论文灾害摄影图片艺术形式探究，该文是图片相关论文如何写和摄影图片和艺术形式和灾害方面论文例文.
高 婷 （防灾科技学院 100025）
摘 要：当今的灾害摄影,将现场的状况无一死角的展示出来,一些记录者会把灾害现场尽可能展现,而另一些记录者会利用某一种承载物来展现.这些带有悲剧色彩的影像让人感受到悲伤、痛苦和对受难群体的同情,同时也带来社会各界人力、物力、财力的援助.旁观者们悲伤着,痛苦着,为逝者默哀着.随着时间的推移灾害从我们身边悄然离去了,而留给我们的是什么？是等着下一次的痛苦？还是为下一次的灾难做好准备？如何利用多种艺术形式展现灾害类摄影,让灾害以艺术形式鞭策指引着大众,如何让其成为一种备受关注的常态表达,最终让灾害摄影保留感彩的同时减少视觉的刺激并增加头脑的思考和心理的承载.
关键词：灾害摄影；图片；艺术形式
一、灾害摄影的现实表达
1.正面价值
（1）新闻性
我们所看到的灾害影像均是通过新闻传播途径获取,而传播这些影像的正是处在灾害现场的新闻记者们,他们通过对现场的拍摄得到更为真实和确切的现场情况.作为新闻的接收方——民众,在年龄上,体会上,理解上都有自己的不同,有的人会因现实的残酷而震撼,有的人会在情感上无法接受避而不见,这样的情况就对我们传播的影像有了更多要求.比如在的报道中,摄影记者用地震现场的图片报道,不仅能把这个灾难信息传给读者,还使人们看到现场的地理环境、触目惊心的死难者尸体及抢救场面等.
（2）真实性
对于灾难事件的新闻报道,不仅要维护和保证读者的知情权,更要客观地反映事件,将真实的情况告诉读者.新闻摄影的现场抓拍,最基本的原则是事实求是,以最正确,最真实的现场感来感染读者,而不应过分追求艺术效果进行雕琢,而有损于对事实的报道.如：2008年《成都晚报》报道：“2月12日,一个名为《刘为强获奖藏羚羊照片疑似》的帖子出现在了全球最大的中文摄影网“色影无忌”上,该帖直指荣获“2006CCTV年度新闻记忆年度新闻图片”铜奖的《青藏铁路为野生动物开辟绿色通道》一图.”作者刘为强在接受媒体采访时承认照片确为后期合成,并表示画面中藏羚羊、火车的确不是同一时刻拍摄,仅是在同一地点拍摄,为了追求“更有感染力”的画面将其合成.
利用事件新闻性传播的影像,首先,所展示的图片必须具备一定的新闻价值,有一定的信息量.其次,它还必须具有能满足读者视觉需要的形象因素,这才适合发挥摄影的特殊功能.如：第51届荷赛奖的获奖作品《贝-布托遇刺》,美国摄影师JohnMoore的该作品以其重大的新闻价值和强烈的现场感获得年度突发事件类组照一等奖.作为普通摄影作品它在技术上和审美上是存在缺陷的,在构图和聚焦问题上,看不清的人物表情和模糊的爆炸场面都不能作为有效的摄影图片.但作为新闻类获奖作品,它传播的却是其价值和事件的真实性.
2.负面效应
（1）形成“悲剧”
根据传播理论,灾区画面在吸引读者的同时,会在读者的脑海中形成深刻的印象,由此产生深刻的恐惧态度.1对于心里素质较好的民众,灾害影像会激起人们对灾难的防护意识和自我保护意识.而对于心里素质较差的民众,灾害影像可能会冲破受众的心里防线,起到负面影响.
（2）形成“噪音”
据“格式塔心理学”视觉噪音研究,2过于强势的新闻图片在大力度博取受众眼球的同时,可能会形成噪音,从而减少了其他图片信息和文字信息所蕴涵的新闻价值,会形成过于强化杀伤力这一概念,而弱化了灾区其他的生活信息.对于灾难性新闻,往往还会引发次生灾害,“噪音”可能会在一定程度上影响次生灾害的预防和防护.
