论文从人物关系中看贾母形象的悲剧性，本文是人物关系方面有关本科论文怎么写和悲剧性和贾母和形象类自考开题报告范文.
王国维《红楼梦评论》说：“《红楼梦》一书,与一切喜剧相反,彻头彻尾之悲剧也.”《红楼梦》不仅是一部悲剧,更是一部女性的悲剧.
出生侯门的贾母,嫁到贾府时,正是荣、宁二公功名鼎盛之时,作为人妇,精明强干的她操持家务,躬逢了几次金陵接驾的盛典,用贾母自己的话来说是：“我像凤丫头这么大年纪,比他还来得呢？如今虽说不如我,也就算好了！”面对封建社会衰落,在丈夫死后,贾母一直兢兢业业操守家业,儿孙无功受禄,注定家道败落.在《红楼梦》纷繁复杂的人物关系中,她是大家族中权威象征,同时她又是孤独的,最终因为封建社会本身的衰败,导致贾母的悲剧.
1 贾母与子女关系
封建礼教中“三从”其中有一条,夫死从子.它规定了寡居的女子不能以自己的身份继承丈夫的遗产,而只能作为家庭成员,接受新家长儿子的监护,生活上也受其供养.贾母婚后生了两个儿子一个女儿,其丈夫就去世了.因此在封建礼教的束缚下,贾母在抚养孩子长大成人后,就变成了儿子们的依附者.但在当时那个时代,即《红楼梦》第五十回提到了“以孝治天下”的时代里,又存在一个儒家百善孝为先的原则,作为生命生产载体的母亲,在儒家编排的人伦顺序中受到了一定的尊敬.但因母亲还存在一个从夫的问题,所以赋予父亲的权利是绝对的,而母亲和儿子则处于互相牵制的次一层次.儿子对母亲有尽孝的义务,母亲有决定儿子个人感情生活的权利.反过来儿子具有“候补家长“的特殊身份,一旦父亲去世,母亲的副家长身份也随之消失,变成了儿子的依附者.至于未嫁的女儿和嫁过来的媳妇,则是家庭中最低的阶层,只有顺从的义务,而无任何的权利.
1.1 母子相互依附
当然我们不能否认贾母所受到的至高无上的尊敬.每天,贾赦、贾政及家中的人都得向贾母请安.在重大场合,如吃饭时按旧规矩,各房还得另外孝敬几色菜.这些都是儒家提倡的“孝道”的表现.第七十九回“贾迎春误嫁中山狼”,贾赦贪钱,并没有同贾母商量,就已将迎春许与孙家了,而只是形式上回明了贾母一下,贾母心中却不十分称意,但想来拦阻亦未必听,儿女之事自有天意前因,况且他是亲父主张,何必出头多事,为此只说“知道了”三字,余不多及.可见贾母还是依附着儿子.
1.2 母子相互矛盾
儒家的“孝”又与“从子”的礼教相矛盾相牵制.我们来看《红楼梦》第四十六回,贾赦想讨贾母的丫头鸳鸯为妾,鸳鸯跪在贾母面前诉说时,贾母气得浑身乱战,口内只说“我通共剩下这么一个可靠的人,他们还要来算计”.“还要来算计”说明矛盾的存在不只一次.然后贾母发了一通脾气,最后结局呢？是贾母私下里跟邢夫人说：“我正要打发人和你老爷（贾赦）说去,你要什么,我这里有钱,叫他只管一万八千的买,就只这个丫头不能.留下他服侍我几年,就比他日夜服侍我尽了孝的一般.”贾母都说到这份上了,如果贾赦再坚持的话,那他就背不起不孝的罪名,因而只好作罢.表面上贾母赢了,却让我们看出他们母子之间的矛盾.同样贾母与贾政之间也有矛盾,尤其表现在对待宝玉的态度上.贾母因对宝玉十分溺爱,所以就让宝玉待在她身边,让他从小和姐妹们在一起,逃脱了贾政的管教,从而养成了宝玉叛逆的性格；贾政对宝玉是“望子成龙”心切,因而恨铁不成钢.《红楼梦》第三十三回,因琪官儿和金钏儿的事,贾政将宝玉往死里打,王夫人劝阻无用,逼得贾母出面.贾母一来,贾政先是笑脸相迎,并说老子教训儿子是应该的,理直气壮.当贾母说到要离家回南京时,贾政才吓住,因为赶母亲出家,这在以孝治天下的那个时代是大不孝,由此可见矛盾也是存在的.
