,坚持情感、美感、痛感与意义并重的创作原则,贯通虚与实、情与理,且以细节、动情、动心为上.这是他所遵循的诗观,并藉此诗观进行一种理性的、有方向感的探索.他的诗歌内涵丰富,内在空间阔大,独具个性和风格.其实,每个有想法的诗人都在探索自己有别于他人的“第三条路”或“第四条路”,亦步亦趋的跟风写作肯定无所作为.我赞成所有诗人都走自己的路,我们的诗歌存在着严重的同质化现象,对此是到“亮红灯”的时候了.
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参考文献：
1、 生命的归宿是孤独解读小津安二郎《物语》 摘要日本电影物语描述了现代社会中传统家庭关系尤其是亲子关系的解体 作为小津安二郎的代表作之一,这部作品因其对人性的深刻洞悉而赢得了世界性的良好口碑,体现了其所拥有的普遍性意义 解读物语,旨在以理性的目.
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