二、现实背景下的灾害摄影
1.人物表现
21世纪的灾害包括局部战争、武装冲突、政治灾害、种族迫害、自然灾害、环境灾害、疾病、意外事件……照片记录的虽然是美好的东西被摧残或摧毁的悲剧性瞬间,但这些照片在记录该瞬间的同时传达着美好的一面,使人产生悲剧性审美情绪.而悲剧性审美情绪与新闻摄影的时效性和真实性又相辅相成.比如30年代美国农业安全局摄影师多罗西娅?兰格的《移民母亲》记录的是美国经济大萧条时期农村、农场典型的苦难画面,但在照片中展现的却是母亲和孩子的脸来凸显美好的人性；纪实摄影大师尤金?史密斯的《水俣—智子入浴》中最经典的一幅,智子丑陋的身体和神态与母亲的慈爱形成强烈对比.《告别战友》通过一个普通的美国大兵的眼泪告诉了整个世界他们的心理,与战友的真挚感情以及由此反映出的对这场战争的厌恶.所以通过灾害中的最富典型的人物行为瞬间来直接表现是最恰当不过.
2.环境表现
灾害摄影是用纪实手法彰显对生命的敬畏、凸显人道主义精神.而摄影作为一种文化媒体的传播介质,首要责任是担当人类社会文明的传递者,在作品中体现人文关怀,而表现人的境遇的方法不仅可以通过人物自身来表现,还可以通过环境来表现.比如《撒切尔夫人的葬礼》表达的是英国前首相撒切尔夫人的棺椁被抬至伦敦圣保罗大教堂的情景.《府河鱼殇》表达的是一位渔民划船经过飘满死鱼的府河岸边.由于上游一家化工企业排放氨氮浓度严重超标,造成约30公里河段有大片死鱼漂浮.《墨西哥湾发生石油泄漏事故》表达的是至少400万桶原油从英国石油公司的深海钻井台流入海中.
三、灾害摄影的艺术表达
1.冰+煤
《冰+煤》是一次纪实摄影展,以视觉的形式揭示了人类对煤炭的开采利用所触发的隐秘的连锁反应.几乎世界各国都面临着这样的困扰,煤炭资源是经济发展的重要因素,但同时它也造成了日益严峻的气候变化.多个国家摄影师希望通过照片来记录下气候变化,唤醒人们对煤炭能源所带来的连锁反应引起关注.中国摄影师参展的作品《矿工》,矿工与家属是一个巨大的群体,作为摄影对象,煤矿工人的形象常被塑造为两种典型：工业英雄或是“饥寒交迫的奴隶”.它们反映的其实是人类与煤的复杂关系,即人类一方面依赖燃烧煤炭支撑经济增长,另一方面深知它对生命和环境的危害.参展摄影师大卫?布雷西尔斯的作品主要与1921年的珠峰老照片做对比,发现冰川融化的面积受到环境气候上升的影响,融化面积如此之大. 执行制作人表示：“如果南极和北极的冰川融化,海水量会增加,这必将引起海平面的上升.”3这次的展览用感性、富有渲染力的方式向观众展示了一个完整的故事.不论是发达国家还是发展中国家,都在影响着全球的环境问题.摄影师们希望借由展览能够唤起大家对气候变化的关注.以及对于人类发展如何可持续的思考.
2.绝缘
在该作品作者眼里,中国正进行一场“让人激动的、有棱有角的,甚至让人不是那么自然地能够接受的变形”.她用平面化的构图把堆积如山的旧的、拆解的机器,数目巨大的连线、芯片、零件呈现出来.我们的现代生活广泛依赖于这些高科技设备,它取代了我们旧有的做事方式.想象一下十几亿人不断产生电子垃圾的数量有多么庞大？如果我们不去重视这个问题,这会是一个可怕的噩梦.邢丹文：“我不是极简主义,我的目的是通过极简的表现方法来表达冠以垃圾本身的主题,使它的主题更加开阔,但寓意更加深远.”4
四、艺术背景下的灾害摄影
1.中国景观
作者姚璐《中国景观》系列,利用高超的数码技术把现实的丑陋利用艺术的美化来诠释,即表达了现实城市发展对环境造成的灾害影响,又敏锐地捕捉到了当代中国的新符号：防尘布.这种掩盖与被掩盖形成了强烈的对比,利用摄影和绘画形成了良好的对话关系,并将视觉感受从丑陋暴露的状态升华到一种美的错觉,不仅存在潜在的批判还为灾害摄影的表达方式提供了无限的借鉴可能.
2.挪威的森林
艺术家Andreas Lie利用二次的原理把自然世界中的那些动物与自然环境叠加在一起,制造出《挪威的森林》系列作品.作者不仅很好的利用了摄影技术,更强调图像中所堆叠的影像的出处,每幅作品图像都采自生活在该环境的动物和该环境的自然环境来构成,精准的内容控制和素材的把握,使原本自然的不被关注的环境现状,通过强烈艺术形式的表达引起了关注,客观的展现了灾害摄影对于灾害本身和灾害预警的重要作用.