在《红楼梦》第七十五回,借吃酒行令的机会,贾政讲了一个丈夫怕老婆的笑话,而贾赦讲的是一个婆子偏心的笑话,前者含蓄地影射着贾母,后者却直接把矛头指向贾母.作为母亲的贾母真可悲.更可悲的是贾母为了维持这个家族,在贾府没落时,还将自己做媳妇时积攒的钱财都拿出来一一分派给儿孙,但她死后办丧事时,儿子们却相互推诿并说“丧与其易,宁戚”,“不必靡费图好看”.贾母的结局便是这么悲.
1.3 母女关系—情深对浅薄
黛玉进贾府,面见贾母时,通过贾母说词,“我这些儿女,所疼者独有你母,今日一旦先舍我而去”到流泪- 凤姐劝说- 贾母笑,不再提女儿.可见母女之情是何等的浅薄.
2 贾母与媳妇关系
2.1 婆媳关系,表内不一
贾母年事已高,操持家务已力不从心,想趁晚年享乐放权,该给谁呢？贾母心里很清楚,大媳妇邢夫人（贾赦之妻）秉性愚弱,只知承顺贾赦以自保,而且贪财,因此贾赦家中一应大小事务都由贾赦管.二媳妇王夫人（贾政之妻）则较木讷,用贾母的话说是“可怜见的,不大说话,和木头似的”.
2.2 孙媳关系,信任对欺骗
王熙凤是王夫人的内侄女,凭着她的才干,也凭着她的伶俐口齿,深得贾母和王夫人的信任.在众多的媳妇中,只有孙媳妇王熙凤鹤立鸡群,再加上王熙凤一味地讨好顺从奉迎贾母,顺理成章地贾母选中王熙凤成了荣国府的女管家,管理着荣国府上下几百号人大小事务.在贾府中具有极大的威势.聪明伶俐、能说会道、幽默风趣的凤姐,在生活上给贾母带来了欢笑,极大地满足贾母在物质上的奢华,但背着贾母,她就作威作福起来.王熙凤总揽着荣府的家务,因此对这个家族的困难矛盾没落早有所觉察.在第六回里,她对刘姥姥说：“况且外面看着,虽是烈烈轰轰,不知大有大的难处……”虽然王熙凤觉察到了,但她去没有因为要扶持这将倾的大厦而稍许放弃个人私利的追求.《红楼梦》第十三回,秦可卿托梦给凤姐告知大厦将倾的命运及其怎样防范未来,但王熙凤并没有回明贾母,也没有采取措施.她虽忧虑大厦将倾,去趁机浑水摸鱼,利用贾母对她的疼受和信任,背着贾母,大力窃取财富.她弄权铁槛寺独吞三千银两；她克扣下人的月例,放盘剥；更甚的是,她还把魔爪伸向最疼爱最信任她的贾母.第七十二回,王熙凤与贾琏疏通了鸳鸯,盗卖贾母*的成箱的金器,真是知人知面不知心.王熙凤是贾母挑选的当家人,结果却自食其果.让我们为精明强干、老于世故的贾母感到悲哀！
3 贾母与孙辈关系
3.1 与孙子关系,溺爱对淡然
宝玉是贾母最疼爱的人,宝玉出生时口中衔了一块宝玉,所以被认为是祥瑞,并且被贾母当作“命根子”；同时宝玉长得像贾母死去的丈夫,这一点蕴藏在贾母心中,这在第二十九回中被张道士点破,“我看见哥儿（宝玉）的这个形容身段,言谈举动,怎么就和当日国公爷一个稿子”.贾母疼爱宝玉,从小把宝玉带在身边,使宝玉逃脱了封建家长的管教.为了家族的利益,为了维护贾府世代荣华,在明知宝玉爱黛玉的情况下,她采用了凤姐的“调包计”,使宝玉娶了宝钗.可以为了维护封建家族利益,她可以牺牲她最疼爱的孙子.最终宝玉疯疯癫癫,此时贾母还高兴得起来吗？贾母死后,宝玉并不伤心,只是想到林黛玉,因而借着贾母的死放声大哭起来.贾母疼孙子,把孙子当成心肝宝贝,死后却连宝玉的一滴眼泪也没有赚到,到头来还是一声空.所以她在酿造宝黛爱情悲剧的同时也酿造了自身的悲剧.
