论文赵孟頻小楷书法艺术与其临习体会，该文是书法艺术有关毕业论文格式模板范文与书法艺术和赵孟頻和小楷相关论文范文集.
一、赵孟頫生平述略
赵孟頫,字子昂（1254年-1322年）,居浙江吴兴.赵孟頫是故宋宗亲,旧皇族世孙,在历史上颇受争议.赵孟頫在宋亡后“益致力于学”,向敖继公学习经史,与钱选等研习文人画,被称为“吴兴八俊”.当时在赵孟頫思想逐渐转变下,他决定弃隐出仕.元仁宗赞扬他的艺术“书画绝伦”.赵孟頫历任两代朝臣,但他在政治上无具体建树,导致他在文学艺术上不断进取才能获得精神上的慰藉,以致后来决定在六十六岁退隐并获准还乡,但在此途中,他的妻子管道升逝世,对他造成相当大的打击,身体状况日益恶化.在其六十九岁时于去世.
赵孟頫在元代中国山水文人画发展所起的推动性的作用,可谓是从理论到实践都有重大的划时代的意义.赵孟頫无论是在音律还是诗文上的造诣,都颇为深厚.董其昌称其画“为元人冠冕”,在绘画上以其个人方式,提倡复古,复兴古老的传统,创造崭新的风格,确立了影响后世的文人山水画传统.在中国文化史上看,无疑是文化冲突的结晶所在.
二、赵孟頫书学主张
《元使》赵孟頫本传云：“篆籀、分隶、真、行、草书,无不冠绝古今.”赵孟頫书风俊逸,以行入楷,笔法严谨,墨法精妙,自成一家称＂赵体＂.赵孟頫的书学主张和风格特点,据宋濂在跋赵书《浮山远公传》中云：“赵巍公之书凡三变,初临思陵（宋高宗）、中学钟繇及羲、献,晚乃学李北海”.如其跋自书千文所说“当时学褚河南《孟法师碑》,故结字规模八分.”在早期书法主要是以钟繇,褚遂良为师,用笔古拙方阔；同时也受智永、徐浩的影响,用笔圆劲厚重.据其自题其书千字文云：“仆廿年来写千文以百数.”,赵访也说“公初学书时,智永千文,背习临写,尽五百纸”.在《褉帖源流》的自跋中也提到“余往时作小楷.规模钟元常、萧子云”,可见其师法钟法.
赵孟頫对王羲之、王献之研究颇深,尤其是王羲之的《兰亭序》和王献之的《洛神赋》.他所学的不是仅求形似,而是求用笔之法、究其韵致,经过长时间的融会贯通、博取众长,形成了以二王为风范又独具一格的“赵体”.此时赵孟頫的字机杼自出,用笔严谨,力透纸背,书风俊逸,圆润匀称,廓清了宋书柔媚的基调,给人以韵致的感受.如《洛神赋》、《赤壁赋》《玄都坛歌》等书.直到所作《兰亭十三跋》、《胆巴碑》这一重要变化阶段,赵孟頫的字体趋于刚健挺拔,颀长遒劲.用笔精致,结体严谨,富于变化,笔力扎实稳健,姿致洒脱飘逸,深得二王神韵.赵孟頫认为王羲之书“圆转如珠,瘦不露筋”,尽善尽美；王献之书“字画神逸,墨彩飞动”,俊逸韵致,符合他崇尚灵动中和之美的审美标准.他说道：“右军字势雄强,古法一变.其雄秀之气,出于天然.魏晋书至右军变为新体.《兰亭》者,新体之祖也.然书家不学《兰亭》,复何所学？”
赵孟頫学书主张反思宋代书法“尚意”流弊,提倡“复古”,以此作为书法发展中开拓新局面的主要方式,既能超越南宋末年陈旧的院画体制,又能追忆回溯晋唐古风.赵孟頫广涉各种书法形式,易长为方,易欹为正.使书法结体“因时而变”,随时代而变化,成为书法上承前启后的一代划时代意义的大师.
三、赵孟頫小楷艺术特点
小楷这门书法艺术在魏晋南北朝已经兴起,代表人物又王羲之、王献之、钟繇等人.赵孟頫借唐追晋,小楷成就颇高.鲜于枢在《困学斋集》中称其“篆、隶、真、行、颠草为当代第一,小楷又为子昂诸书第一”.赵孟頫传世的小楷作品代表作有《道德经》、《洛神赋》、《大洞玉经》等.
（一）笔法分析
关于笔法的重要性,赵孟頫书论云：“学书有二：一曰笔法,二曰字形.笔法弗精.虽善犹恶；字形弗妙,虽熟犹生.”赵孟頫早年师法二王和钟繇,尤其在《洛神赋十三行》表现出来,深得二王的神髓,用笔遒劲严谨又富于变化.
