论文二人转四功的具体运用，该文是二人转方面学年毕业论文范文和二人转四功和具体运用和四功有关专升本毕业论文范文.
李 健
（黑龙江省龙江剧院富裕分院 黑龙江 富裕 161200）
【摘 要】二人转的“四功”是唱、说、扮、舞.二人转表演的四功,是其总体上的特点,具体到每个节目上,则应有所侧重.
【关键词】二人转；四功；运用
中图分类号：J812.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2016)06-0048-01
许多戏曲,曲艺表演都有“四功”,如京剧有唱念做打,评书有说表赞评,评弹有说唱弹噱,相声有说学逗唱,二人转的“四功”是唱说做舞,吉林省艺人叫唱说扮舞,扮是指扮演各种人物.六七十年代曾流行过唱说做（扮）舞绝“五功”之说,绝指耍扇子、舞手绢等绝技.后来东北三省专家们研究,认为唱、说、扮、舞都有绝活儿,还是称为“四功”更科学.
一、“四功”的特点
一是唱功,老艺人说：“唱说做舞,以唱为主.”唱为四功之首,二人转唱腔有“九腔十八调,七十二咳咳”之称,唱功讲究的是：“味儿、字儿、句儿、板儿、调儿、劲儿”六个字,即韵味要足,吐字要清,句头要整,板头要严实,腔调要优美,唱起来要有劲,才能打动观众.高茹有《唱功研究》一书,论述很细.
说功是说口与对白,说口以丑角为主,旦角为辅,“丑逗旦捧”类似对口相声.“旦与丑,要合手”,二人要密切配合,你有来言,我有去语,出诗对句,生动风趣.丑角说故事口,要说活故事中的人物.说韵白式的“串口”,要“快而不乱,慢而不断”.就是三言五语的疙瘩口,也能把人逗乐了.丑角表演必须口相配合,语言巧妙,相也可笑.更重要的是要掌握好分寸,“包袱儿”响不响,全在寸劲儿上.黑龙江的徐生（大绝活）、吉林的李青山（大机器）、辽宁的王殿卿（小钢炮）等二人转名丑,都擅长说口.
做功,或叫扮功,是指进人角色、扮演人物,“装龙像龙,装虎像虎”.做功包括面部表演与形体动作,要表现出剧中人物“喜怒哀乐忧”不同的感情,“手眼身法步”互相配合.二人转“分包赶角,跳入跳出.”演员一转身就变一个人物,方才还是个小伙子,回身把帽子一转个,嘴一收,两手一姹挲,双腿一弯,就变成个农村老太太.只有做功好,才能演活男女老少,忠奸善恶不同的人物形象来.
舞功,主要源于东北大秩歌,也吸收了其他各种民间舞蹈,基本动作有“跳、走、翻、扭、错、转、扇、抖”八个字（要加上耍扇子、打手玉子的耍与打是十个字）.跳是各种跳跃,走是前后左右,各种步法与走法,翻是各种翻身,扭是大小快慢各种扭法,错是前后左右各种错步,转是男女换位转身和二人挎肘转圈,扇是扇动双臂与双腕,抖是抖动双肩与双腕.舞功在运用上,要根据剧情需要灵活掌握,一般分为纯舞（开场舞、收场舞及间舞）,性歌舞,抒情性歌舞和叙事性歌舞.
二、“四功”的具体运用
二人转表演的四功,是其总体上的特点,具体到每个节目上,则应有所侧重.如传统曲目《大纲鉴》《大清律》《盘道》《浔阳楼》；现代曲目《过草地》《画家史》等都是唱功段,以唱见长；传统曲目《双拐》、拉场戏《大观灯》中都有大段滑稽风趣的说口,丑角或彩旦都是以说口取胜；传统曲目《大西厢》《王美蓉观花》等都是唱做并重；《五龙堂》中的武打,《阴魂阵》中的丑角模仿各种精灵怪物,都靠做功过硬,学啥像啥.
新单出头《三到刘家》吸收了戏曲的“马趟子”,也是以做功见长；《蓝桥》中的井台打水,《三只鸡》中的喂鸡、抓鸡,都是“以无当有,以假当真”,全靠的是演员做派好；传统曲目《小拜年》《捡棉花》,现代曲目《小鹰展翅》《湘江鲤鱼》等曲目都是以歌舞见长；拉场戏《大观灯》的群舞,热烈火暴；《人民的好车站》以手帽飞转,象征自行车跑；《牧民与司机》中把手玉子打出花点来,好像草原上马蹄声声；群舞《插秩歌》满台绿手绢上下齐飞,活像农村水田插秧时男女社员甩狭苗的劳动场面.以上节目,都是巧用四功,各有所长.
一个节目不必四功俱全,一台二人转晚会,却应各有特点,不能“一道汤”.如1984年沈阳曲艺团的一台二人转,《擂鼓战金山》以武打见长,有气势；《楼台会》以唱见长,以情动人；《厂长钓鱼》唱做并重,人物形象和动作逼真,故事新奇,语言也巧妙；《儿媳登门》以趣取胜,唱词俏皮,说口风趣,很有特色.这台二人转四个曲目就是各有千秋.
有人过分强调歌舞结合,偏爱动作性强的曲目,好像作品中没有骑马、赶车、划船等情节的,就是”转不起来的二人转”,忽视了以叙事为主的唱功段.这种观点有一定片面性.
近年来,有的年轻艺人,常在台上说：“二人转的说口是说学逗唱四功.”这是把相声的“四功”给搬过来了；也有人说成是“说学逗唱浪五功”,多一个“浪”字,是指舞蹈扭得浪.新民市的二人转展馆——民萃馆上联上把“五功”写成了“说唱扮舞绝”,也是把“说”放在前边,不是以唱为主.其实,大家都把二人转艺人叫“唱二人转的”,不能说是“说二人转的”.总之是说法不一,有些混乱,细一想,也反映了二人转现状.过去二人转是“唱说做舞,以唱为主”、“千言万语,以唱为先”.演员叫唱手,都是以唱功取胜.近年来,二人转演出,只唱个小帽儿,大段唱很少,说口比唱还多,而且还经常学京剧、评剧、小品,把“说学”放在前边,也符合目前二人转舞台的实际情况.不过笔者认为,要想真正演好二人转,还要重视唱功,千万别忘了二人转的“九腔十八调,七十二咳咳”.
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参考文献：
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