3.2 与孙女关系,深情对浅薄
林黛玉是贾母的外孙女,贾母疼爱她,但始终觉得她是个没有家世寄人篱下的孤女,一个外人.从林黛玉入贾府时的排场、调包计等方面可以看出贾母不是真心喜欢这个嫡外孙女.在封建家族利益面前,没落的林家孤女注定有一生悲惨.黛玉去世前,贾母都没有去看一眼.
4 与其他人物的关系,反衬贾母孤独、寂寞、空虚《红楼梦》中贾母很空闲,平时多半都是待在自己的房子里等着儿子媳妇们去请安汇报,要么去大观园热闹热闹一翻.贾母特别爱热闹,喜欢和孙子孙女们在一起玩笑,还爱看热闹的戏文,喜欢人多等等.这些不仅仅是因为人老了才会如此,更重要的是通过这些描写反衬出贾母的孤单.第三十九回,刘姥姥第二次进贾府,贾母见之并与之攀谈,聊刘姥姥乡村中所见所闻的事情,最后还让刘姥姥留了下来；第二日,亲自带着刘姥姥去大观园中见识.刘姥姥走时还邀请她闲了再来.用凤姐的话说是刘姥姥合了贾母的心.可见,贾母也是一位需要关心和家人爱的母亲,反衬出大家族中的贾母是空虚、孤单、可怜的.
最后,总结贾母的一生,她的命运是悲剧性的.贾母穷尽一生竭力维护着那个大家庭的繁盛兴旺和睦团结,但到头去落得一场空.贾母婚后生育二子一女,早守寡；儿子们为了争夺家族权利不和睦,女儿和外孙女早逝；三个孙女的命运也是十分的凄凉.
亚里士多德认为悲剧的目的在于引起怜悯与恐惧之情.他认为悲剧是一种介于不十分善良与也不十分公正的人之间,而她之所以陷于厄运,不是由于他为非作恶,而是由于他犯了错误,这种人名声显赫,生活幸福.很明显,贾母既是悲剧性人物,又是悲剧的制造者.
汇总，此文为一篇关于人物关系方面的大学硕士和本科毕业论文以及悲剧性和贾母和形象相关人物关系论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
1、 方方《奔跑的火光》中英之形象的悲剧性 内容摘要著名作家方方笔下的奔跑的火光为读者描述了现代乡村妇女所面临的生活境遇,反映了一个生活在乡村的妇女的悲剧人生 这部中篇小说通过讲述一位农村妇女英芝的人生悲剧,由此来映射出处于社会改革时期偏远穷困.
2、 从对比关系中看中国画的节奏美 李旭摘要一件美术作品的好坏与画面中节奏的运用有着密不可分的联系 美术作品的节奏同生活的节奏一样,张弛结合,是按照一定的规律形成整体的视觉效果的 艺术家通过主次、疏密……对立统一因素的把握与运用,将物象.
3、 从格雷马斯的符号矩阵理论解读电影《秋喜》中的人物关系 【摘 要】符号矩阵理论是法国著名结构主义学家格雷马斯提出来的文学分析理论,用以解释文学作品的内在结构,对于分析故事中人物关系有重要意义 本文就是用该理论来分析作品影视作品秋喜中的人物以及情节设定,从而.
4、 《红楼梦》和中医药（之九十）椒油莼齑酱令贾母开胃 红楼梦第七十五回“开夜宴异兆发悲音,赏中秋新词得佳谶”中写道抄检大观园后,众人皆不开心 用膳时间,贾母见各房又按旧规矩孝敬了几色菜品,便向鸳鸯谈及勤俭的老话“王夫人.
5、 从镜头语言看电影《末代皇帝》中的人物关系与情节冲突 整部影片叙事结构利用蒙太奇手法,运用两条主线将溥仪的一生交织起来,一条是瑰丽壮阔的宫廷环境下、傀儡政权中囚笼一般的过去,一条是色调灰暗,气氛冷峻的现实 本文将通过几个片段从镜头语言解析导演的剪辑、叙事.
6、 《卖花女》中人物形象和当时英国阶级面貌关系 摘 要本文从卖花女中鲜明各异的人物角色切入,结合二十世纪初伦敦的社会背景,力图解读英国不同阶级的精神面貌,剖析其深刻的社会意义和人文关怀 关键词上流社会；底层民众；中产阶级中图分类号J8 文献标识码A.