论文他是《大鱼海棠》的导演，还设计了《神奇动物在哪里》070，本文是在哪里类有关硕士论文开题报告范文和《大鱼海棠》和《神奇动物在哪里》和导演相关本科论文开题报告范文.
《神奇动物在哪里》热映,六张以工笔绘制的中国风海报被大范围传播.六只神兽,被设计者框进圆形画幅,旁边还配了书法体的片名.当设计者张春听到各方赞誉时,已身在国外采风.
他毕业于清华大学平面设计专业,实际上还有着另一个更为人熟知的身份：动画电影《大鱼海棠》导演、美术总监.
转型做导演后,张春已几乎远离平面设计,就像他所言,作为能动的综合性艺术,做电影带来的成就感远大于平面创意.所以, 当曾供职于华纳的朋友向他发出邀请时,设计《神奇动物在哪里》中国风海报成了他10 年来第二次接触平面绘图.也正是这个机缘,张春注意到,华纳出品的另一部电影《忍者神龟2》也曾发布过中国风海报,创作者是一位网络画手,并且这位画手之前的主要画作是春宫图,那组海报,大概是他画的最正经的一套.
张春称自己是“半个哈迷”,未知的挑战让他接下了这单活——因为类似的体验恐怕得追溯到10 年前,张春与肄业于清华大学的梁旋开了广告公司,大概3 年的时间在客户的需求和艺术创想间周璇.比起那段日子,如今觉得自己更富经验的张春在此次与华纳的合作中很注重沟通,半个月就拿出让对方满意的六张画稿.
意外的是,张春交完海报一周后才受邀看到《神奇动物在哪里》的正片.此前,他绘图的主要凭据,是片方提供的预告片以及角色文字信息、动图.这让他无法进行更抽离的创造,只好尽可能贴近角色原型.
看完电影,张春感慨,自己画的,几乎跟原片一样,在他看来这是遗憾：“没能更‘飞’一点.中规中矩,没有达到我心中的标准.”
《电影》：跟《神奇动物在哪里》的合作契机是什么？
张春：这部电影本身有组商业海报.作为引进片,华纳需要一个更接地气、更贴近中国观众的海报,六种神奇动物也是片方力推的概念,在中国宣传时,其中就有一个赠给每个主创一张动物海报的环节.另外,一个好莱坞的片子想做中国风的海报,我也想尝试一下,尽管没有底能做成什么样,但觉得好玩,我喜欢做有挑战性的事情.
《电影》：画这组海报前看过影片吗？
张春：没有.我提出能不能看下正片,但中国这边看不到.只是隔三岔五收到一些预告片、新的物料,一点一点了解这个片子.他们会把每个动物角色的描述或者动图给我,包括在中国还没发布的预告片,原著J.K. 罗琳很看重版权,不会给原始设计稿,我只能通过这些资料了解每个动物.
《电影》：第一个下笔的动物是哪个？
张春：护树罗锅.因为它的信息最多,两天之内就画完了.
《电影》：为什么会设计成圆形？
张春：因为是送礼物,我想能不能送六把团扇？这个形式本身比较中国.早在三四年前,我就做过“中国二十四节气”和“中国传统十二绘色谱”,这个概念算是从那时延续下来的.不过圆形本来就比方形小很多,扇形就更小,拿远了可能都看不清,为了保证中间的画幅内容更多一些,选择了一个偏方的圆形.
《电影》：片方对这个构想有顾虑吗？
张春：画完对方觉得很满意,说就按这个方向.当时离发布会也就半个月,画还得回到美国审,本来说一周的审核时间,没想到特别快,第二天就有意见回来.
《电影》：六张海报都用了冷色调.
张春：这是跟电影的平衡.开始设计时,有两、三张是暖色的,彩虹色谱的过渡会更加完整,但是本身六个动物,除了雷鸟有比较偏褐色的棕色羽毛,其他动物都是冷色调：鸟蛇是蓝紫色,蜷翼魔是蓝色调,嗅嗅是黑色.海报是为电影服务的,不能改.如果你仔细看护树罗锅的海报,它本身是绿的,我在它背后画了红色的太阳,做了色彩平衡.
《电影》：创作中进行过哪些修改？
张春：片方相对改动比较少.比如雷鸟那张,背景不只是乌云,还画了山川,但片方说雷鸟只在雷暴天气出现,感知天气.又比如嗅嗅,第一稿的时候,画的全是星星,没有铜币,但嗅嗅本身是对闪亮的东西感兴趣,于是我把一部分星星替换成古代的铜币,正好也是中国的东西.
因为没看过片子,担心会在角色描绘上有出入,没有做太多天马行空的想法,如果画飞了,比较麻烦.如果能看下正片,可能会有跟片子错开的东西,从另一个角度解读,想象空间更大.
