论文徐沛东艺术家要书写自己所处的伟大时代，该文是有关艺术家论文范文集和徐沛东和伟大时代和艺术家类本科论文范文.
很多作曲家一生当中可能只有一两首经典代表作被人们熟知,而徐沛东却可以说首首都是经典.30多年来,他创作的《我热恋的故乡》、《十五的月亮十六圆》、《篱笆墙的影子》、《苦乐年华》、《亚洲雄风》、《不能这样活》、《命运不是辘轳》、《乡音乡情》、《辣妹子》、《红月亮》、《种太阳》、《久别的人》、《爱我中华》、《大地飞歌》、《踏歌起舞》、《中国永远收获着希望》、《我像雪花天上来》、《天蓝蓝》等歌曲经久不衰,传唱
至今.
每每听到徐沛东创作的这些熟悉的旋律,我们的心中都会有一种久违的感觉.这些曲子,不仅是时代的一种符号和印记,还成为了永恒的经典之作.
徐沛东,国家一级作曲家,享受国务院特殊津贴,全国文化系统先进工作者.曾任中国歌剧舞剧院创作室主任、副院长、中国音协分党组书记、第九届中国文联副主席等职务.第十一届、十二届全国政协委员.
今年2月17日晚,本刊记者拨通了徐沛东家的电话.电话里,徐沛东老师兴致勃勃地和记者分享了自己近10年里参政议政、建言献策、认真履职的故事.
《绿色中国》非常好
徐沛东听到《绿色中国》杂志名字后就连连说好.“你们的杂志宣传绿色,面向绿色领域的方方面面,非常好.现在全国上下都在关注绿色、关注生态、关注环境.这里面有自然环境,当然也包括文化环境.今年的上,我就要关注文化立法方面的问题.”今年的提案,徐沛东会提出音乐产业法的问题.他说,前一段时间,国家已经出台了电影产业法,电影已经和国际接轨.音乐产业还比较滞后.所以要用法律的手段来保障音乐产业的发展,制定法律,整顿文化环境.
去年11月发布的《2016中国音乐产业发展报告》显示,2015年,我国音乐产业总产值首次突破3000亿元,超过动漫、游戏,成为文化娱乐行业的增长亮点.不过,尽管势头强劲,中国音乐产业的发展之路仍面临诸多问题.在徐沛东看来,产业化本身就是一把双刃剑,有利也有弊.
“产业化促进了我国音乐分工更加细致,演唱会、唱片业、影视音乐等各种形式,都成为音乐产业发展的重大商机.”同时,他指出,“在这个发展过程中,音乐被包装得越来越花哨,音乐产品的包装甚至已经超过了音乐本身.”
徐沛东表示,音乐是文化产业的“排头兵”,是重要的精神文化产品,但产业化把音乐定位在“商品”的概念上,音乐的制作和推广变成追逐利润的最大化,比如一些外在包装的过分渲染,便会导致音乐的初衷与归宿“本末倒置”.
如何处理好艺术与市场的关系、促进二者有效融合,徐沛东直言,“难度很大”“解决起来非常复杂”.但为什么国外能够处理好呢？他给出的答案是：“立法”.“让大家在合法的环境下公平竞争,提高创作群体的积极性.”
艺术作品要不断创新
徐沛东1954年出生于辽宁省大连市.1970年考入福州军区歌舞团任首席大提琴.1976年考入音乐学院作曲系,师从杜鸣心教授.1979年毕业,同年回到福州军区歌舞团任作曲及指挥.
1985年,徐沛东眼含热泪离开了军营这片热土,转业到了北京,调入中国歌剧舞剧院任作曲、指挥.当时的北京,对高级人才是非常需要的,尤其是像徐沛东那样,有过艺术实践与学院学习经历的艺术人才.这样的机遇,对他而言,真是天赐良机.
这期间,徐沛东创作了大量的作品.其中有歌剧《将军情》、舞剧《枣花》、电影《摇滚青年》、电视剧《篱笆、》三部曲、《雍正王朝》、《我这一辈子》、《五月槐花香》等60多部影视剧音乐作品,并创作了美声、民族、通俗歌曲及文艺晚会主题曲近千首,他的代表作品有《我热恋的故乡》、《篱笆墙的影子》、《亚洲雄风》、《不能这样活》、《命运不是辘轳》、《辣妹子》等等.
