论文多种艺术形式的不同呈现：以《一个陌生女人的来信》为例，本文是女人方面毕业论文提纲范文与《一个陌生女人的来信》和艺术形式和呈现方面专升本毕业论文范文.
多种艺术形式的不同呈现：
以《一个陌生女人的来信》为例
文/ 成凯燕
摘要：1922 年,斯蒂芬·茨威格创作的《一个陌生女人的来信》引起了各界的巨大反响,相继出现各种版本的改编,包括电影、舞台剧,等等.其中2005 年徐静蕾导演的电影、2013 年孟京辉导演的舞台剧均受到观众的广泛好评.而这两种艺术形式在艺术效果与戏剧冲突 中则展现了不同的效果.
关键词：《一个陌生女人的来信》；电影；舞台剧；戏剧冲突
《一个陌生女人的来信》以书信的形式讲述了一位女子在弥留之际,在她死去的孩子身旁,写下了一封凄婉的长信,向作家R 诉说了她潜隐了一生的爱恋和情感痛苦.陌生女人从小丧父,跟着母亲过着深居简出的穷酸生活.在她十三岁时,生活开始发生了变化,邻家搬来了一位英俊潇洒的年轻作家.这位作家对于一个生活天地非常狭小的女孩来说,是一个谜.在以后的日子里,她将自己的全部精力都用来窥视作家的生活, 而在一次偶然的机会里,她意外地撞上了作家,从此以后,整颗心便给了作家.她开始好好学习功课、钢琴,夜以继日阅读书籍,只因为她觉得这是作家喜欢的.
女孩16 岁的时候,母亲改嫁,继而随着母亲搬家离开.从此以后,女孩在单相思的苦恋中度过了青春时期.随着时光的流逝,女孩出落得越发美丽,对作家的暗恋演化为炽热的爱恋.她无法忍受对作家的思念,独自一人去到维也纳,期待能够再次见到作家.而在这段时间之内,她与作家的数次邂逅最后使他们度过了销魂荡魄的三夜.但是作家却从没有认出她,在这之后,作家再次将陌生女人遗忘.而她为了在作家心中留下一个完美的印象,离开了作家,去其他地方,将他的孩子生下来, 并独自抚养长大.在她的心中,作家的儿子就应该拥有像作家一样优渥的生活,她想方设法为孩子提供最好的物质条件.所以她出卖了自己,依附于一个个有钱人,成为这些有钱人的情妇.而当多年后,她再次遇见作家时,她的心又随着作家而跳 动.作家的一句话、一个眼神就能让她忘记所有,抛弃一切跟 着他离开,他们又渡过了十分缠绵的一夜.第二天清晨,当陌 生女人用作家曾经在缠绵三夜之后送给她,并且在往后每年都会在作家生日当天出现的白玫瑰来暗示他时,作家依然不记得曾经见过她,以及与她发生过的一切.而此刻她心目中的作家比以往任何时候更加陌生,因为几分钟后作家小心地把几张钞票塞进她的手筒里,那一刻她的心彻底碎了,仿佛瞬间坠入了万丈深渊.
在即将离开人世之际,女人写了封信给作家,在信中留下了对他的唯一要求,希望他能够在他每年生日的时候买些白玫 瑰来供在花瓶里,就像她曾经为他做的那样.而这一要求也只 是希望作家能够记得自己,即使自己即将离开人世.然而可悲 的是,到最后,作家始终没有认出那个与他几度邂逅甚至在黑暗 中欢爱的女人就是当年的邻家女孩,她只是作家无数风流 中的一个.读完“陌生女人”的绝笔后,作家只朦胧地感觉到 了一些感情上的蛛丝马迹,却始终没能确切地回忆起她的形象.
斯蒂芬·茨威格是以什么样的视角来描写陌生女人与作家之间的故事的呢？有人认为,茨威格用孩子的眼光来写成人的情爱是为了描绘儿童的心理,这话没有错.事实上,作者所描绘的儿童眼中的成人的情爱,不仅源自现实,同时也在探讨关于成长的问题.茨威格在这篇小说中所塑造的人物形象以及话题的手法,有着德国浪漫派典型小说的影子,但是又不同于传统的启蒙小说.他直接将孩子置入了成人的世界,一个由男人与女人的关系所组成的成人世界,然而孩子毕竟还不明白成人世界的规则,他们始终生活在另一个由浪漫幻想和成人的隐瞒而构造的“温室”里.
而在《一个陌生女人的来信》中,女人本身的家庭就导致了她不可能在孩童的时候就了解到成人的世界,更何况成人世界的规则又是如此复杂.所以,当她遇到了生命中的一抹亮色——作家的时候,她就全身心地投入进去,渴望了解成人世界中男女关系的规则,又保持着孩童浪漫天真的想法.她无法理解作家的逢场做戏,无法理解为什么他就是想不起来、认不起来她,这样的矛盾性就造成了“陌生女人”的整个人物命运的 悲惨性.在这部小说中,描绘了“陌生女人”寻求他者对自我 认同的一个过程.在这过程之中,她无法得到作家对她的认同, 导致她的最终死亡,死亡意味着自我毁灭——让存在的变成不存在的——所以,自我的存在,与他者的共在,在死亡面前,都 变成了无意义.死亡给了她最后救赎的同时,也给了她最后的失败.因此,她的精神危机并没有通过她的死亡来得到解决,而 恰恰是通过她的死亡变得分外鲜明.