3.痕迹
一个针对福岛核灾难的艺术摄影项目——“痕迹：对于放射性污染的非相机摄影”.武田收集了福岛第一核电站周边遭污染区域的土壤,并制作出了视觉性抽象图片.他把这些土壤在大号胶片上,并把这些胶片放在黑盒子里一段时间, 最后冲洗出来以艺术的形式作为这场核灾难的实物记录.一个利用影像传达的灾害,工具、技术、艺术在这个系列中已经变得不那么重要,最终让人窒息的影像似乎可以传达一切.
总结
灾害摄影的核心价值体现在信息传递.而如何传递信息成了灾害摄影最核心、最紧急的事情.当下灾害图片多数反映的是与人类生产、生活相关的题材,其图片的关注度高,新闻价值高,在这种前提下,对受众的视觉冲击力也是最强烈的.鉴于不同的灾害表达,既要保证它的真实性、实效性,又要使其具有有效的表达方式,成了新闻和艺术共同的思考.灾害发生的瞬间需要的是影像的记录,灾害发生之后需要的是防与治的思考,由外及内的整体联系才能使灾害摄影从单一“灰暗低沉”的片面理解走向多元化、多视角的传达效果.
参考文献：
[1]唐亚梅,高灵杰,云梦迪.灾难性新闻摄影中的恐怖性对传播效果的影响-以日媒报道”东日本大地震”为例[J].传播与版权,2013（3）.
[2]库尔特?考夫卡.格式塔心理学原理[美][M].北京大学出版社,2010.12.
[3]苏珊?梅塞拉斯,耶罗恩?德?弗瑞斯,夏伟.冰+煤 一次对我们的环境的摄影探索[J].《中国建筑装饰装修》,2011（11）：280-283
[4]杨心一,竖文.《绝缘》——电子垃圾的奇观和邢丹文的创作[J].《中国艺术》, 2004（2）：64-65
作者简介：
高婷（1981.9- ）,女,内蒙古,助教,本科,视觉传达.
该文评论,本文是适合摄影图片和艺术形式和灾害论文写作的大学硕士及关于图片本科毕业论文，相关图片开题报告范文和学术职称论文参考文献.
参考文献：
1、 乡村体验空间设计的表现形式探究 摘要乡村体验设计是乡村振兴的一大主要途径,而体验空间的设计是重要构成部分 本文从乡村体验空间的表现形式入手,分别对空间形态和材料的选择进行分析,通过表现形式加强空间的体验性,使人群充分融入环境,得到最.
2、 西方文艺复兴时期和中国传统绘画艺术的差异宗教绘画当中绘画艺术形式的比较与审视 一、人文主义与儒家人本思想西方文艺复兴时期欧洲人便遵循自己的人文主义思想,但中国拥有着自己独到的儒家人本思想 自己认为,儒学并不能称之为宗教,但在文化思想方面儒学不得不被承认为一种经典流传于世 西方的.
3、 信息时代医院卫生材料核算管理的新形式探究 宿馨予（乐山市人民医院计财科,四川乐山614000）摘要随着现代医学事业的迅猛发展,医疗技术的不断进步,医院卫生材料的使用数量、种类及金额均在不断地增加,医院卫生材料经常处于销售、消耗及重置状态,具有.
4、 现代陶瓷雕塑创作的表现形式探究 摘 要陶瓷制品伴随人类文明起源,既是生活必需品又是工艺品 从审美角度当代陶瓷雕塑在发展的过程中不但摆脱了传统技艺中对于泥土材料和工艺技能范畴研究的束缚,又突破了架上瓷塑唯美主义的审美局限性 在与其他各.
5、 酒神精神一一关于吕佩尔茨艺术创作探究 一二战后世界艺术格局随着抽象表现主义在美国本土确立,艺术的中心从欧洲迁到了美国 60年代左右,美国现代艺术成为世界艺术的领导者,欧洲青年纷纷效仿,德国的激浪派、法国的新现实主义、美国的波普艺术、极少主.
6、 望江挑花艺术形式在现代设计中的应用 摘要望江挑花是安徽第一批入选国家非物质文化遗产的民间艺术,以其独特有的民俗特征、深厚的文化内涵而被各界关注 当代社会对于挑花艺术的保护提出了创新传承,本文提出将挑花艺术与现代设计结合,使挑花艺术在当代.