赵孟頫所著《道德经》（如图1）横的写法,称“横直画者,字之体骨,欲其间正匀静,有起有止,所贵长短合宜,结束坚实.”赵孟頫的横的笔法是运用内撅,稳定重心,平衡字体.
如图1的三个“道”字的短横,第一个露锋起笔且倾斜,向右作顿笔,回峰收笔,力道扎实.第二个“道”字露锋顺势起笔,用笔稍加提按,右下提笔出锋.第三个“道”字收笔较重,笔力扎实而富于变化.又如图1的“可”字的长横,露锋起笔,从左往右顺势,用笔提按,出笔和收笔都出锋.是赵孟頫的特征笔划之一.再如图1的“门”字的带钩横,根据笔势,收笔时提笔转折向下出锋和下一笔画向呼应,使字体气韵生动和连贯.另外,“之”字各种不同的变化中,点、捺、撇三笔笔断意连,虚虚实实,相辅相成,变化相当生动.赵孟頫的笔法可谓是功力扎实得达到了炉火纯青的地步,才能有这样得心应手的境界.
（二）结体分析
结构亦是结字,着重点是字体结构的点画安排.赵孟頫的小楷笔画精致入微,结构自然富于变化,俊逸韵致,华丽飘逸且笔力扎实,尤其是他的结字“穷极精密”备受推崇.“赵体”圆润秀丽,不乏骨气.结体精密,点画呼应又富于变化.如（图2）小楷《洛神赋》,通篇字体深得二王神髓,字体工整秀丽,以行入楷,笔断意连,虚实结合,富于变化.如“天”字和“于”字等,下笔利落,点画呼应.笔画有粗有细,虚实相互结合,使字体灵动飘逸.“善”字以切入笔,收笔稍顿,结体严谨精密.《洛神赋》楷行参半,以行入楷,加快部分字体的书写速度,使结体因真行组合而别具新意.极力探求魏晋的风骨和韵致,使“翩若惊鸿,婉若游龙”的华美灵动表现在书法艺术上.
（三）章法分析
赵孟頫在章法上倡导“古意”,其书法艺术追忆晋唐古风,颇具中和之美.在章法上,纵写横排,行气不断.赵孟頫的字体结构疏密有致,笔法严谨入微,点画顾盼呼应,姿媚圆润、遒劲飘逸.风骨内含,神采外扬.前人称其“花舞风中,云生眼底.”
四、赵孟頫小楷临习心得体会
项穆《书法雅言》言：“必先临摹,方有定趋.斯于书也,集大成矣.”在学习书法的过程中,通过“传移模写”作为学习书法的基础,临摹古人经典的书法作品,勤奋和潜心钻研,才能学会书法的用笔,体会书法的奥秘,才能有所进步.通过临习赵孟頫的小楷可知,赵孟頫倡导“古意”,其书法艺术追忆晋唐古风,以唐人笔法来写魏晋古体,颇具中和之美.字体结构疏密有致,笔法严谨入微,点画顾盼呼应,姿媚圆润、遒劲飘逸.尤其横画为特征,起笔出锋,提按顿笔,收笔再顿笔回锋.赵孟頫字体结体自然、笔法严谨,体现其扎实到炉火纯青境界的楷书功底.
他“翩若惊鸿,婉若游龙”的华美灵动的小楷书法艺术深深地影响了我,我从他的笔法和结体中体会到“书画一律”的道理,更注重笔法的生动性和气韵的连贯性,对我的花鸟画的创作也有很大的启发和帮助.在临摹的时候排除一切的杂念,保持也安神定、志气平和的状态,将想要书写的内容在脑中预想一下,包括笔法、字法、章法、整体出来的效果.在临摹过程中“一”、“人”字笔画较疏的字统一起来较难把握.在笔画粗细上还是要多加练习,比如揣摩如何使临摹的字更接近原作,赵体写字时动作是怎么样的,笔的出锋和收锋的形状等等.还有使其既有疏密对比,又有虚实轻重对比,同时空间分布也基本匀称,送样左右偏旁就和谐统一在一个字中,加上用笔提按转折的变化,使得整个字就显得生动有趣.在书法上还有很多不足之处,如整体上过于追求字体形状而致力道不足；转折处为了简便,运用转法较多,因而导致整体不够遒劲等等,今后定将其一一改正.
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参考文献：
1、 任钦功书法艺术鉴赏 任钦功, 字骏臣, 祖籍山东 1996年毕业于山东艺术学院艺术文化系,后留学于日本神户大学 2006年获硕士学位 美术学博士在读 2004—2006年,任教于日本国际文化教育交流协会 20.
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