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作为一个女诗人,蓝紫对于外在世界以及个人内心的情感体验不可谓不敏感,也不可谓不细腻,这从其诗歌中所描述的一系列日常的物理上即可以见出.比如《落在废墟上的乌鸦》一诗居然对“即将拆除的建筑物上,一只降落的乌鸦”进行了细细“玩味”,而这“玩味”背后所导向的心理感受却是：“仿佛它走过的曲折历程就是我那潦草的一生/现在,我与它一样,浑身长满了诱迹斑斑的黑暗/在纷乱的尘世里互为知己”.其实,这乃是诗人借助外在环境与内在心境的“合谋”来救赎自己的一种方式.与此类似的作品还有《星空下》《夜》《在他们中间》等.然而,与其他一些女性诗人不同的是,蓝紫的诗歌排除了“极端”和修饰性,注重在素朴的叙述中回归个体心灵体验,以发掘隐秘的内心和熟视无睹的外在世界之间微妙的影射关联,并且在某种程度上形成了对这一关联恰当与否的自我权衡.
蓝紫的内心深藏一种城市与童年、原乡之间难以磨合的情感背离.这让她时时反省三者的存在与个体生命之间既互补又分裂的矛盾关系.在《小巷》一诗中,诗人就曾对“潜伏在时光深处”的童年进行了满是伤感的回忆.而此前在《悬崖》诗中,她还曾将异乡高楼“垂直的墙壁”想象成童年旧梦中险恶的“悬崖”.这一潜在的心理体验,其实正是诗人情感深处对城市的原始性呼应.于是,我们经常在其诗中看到城市被比喻为“黑暗的森林”“石块丛生的荒原”（《来临》）“睡着的水泥森林”（《没有寂静…》）,将城市中的大楼比喻为“正在腐烂的棺材”（《那座大楼如此忧郁》）,甚至想象着城市在某一天会变成“一片片废墟”（《让一切发生》）,“会成为毁弃的祭坛”,然后灵魂“也将随着星辰消失”（《远方的城市》）；为此,她时常“回忆童年和故乡”（《毛月亮》）,在淘米做饭之时也念及故乡的青草、原野与亲人（《妥协》）,然后“在房子堆积的城市”,暗自流泪,找寻回家的路,找寻“隐藏在某片树林的深处/装着此生所剩的余光”的小房子（《小房子》）.而也正是基于此,蓝紫在诗歌中大量处理了个体与城市、原乡之间的微妙关系,并且常常借助黑暗、夜色、黄昏、阴影、孤独等意象或心境将之袒露出来.
从现实角度看,生活是一张罗网,任何人都无法逃脱.作为一个底层出身的人,面对着城市中的各种问题,诗人的内心充满了焦虑与茫然.这种焦虑与茫然,一方面体现为诗人内心的孤独感,另一方面也体现为诗人对城市生活、工业文明及其背后所隐藏的罪恶的深刻批判.“错综的街道,是梦中倾斜的天堂/走在上面,却去失了心中的国度/在异乡,苍茫是唯一携带的行李/勒住青草般瘦削的肩头”.这是诗人《在异乡》中的自述,既写出了一个人的“孤独”,也回荡着灵魂深处对城市的疏离.而在《星空下》中,诗人更是将内心的孤独与脆弱作出了深沉有力的呈现：“狭小的空间/以黑暗和沉寂接纳疲倦的肉体和脚步/没有什么比夜更懂得内心的脆弱”.《在他们中间》一诗也是如此,诗人看似身处众生之间,孤独不再,而其中的暗疾却盛况空前：“我混迹在他们中间,默默吞咽/生活的悲苦,静看冬去春来”；所爱的人“一天比一天衰老”,窗外的石榴树却冒出了新芽.这其中的况味,恐怕只有身临其境的人才能够传达出吧？此外,身处城市之中,面对着无形牢笼,普通的人往往表现得习以为常,而诗人面对着烟尘中桌面上的“丰盛”却陷入了对世俗以及生命的无情观礼：“我们一边用食物填充自己/一边在人世间迅速消失”（《桌面上的生活》）.这看起来十分轻松的表达,认真揣摩起来却使人充满了恐惧.
蓝紫深知每一个人的内心都潜藏一些“恶”,而黑暗也具备隐匿的功能.《夜色》一诗即是借人心与黑暗的契合,来反思复杂的人性.由此及彼,《阴霾》中诗人对于“阴霾”的考察也是借物及人,指出“相比无辜的草木/我们的罪过已经太多”,“制造有毒世界”的人“内心的猛兽”才最可怕.与《阴霾》中对“制造有毒世界”人类的讽刺相一致,《地球公民》《秘密生活》也体现出对杀戮者、贪婪者的谴责与嘲讽,而诗意却更进了一层,因为我们仿佛从中看到了诗人内心深处潜藏的“光”,尽管这“光”深藏若虚,但是我们仍可以察觉到诗人身上那股强烈的人文关怀和对丑恶的无情贬黜.
蓝紫的心中深藏一颗“隐秘的内核”,这内核是省思,是归返,是正义,是光,是良善.当然更是作为诗人之人灵魂深处不可多得的傲岸.
赵目珍,诗人,批评家.深圳职业技术学院人文学院副教授,北京大学中文系访问学者.
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参考文献：
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