茨威格的小说多以第一人称为主要叙述者,使得主人公的内心情感能够最真实地传达到读者的心中,而第一人称往往也会造成主观色彩过于浓厚,以及小说情节的薄弱.然而在这本小说中,茨威格很巧妙地将两者结合在了一起,一个陌生女人完整的一生呈现在读者的面前.小说同时也倾注了作者对其的同情与对美好事物的向往.
对于这本小说的改编,先后有两种形式,电影和话剧.本文主要涉及的是徐静蕾所改编的电影与孟金辉所导演的话剧.在徐静蕾的电影改编中,她首先将原著小说中的社会背景本土化了.以20 世纪三四十年代的中国为背景,其中穿插了许多中国历史上的大事件,比如说抗日战争风潮中,大学生们组织游行；后来又发生了内战.基本上,故事的内容是基于原著而改编的.但是,作为要搬上荧幕的东西,徐静蕾需要特殊的艺术处理方式.她采用了倒叙的手法来表现这一特殊的爱情故事,比较容易且迅速地将观众带入到了影片的故事情节与氛围中去.
徐静蕾电影中的女孩,童年生活枯燥、乏味,并且其性格本身比较敏感、内向.而影片中作家的到来,使得其原本灰暗 的内心豁然开朗,情窦初开的她就这样莫名其妙地爱上了作家.然而,这并不是一段顺利且缱绻的爱恋,女孩为了爱作家,赔上了自己的一生,而作家却从未将其放在心上.
在徐静蕾的电影中,亮点多多,不仅仅在于所采取的叙事方式上.影片的摄影效果也是该部电影的一大亮点,影片中出现许多唯美的镜头,包括中国社会中的小胡同也被拍出不一样的风格来.镜头沉稳而不令人晕眩,为微妙、隽永的情绪增加了层次与质感,将一幅细密的工笔画描绘得更加立体、丰满.影片中静态的景物繁多,包括窗、门廊、北屋的大房、窄巷,反复出现,别有一番滋味.另一点睛之笔是电影的配乐,音乐温暖、举重若轻,以“隔江犹唱后庭花”的旁观姿态,将冰凉的钢琴与温婉的琵琶完美契合,别具一格.同时也将原著中的压抑隐忍、凄美跌宕充分展现了出来.配乐的选取得当,更容易引导观众受到氛围的感染,深刻感受其中的故事.
电影将故事搬上了荧幕,使得更多观众感受爱情的喜怒哀乐,但并不是立体的.相较于电影而言,话剧则更能将观众带 入到故事中去.孟京辉导演将《一个陌生女人的来信》搬到舞 台上来,并且将其演绎成独角戏.时长为两个小时的舞台剧,从 头到尾只有一个演员在演绎.期间,没有任何停顿、一气呵成.
孟京辉的话剧的特点在于其将所有的一切都放置在了倾斜的舞台之上：一张凌乱的床、一间能切能煮的厨房、一把椅子 和一把吉他.与原著压抑隐忍、凄美跌宕的风格不同,孟京辉 导演赋予了该剧极为热烈奔放、甚至呈现出荒诞后现代风格的 解读.扮演“陌生女人”的演员黄湘丽身处这样的场景中,演 绎了从羞涩懵懂一袭白裙的青涩少女,到初露风情的年轻女人, 再到热烈狂放的交际花与“女巫”的过程.两个小时的独角戏, 没有让观众感到枯燥,甚至是将观众完全牵进了剧中,仿若这 样的故事就是自己亲身经历的一样.
话剧在原著小说的基础上将荒诞发挥到极致,讲述了陌生女人和W 先生“三次做饭与三次交欢”的疯情.简约的舞台被一分为二：一张铺着白色床单的地铺；其余陈设俨然是一个热火朝天的西式厨房的现场.“陌生女人”在每一次遭遇爱情的热烈与被遗忘的失落之后,都要到“厨房”中进行淋漓尽致的宣泄,她一边倾诉着对爱情的绝望,一边现场拌沙拉、饮烈酒、煎炸牛排,伴随着剧情的层层深入,现场烹制的美食香味也弥漫在剧场中间.话剧切实地与观众融为了一体,使观众更加能够深刻地感受到其中的热烈奔放.
舞台剧不只有舞台、观众,更重要的是演员本身.孟金辉导演的话剧,演员黄湘丽独自一人演绎陌生女人的多重身份, 并且每个阶段的情感迸发都各有不同、恰到好处.演员的一颦 一笑,尽收观众眼底,观众的反应应该是舞台剧效果的最真实 评判标准.并且,剧中还有唱跳的部分,演员黄湘丽独自一人 将唱与跳发挥到淋漓尽致,观众也大呼过瘾.同时伴随着恰到 好处的舞美设置,其风格化的表演形式、空间几何舞美、印象 画派式的灯光、极简主义的视觉,这些都将观众拉到了几十年 前陌生女人的凄美爱情之中.
《一个陌生女人的来信》诞生之初,就在各界人士中产生了轰动.随着时间的流逝,各种艺术形式的改编相继呈现在人们的面前.徐静蕾的电影、孟金辉的话剧,都将观众深深地带入了故事情节之中,也足以引发人们的深思.虽然这两种艺术形式所产生的艺术效果完全不同,电影更精致,舞台剧更引人入胜.但无论是哪种,都将带给观众不一样的体验.
参考文献：
[1]威尔逊,等.论观众[M].李醒,译.北京：文化艺术出版社,1986：65.
作者简介：成凯燕,上海大学硕士研究生.
编辑：刘贵增
言而总之：此文是大学硕士与女人本科女人毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料，关于免费教你怎么写《一个陌生女人的来信》和艺术形式和呈现方面论文范文.
参考文献：
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