论文中国山水画中留白的意象表达和境界，该文是关于中国山水画类毕业论文格式范文和意象和留白和山水画有关本科论文开题报告范文.
摘 要：“留白”是中国山水画中一种独特的艺术表现手法,也是中国山水画中的一大特色,即在作品创作中留出相对应的空白,增强画面中的对比度,使画面具有丰富的层次关系.本文旨在探寻中国山水画中“留白”的意象表达及境界,从空间表达和情感表达两个方面来论述“留白”在山水画中的作用,并结合山水画经典作品分析.
关键词：中国山水画；留白；意象表达；境界
中国山水画中的“留白”是中国乃至世界上一种独特的艺术形式,是中国山水画艺术特有的艺术表现手法.从隋朝展子虔的《游春图》成为独立山水画开始发展至宋代时,中国山水画的笔墨技法表现、形式等方面已十分成熟,山水画布局为“疏可跑马,密不透风”的形式已成为普遍写照,而其技法与形式语言中的“留白”处理也越来越多地体现在不同时期的山水画作品中.发展至今,“留白”这种艺术表现形式已常被中国山水画家所普遍使用,足见山水画中“留白”这种艺术形式的魅力.那么,在中国山水画中有哪些物象经常用“留白”来表现呢？“留白”在画面中又起什么作用呢？笔者以为其主要体现在以下几个方面.
一、山水画中留白的意象表达
留白作为中国画里独特的一种艺术表现手法,用法广泛.在山水画中,留白可表现山石、天空、瀑布、水流、云朵以及江海湖河等颜色略浅淡的绘画元素,一方面可令画面干净素雅,另一方面给观者留足想象空间.
1.天空的表达
用大面积的留白来表现,把画面中其余部分一一画出,在画面顶部留出空白表示天空.例如元代画家倪瓒的作品《幽涧寒松图》中的天空采用留白的手法,留出一片空白,画面中其余的树木、石头和远山画的很详尽.
2.水的表达
水的表达技巧有三种：第一种：线描法,用不规则的流畅的线条勾勒以表示水流.例如齐白石先生的作品《滕王阁山水》为例,画面中水流用不规则的线条勾勒,给人以湖水泛滥之感.第二种：留白法,先画近山、坡、岸,再画远山、远坡,中间留出空白表示水面.例如元四家之一赵孟頫的山水画《双松平远图》中,远山和近石以及几枝树枝都画的详尽,中间的湖面用大片的留白来表现.湖面上还画有一叶扁舟,使湖面的流动之感更强.
3.云的表达
云的画法主要分为勾云法和留白染云法两种.勾云法是用中锋以线的形式来表现云的各种形态,一般表示有动势的云较多.勾画时线条要飘逸自如、轻快流畅,勾完可用极淡的墨染云的根部.留白染云法则是先勾出画面中山和云的位置,再用墨破出山的结构并衬出白云,最后云朵下部用淡墨烘染几次,使云和山石完美的融合在一起.例如郭传璋的作品《烟峡图》,图中的云就是采用了留白染云法.此外,留在屋舍的墙面、舟楫、桥梁等物象处理上也经常使用.
二、山水画中留白的境界
留白是通过画家在绘画创作中有意识地在画面中留有一些空白之处,不去着任何墨与色,看似一片空白,却含有着一切画面中没有表现出来的物象,以营造画家所要表达的画面意境,同时也能赋予画面生命力.
1.空间表达
正所谓“虚实相生”,留白在一定程度上塑造了空间.在中国山水画中“留白”是不需要表现出来却可以产生空间感的部分,形成了画面一个必不可少的构成部分,“知白守黑”,黑是实景,白是虚景,虚实相生.“白”在空间上起了分割画面的作用,有了白的分割,才有了远近的关系.例如元代倪瓒的作品《渔庄秋霁图》,远景为低平的峦头,近景是平坡石头和五六只杂树,中景大片空白的湖水.山石树木分割了整个空白的画面,空白中产生了实景,实景也烘托了虚景.空白在一定意义上也体现为画面中的“气”,即谢赫六法所说的“气韵”；正因如此,虚景才有可能转化为实景.所以,山水画如果没有留白,就缺乏灵动的结构和空灵的空间境界.
2.情感的表达
情感的表达分为两种,分别为主观情感和客观物象.其一,主观情感是个人对存在的客观事实的感受,是人在客观事物面前所产生的心理反应.比如留白的空间大小的问题,留白空间大给观赏者舒畅、视野开阔之感；而留白空间小则给观赏者以压抑、胸闷气短之感.其二,客观物象直接影响留白.以雪景为例,白雪必然用留白来表现,这是客观事实,主体便是对雪的造型表现,在客观事实的基础上进行描画.在表现雪景时,不可用姹紫嫣红、艳丽的颜色表现寒冬腊月时冰天雪地、天寒地冻的场景,这不符合大自然的客观规律.画家面对的眼前事物是他的直接感受,留白应景而生,增发意境之美.
三、古今作品分析
以石涛的代表作之一《淮扬洁秋图》为例,此幅画画的是扬州北湖的景色.画面上秋水漾漾,芦苇飞舞.近处有“藏”在树丛中的数间屋舍.图中的江面占了整个画面的三分之一,江面采用了水的表达技巧的留白法.整个画面给人以一种舒畅、萧瑟的感受.江上有一叶扁舟,一位老翁泛舟于江上,给画面增添了一丝超尘脱俗之感.
又如李可染的作品《春雨江南》,这幅画画的是典型的黑墙白瓦的江南民居,民居后面则是连绵不断的重重山峦.一条江水从画面中间向左侧蜿蜒而去.这里的江水也是运用了留白法.有三只船泛于江上,江上还有一座拱桥,拱桥上也有些许行人打着伞匆匆过桥,使得画面“湿漉漉”的,也正面的突出了此幅画的主题“春雨”.
而李伟光老师的写生作品《雨中行舟》,整个画面一看上去就给人一种仙雾缭绕之感.近处的山峰和树林画的很详尽,用墨色的浓淡来表示山峰层峦的忽隐忽现之感,远处的山峰则没有近处的山峰这么“实”,着重刻画一处山峰后,其余的都用淡墨表现.山峰与山峰之间的湖面则用大面积的留白技法,可谓“虚实相生”,江面的流动之感用轻舟来体现.仿佛观者置身于仙境之中.
四、结语
纵观古今中国山水画之表现,几乎无一例外都存在着“留白”的艺术表现.“留白”这一独特的表现手法已经成为中国山水画艺术流传下来的精髓.“留白”不仅能很好的表现山水中的意象之景及画面的空间,也能淋漓尽致的表现作者情感.画家们常用“留白”来表现物象、创造意境,“留白”成了构思、立意、画面的一部分,是集中概括、提炼的结果,给读者留下无限想象的空间.掌握留白的技巧,进一步提高山水画的艺术造诣,才能够更好帮助山水画的传承、发展与创新.
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参考文献：
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