论文色调变身的魔力油画风景写生色调的形成，该文是油画风景方面自考开题报告范文和风景和色调变身和油画类论文范文检索.
色彩是光在自然中的一种魔术.每个人感受到的客观色彩是不一样的,人们都有一个自己的色彩体系,不同的人之间有不同的生理和心理差异,所以观者对同一色彩具有各自不同的感受.
油画大师柯罗说：“我画画,画准形,画对颜色,然后调整好关系,就结束了”.其实他说的“关系”是最重要的,“关系”是否成立是油画色彩调和论中有关色彩是否“和”的依据,也是画面成功的关键所在.油画的“和”除了形以外主要取决于画面的总色调给人的视觉作用是否调和,也就是常说的画面色彩气氛是否调和或“色彩关系”是否到位.组织画面色调是画家把握色彩语言的一项重大挑战.色彩的变调,即是客观事物不同的色调自然表现,也可以说是作画者对色彩的主观“重构”,这一点对油画色彩的研究意义深远.不同的色调表现的画面形象给人留下的印象是不同的.如果说“蓝色海洋给人清冷的感觉,红色象征火焰给人温暖的感受”就是色调调和的话,那么对色调变调的认识就简单化了.其实色彩的冷暖,不同色相之间的变化带给人们普遍的感受是不同的,只有在此基础上谈论色调调和与变调才具有意义.色调实际给人的感受力大大超出人们的想象,就油画形体、画幅、肌理、环境等诸多因素之中色调给人的感受最是神秘,也是极为重要的.
有色彩魔术师之称的纳比画派维亚尔、博那尔留世的数千张色彩作品,色调的运用和颜色的搭配所呈现给人的色彩感受是神奇的,作品具有巨大艺术魅力,绘画信息的传递功效奇高（图1）.好的画家首先是一个对色彩色调有超强认知和表现能力的人,西方油画史中突显出的大师都是色彩色调的高级操控者,色调的掌控也是油画家们所追求的一种较难驾驭的高级技巧.印象派画家莫奈同时画十几幅写生作品,随着日光的变化更换面前的画幅,他的作品《树林》《麦垛》《大教堂》都存在着同一构图的十几张、二十几张作品.同一构图下作品的色调随着日光的变化而变化（图2）,画家在有意的追求着色调的变化从而训练自己对色调的认知.
写生的特点提供了色调客观的形成条件.油画风景的写生为画家画面色调形成提供了依据（图3）.
首先写生面对的是大自然的景物,蓝色的海面,绿色的森林,金色的麦田,灰色的戈壁,白色的沙石,黑色的土地……
色调就在绘画对象中,客观物质的性质特征形成画面独特色调,是一种天然之美.只要“准确”表达出自然的色彩,画面就会形成自己的色调,是符合自然之美,也是写生对象赋予画面的形式美.因此自然本来就有色调.
其次,在天光下写生,面对同一事物,不同时间的变化也会形成色调的变化,莫奈的《麦垛》《大教堂》等系列作品,都是在追赶着时间,画出不同时间的不同色调,也说明天光的变化形成不同的色调.（光源色的变化是形成色调的重要因素,通常傍晚阳光偏暖,中午阳光偏冷,但在大师手中阳光的微妙变化都对画面形成非凡色调具有影响.）
第三,季节的色调,四季也有自己的色彩：冬季的苍白,秋季的浓烈红色,春天的清淡,夏天的的翠绿.常出门写生的画家在做出门写生准备时,都会为不同季节的大自然风景带上不同的油彩.因为一年中大自然会披上不同的服装迎接来访者,这也是自然客观世界呈现给人的色调印象.最后,地域的不同自然景观也会不同.依照《》五行与五色的搭配关系指出方位的色彩：东方木,在色为苍；南方火,在色为赤；土,在色为黄；西方金,在色为白,北方水,在色黑.方位地域都在画面中形成相应的色调.大自然是人类永远的老师.作品是画家与自然的对话.
自然千姿百态,本身有着无穷尽的色调.不过做为画家,每个人在心中都有一个世界.在同一时间、同一地点,不同的人对世界的认识不同,每个人内心也有自己的色调,除去人的生理感受差异形成不同的色调差异外,更重要的是画家对生活,对世界,对人生价值的不同认识才是艺术写生方式各异的真实源头.画家不是自然的奴隶,作为创造者会有不同的艺术认识和创造角度.不把自然作为凭借而重在表达自己的观念的画家,在其作品中画面色调往往与自然的差距很大,但其作品还是有自然的影子.
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参考文献：
1、 观山记绘画风景写生 王永才 （佛山市艺术创作院 佛山画院 528000）近年来,在中国绘画界“写生”成了一个热门词汇,很多人把写生当作手段或者目的掀起了一股走出画室的热潮 “写生&rd.
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