《电影》：这次是手绘还是数码绘制？
张春：这次基本是一次成稿,也是数码创作的优势.工笔画有“三矾九染”的说法,如果用笔画,绘制过程非常漫长,线要一条条勾,颜色得一层层染,等颜料干了再往上染,数码大大提升了效率,不过保存价值可能就没有手绘那么好.
《电影》：有保存设计过程中各种草图的习惯吗？
张春：这也是我的一个强迫症吧,设计中如果有错误的、确定不会被使用的内容,我都会删了.有确定不用的文件,我都不会放回收站,而是直接删掉,只保留成稿.
《电影》：有没有特别的细节,可能是观众没在海报中发现的？
张春：这次合作,双方都挺愉快,我们也是相互启发.我会站在他们角度考虑他们考虑不到的问题.比如提醒他们打印时该注意的问题,推荐合适的印厂.本来我只需要画画,剩下的设计师去弄.不过这次画完之后我顺手把草图预排,写好片名上映日期,现在海报的字就是我写的,因为英文海报BEAST 的字母S 做成了动物的造型,我写中文的时候“物”那一撇也是故意做成动物的样子,以便有个呼应.
《电影》：在你眼里,海报似乎更像产品而不是艺术品.
张春：海报本身是有功能属性的.一张好的海报,应该是让观众直观地产生想去电影院看电影的.我觉得这是最重要的一点,其次才能考虑到艺术性传达.当然这也跟片子本身有关系.比如本身逼格比较高,想有格调,两者做到结合会是需要探究的一个点.
也有种推卸责任的一种说法：设计师的眼界不一定老百姓能理解——他也许不能准确了解到你想表达的那层意思,但是很多信息他能接收到.往往很多片方说,能不能把海报做得更‘接地气’一点,其实我觉得这个要求不对.设计师本身一定要打动自己,包括做电影,如果太多考虑迎合观众、迎合市场,海报也好、电影也好,观众会感觉不真诚.
《电影》：你怎么看“中国风”？
张春：这个问题虽然被问过很多次,但听得越多,自己也在摇摆,有重新认识.我之前觉得它是一个比较魂魄的东西,不是表面上红墙绿瓦、汉字、京剧这些意象.但后来发现,你不可避免地会用这些意象做组合,因为观众只能一眼认知他熟悉的东西,需要用一些表象,一个比较浅显的东西做引导,才能把想要传输的东西传达出去.比如哆啦A 梦那幅海报,可能你不需要画京剧的头饰,你只要说“京剧”这两个字,老百姓就会觉得哆啦A 梦跟中国是有关系的.
《电影》：《大鱼海棠》对外公布的海报设计者是黄海,怎么没自己画？
张春：是我们团队的人画的,后来设计、排版是黄海老师那边帮忙协调,他相当于是监制身份.
此文汇总，这是关于《大鱼海棠》和《神奇动物在哪里》和导演方面的在哪里论文题目、论文提纲、在哪里论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文.
参考文献：
1、 暑期重磅：《大鱼海棠》 导演梁旋 张春编剧梁旋剧情简介所有活着的人类,都是海里一条巨大的鱼,出生的时候他们从海的此岸出发 他们的生命就像横越大海,有时相遇,有时分开……死的时候,他们便到了彼岸,各.
2、 《电商法》出台，还需三板斧拨乱反正 电商法将于2019年1月1日起施行 其中,对电子商务经营者、电子商务合同的订立与履行、电子商务争议解决、电子商务促进、法律责任……进行了详细规定 根据规定,所有电子商务经营者都应当依法办理市场主体登记.
3、 解读《大鱼海棠》独特的场景意象化建构和审美价值 国产动画电影至今已拥有近百年的漫长发展历程,其间众多经典创制层出不穷,为国产动画电影乃至世界动画电影留下了卓而不群的永恒光影 国产动画电影中民族性的有机演绎为民族性的全方位阐释带来了后现代无极化表达的.
4、 从《小时代》到《大鱼海棠》中国电影界青年意见领袖的精神嬗变 杨守建和李延伟曾在青年意见领袖一项文献综述（中国青年研究,2011年9月）中较为系统地解读了东西方文化语境下“青年意见领袖”这一语汇的不同,文章指出“西方学者较为微.
5、 他俩不仅写出了《爱乐之城》，还创作了今年金球最佳原创歌曲《这就是我》 2017年5月21日,世界三大马戏团之一,“玲玲马戏团”（Ringling Bros and Barnum &Bailey Circus）在纽约举行了自己最后一场表演后,宣布.
6、 高职《小动物影像技术》核心课程建设规划和实施 摘要小动物影像技术是我校动物医学（宠物医学）专业的核心课程,2010年建设为院级精品课程后一直进行课程的建设规划,主要从师资队伍、教学内容、教学方法、教材开发、教学设施、教学管理与教学评价……方面进行.