徐沛东说,“作为一个创作者,既然是创作,就要想到创新.既然创新,就要学会如何去否定自己.”一直以来,他把每一次的创作,都当作创新的一次尝试.比如,当他每次拿到一首词,首先会反复朗读、解构它,然后,再寻找、选择适合的音乐素材.如果是过去已经用过的,就不用或改了之后再用.当他拿出一首歌,通常会写几个甚至几十个主题,决不会写一曲就轻易
拍板.
比如《一无所有》、《黄土高坡》等,那个时代对港台的歌曲形成了冲击,形成了一种势头.由于那段特殊时期的历史,在一定程度上,对文化艺术的发展,也同样禁锢了多年,于某一天,突然有一个很大的迸发.徐沛东说,“我赶上了西北风的创作.”那时,他研究西北风歌曲,也并非某种意义上所说的西北风歌曲活了,而是认为,它是一种共鸣,是对文化的一种诉求,一种渴望.
对于西北风歌曲,徐沛东认为,大都带有一种宣泄性,很痛快.比如,歌曲中的“妹妹你大胆的往前走啊,往前走,莫要回头……”等歌词,都非常的直白.于是,这样一类歌词,不自觉的形成了那段时期文化艺术的亮点.而今,再回过头看,这在中国新时期的音乐史上,是具有开拓意义的.
徐沛东说：“与歌曲有异曲同工之处的还有影视剧、小说等其他艺术形式,这个时代的作品都在一定程度上具有反思与呐喊的意味.例如,《心中的太阳》歌词中有这样一句话：“我不知道,我不知道’,其实,反映的都是一种探索心理,那个时代,人们表达的情感是真诚开朗的.”
1990年,徐沛东创作的《亚州雄风》,曲子简单、奔放、激昂,一时红遍大江南北,相对之前的作品,有了一次新的尝试与创新.《亚洲雄风》获第“十一届”亚运歌曲传播奖第一名.此时民族正需要一种积极向上的力量,而此作品正满足了老百姓对新生活内心的呼唤,希望祖国越来越强大.
“不是每个作品都能成功,我在每个时期、每个时代、每个作品都力求给听众新的感受.要有新的感受,你就要不断地去创造新的风格,这个过程是很痛苦的,但是必须的.”徐沛东说.
徐沛东认为,艺术的创作应该扎根于民族,扎根于传统,在时展的背景下,要创作出一部好的音乐作品,一定要创新地运用传统,吸收传统文化的内涵.他说,传统一定要继承、学习,这是我们的根,但是不等于学习了、继承了,就完成了文化使命.我们的使命更重要的是创新,是怎么样跟时代更好地结合,去谱写时代的强音,这是对当代每一个文艺家更高的要求.要尊重传统,学习传统,继承传统,同时要靠创新发扬传统.
从岗位上退下来的徐沛东,这两年的生活比较轻松,他刚刚完成了一部歌剧《武则天》的作曲,来振兴繁荣歌剧市场.在家里写写字、画画画,练练琴,潜心创作,现在的生活比较丰富多彩.
人民是养育文艺作品
最肥沃的土地
徐沛东告诉记者,在这些年的全国上,他关注的问题很多都与文化、音乐有关.
2013年,徐沛东接受记者采访时表示,不论是谁,在文化走出去的时候,一定要有国家意识,因为他代表着国家形象、国家文化.
徐沛东说,“无论是团体、个人、地方、国家,出国做文化传播的都代表着国家,应该在这方面统一一种意识——加强国家意识.因为他代表着国家形象、国家文化,代表着当今中国的一种面貌,所以,文化输出要讲究层次.现在鱼目混杂,有点钱就能出去,有办演出的,办画展的,是不是这些都能代表国家？其实并不尽然.”
徐沛东表示,达不到宣传国家形象的,我认为应该退出.我们不能在国外做试验场.推出去的,必须是精品.
2015年,徐沛东在接受记者采访时表示,现在很多家长互相攀比,给孩子报各种培训班,消费很高,把家长和孩子弄的很累,他建议国家应该统筹安排,加大儿童艺术教育的力度.
