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汤琼,十年磨一剑,只想“写出一本耐读的好书”.读了她的新作《魔镜·心玉》,感觉她在写作道路上已开了个好头.
汤琼的《魔镜·心玉》,形式上是魔幻小说,内在却是一本讲述现代中国女孩精神成长的书.作者创作这部作品的初衷,是要表现一个平凡女孩的成长经历,亦即女主人公紫小虫历经磨难后价值观和世界观的形成.
故事以每个女孩内心生而具有的一块心玉为线贯穿全篇.正处在青春期最敏感最茫然阶段的十五岁女孩紫小虫,陷入了一个危机四伏的神秘山庄慕容庄园.在那里,她经历了亦真亦幻的重重磨难,以女性特有的坚韧,抵御住了美貌、魅力、金钱、异性、虚荣心等的诱惑,守住了一块心玉,以精神力量,寻找到真正的自我,并渐渐确定了自己的人生观和价值观,从而走出了青春期的彷徨.故事中的每一个环节,都从迷茫的青春期容易产生的一些缺点为出发点,探讨女孩子的人生应该被什么样的力量所牵引,才能到达一个完整自我的彼岸.故事中设计的种种神秘诡异的关碍和充满隐喻哲理的事件,让每一个章节都空灵唯美悬念不断,让读者沉思.
2016年国际安徒生奖得主曹文轩在一篇访谈中,表达了这样一种对苦难的解读和态度.他说,一部文学史,很多都是悲剧性的,儿童文学也不例外.《海的女儿》《卖火柴的小女孩》《夏洛的网》《小王子》等经典名著,都给人带来忧伤和痛苦.当我们在说忧伤时,并不是让孩子绝望、颓废,而是一种对生命的体验和认识,生活本来就不是很容易的事情,这是成长必须经历的阵痛.
汤琼的《魔镜·心玉》,正是以另一种方式——以魔幻的方式书写苦难,目的也是让少年读者在自己喜爱的文学形式中经历一种对生命的体验和认识,领悟成长中遇到的困难甚至痛苦,领悟与成长相伴的亲情、友情、爱情的温暖和折磨,最终寻找到真正的自我和人生的方向.就像作品中的主人公紫小虫,收到来自魔幻庄园的邀请函时遭到同学的嫉妒和发难,（这种情形相信每个人都有过或多或少的体验）；在魔幻庄园里紫小虫们进入光彩夺目的琉璃屋,绝大多数人都沉溺于把人越照越漂亮的魔镜,（这喻示着生命中虚荣心的诱惑）；在美艳绝伦的慕容庄园主人为姑娘们举办的百花宴上,紫小虫在上百个美丽女孩里如灰姑娘一般自卑、不安、难过,同时还遭到来自庄园主人的故意羞辱,（这是对自尊心、自信心的磨练）；在染房里紫小虫要担负繁重的劳作（这是对肉体和韧性的锤炼）； 在带有魔法的青铜古镜面前,紫小虫目睹了经受不住诱惑的同伴交出自己的心玉,从此失去最优秀的特质——顽强奋斗的精神,而只剩下贪欲,（这喻示对威逼强权的屈服）；巨龟船上紫小虫和同伴茹洋、古雨笛见到一个巨大的金矿,他们经受着金钱的巨大诱惑,几乎被鬼域里的妖魔吞没……
但是同时,在充满陷阱的神秘庄园里,紫小虫也得到了九尾白狐、野猪山神、独角白马、鹤和冷俊少年明玄琴的保护和帮助.同样,紫小虫为了保护这些人和身边的女孩,和女魔头以及她设下的魔障斗智斗勇,逐渐变得隐忍、坚强、勇敢和更有智慧.
迷茫的青春在魔法世界里接受了苦难的洗礼,平凡女孩紫小虫渐渐领悟了人生的真谛.在故事的结尾处,作者让主人公感叹说：所有的女孩,都是一朵独一无二的花,她们各自都是完美的.如果让我化作一朵花,我想成为荷花,在泥潭里生长出出尘的娇艳和清新的芬芳,待花凋谢了,我会长出饱满浑圆的莲子,当枝叶枯槁,那是根正在孕育甘甜的莲藕.进一步点明了苦难成就人生的主题.
在写作特点上,《魔镜·心玉》全书成功嵌入了大量中国元素.比如故事的起点人物“心月狐”引自古典名著《镜花缘》中的一段故事；故事中的一些哲理、情境表达来自《金刚经》；故事中提到的十几个神兽形象引自《山海经》中的神兽.而对《山海经》里神兽名字写法大多太过生僻,不易阅读和传播,作者经过精细的细节考据和深思熟虑,挑选读者能够读出的名字用在书中.
中国的魔幻小说其实发祥很早,可追溯到战国时代的《穆天子传》,那时称之为“志怪”或“神魔”.光大魔幻小说的当首推东晋干宝的《搜神记》.其后,形象鲜明、情节生动、艺术性较高的优秀作品不断出现,隋唐时期的《古镜记》《柳毅传》《南柯太守传》《枕中记》等构思严谨,规模宏大的作品的出现,更是将魔幻小说发展到了极致.至明清,冯梦龙的“三言”,凌濛初的“二拍”,以及大家耳熟能详的《聊斋志异》《封神演义》《西游记》《济公传》等等,几百年来都在民间大肆流行.然而目前,说到魔幻,青少年大多只知道《哈利·波特》,中国风格、中国元素文学作品的现代性创作似被淡忘了,往往中国风格一写就写到古代去了.汤琼的《魔镜·心玉》是在中国风格的基础上,将现代感点点滴滴通过细节融入故事中,这是汤琼最为成功的地方.
（作者系昆明儿童文学研究会副秘书长）
责任编辑：胡耀池
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参考文献：
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