徐沛东说,家长都希望孩子能茁壮成长,培养孩子的艺术素质,但每个时代都有明显时代特征的教育方式,在计划经济时代,有各级少年宫和文化馆,现在变的更家庭化、个性化,有些家长互相攀比,花了很多钱,负担很重.徐沛东认为,要加大社会对儿童艺术教育的力度,不能光靠家长.应该由国家来负责,不是盖几个图书馆,弄些设施就可以,而要真正的,把实际有用的教育让孩子们学习.
徐沛东还建议,提高整个民族的文化素质,艺术修养是好事,针对特殊的艺术天才,可以特殊培养.
作为一名音乐人,徐沛东提交了有关网络时代著作权保护的相关提案,他说,如果在著作权方面没有很好的保护,将会在很大程度上制约音乐的发展.
2016年3月7日,在政协委员的小组讨论中,徐沛东提出,因优秀原创音乐而衍生的数字音乐版权亟需通过立法手段予以保护.
“在美国,一首音乐单曲支付一美元进行下载,已经是人们看来习以为常的事,而在中国的互联网上到现在包括流行音乐、交响乐在内的很多音乐作品还大多处在免费下载阶段,这对原创音乐创作者和版权人都是不公平的,长此以往,对音乐的原创性会是极大的损害.”徐沛东认为,应通过建立数字音乐授权的著作权许可模式、管理机制,通过国家自上而下的立法,建立起一整套包括互联网音乐在内的收费模式,方能解决上述问题.
徐沛东建议,应逐步完善数字音乐版权制度,使创作者能够更好地进行创作.建立透明规范的授权、监测和计费平台,并设计合理的收费机制,打破传统音乐行业管理中的“潜规则”,使所有版税收益的流向透明、易查.在音乐产品生产、版权保护、传播渠道、终端体验等方面加强合作,达到智能联动,用互联网的思维解决问题,才能推动和实现音乐产品价值的最大化,才能提高我国数字音乐领域的国际竞争力.
徐沛东对记者说,2016年11月30日上午,总书记在中国文联第十次全国代表大会、中国作协第九次全国代表大会开幕式上所作的重要讲话,深切地表达了党和人民对文艺工作者寄予的厚望,再次让广大文艺工作者认清了肩头担负的责任,看清了脚下要走的路.
文运同国运相牵,文脉同国脉相连.实现中华民族伟大复兴,是一项震古烁今的伟大事业,需要坚忍不拔的伟大精神,也需要振奋人心的伟大作品.这是对于文艺工作的高度肯定,也为文艺工作树立了新的标杆.对于广大文艺工作者来说,这是时代赋予的崇高使命,也是历史机遇.
2016年徐沛东先后去了贵州、云南、四川等地采风.不久前,徐沛东到三峡的经历尤为震撼.20年前.徐沛东就曾到过三峡.两次都感觉很美,但美得不一样,这样巨大的变化令他为之震撼.景色自不必说,更难得的是,城市面貌一新,老百姓脸上洋溢的喜悦是真真切切的.这是时代和生活给他的冲击,具有相当的正能量.他把这种情感写进了歌里,用艺术的手法描绘时代的变迁.徐沛东把这首歌命名为《我看见》,因为这就是他在三峡地区实实在在看到的、听到的、感受到的,这是把自己关在屋里闭门造车无法呈现的.
总书记在会上指出：“只有用博大的胸怀去拥抱时代、深邃的目光去观察现实、真诚的感情去体验生活、艺术的灵感去捕捉人间之美,才能够创作出伟大的作品.虽然创作不能没有艺术素养和技巧,但最终决定作品分量的是创作者的态度.”徐沛东也经常反思自己过去的创作,不管是总结成功的经验,还是发现有待提高的问题.艺术是需要不断地学习、自我完善的.尤其是在新的时代,作曲出现了很多新的技法,科技的提高也让听众对音乐有了更高的追求.谁学习得更加全面,对时代的把握和表达更为准确,谁就能获得老百姓的认可.与此同时,也一定要坚守自我,不能亦步亦趋,炮制跟风之作.
概括总结：这是适合不知如何写徐沛东和伟大时代和艺术家方面的艺术家专业大学硕士和本科毕业论文以及关于艺术家论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
1、 徐东的诗 徐东,祖籍山东郓城,现定居深圳 曾入选鲁迅文学院第27届作家编辑班 中国作家协会会员,一级作家 文学作品散见诗刊中国作家……报刊 出版长篇小说多部 曾获新浪第三届博客大赛最佳短篇奖,深圳青年文学奖,广.
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