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我上幼儿园的时候,有一个非常厉害的俄罗斯芭蕾舞团来我家所在的城市表演《天鹅湖》,我妈买了两张票,给我兜里塞上两块大白兔奶糖,带我去接受艺术的熏陶.
我没有想到芭蕾舞裙如此前卫,穿上它连秀内裤的方式都如此高贵；也没有想到“天鹅”颈项优美,肩胛上长出棱角,手绷直了用指甲尖都能够演绎出12种不同的“人鸟情未了”.
当“有了真心,鸟都能变成人”这一主题表演出来时,我的大白兔奶糖彻底化在了嘴里,上乳牙黏着下乳牙,我半晌没回过劲儿来.
我说：“妈妈,我也想变成鸟.”
恰巧,一个月后有一个儿童芭蕾舞团来幼儿园挑人.我当时是幼儿园园花,排《白雪公主》时我演公主,排《灰姑娘》时我演灰姑娘.因此我非常淡定：公主我都能演,更何况去跳舞演一只鸟！
然而,我遭遇了人生中的首次失败.
芭蕾舞老师说：“你的身材比例不好,柔韧性不好,协调性不好,跳不了芭蕾舞.”我那时不懂什么是比例,什么是柔韧性,什么是协调性,只听到了老师说我“不好”.
什么是不好？不好就是没办法穿前卫的芭蕾舞裙优雅地走光,没办法在肩胛骨上长出来一双翅膀,没办法变成鸟,没办法在集齐了灰姑娘、白雪公主、美人鱼之后,再去收集天鹅公主.
这是我无法接受的.我哭着回家找我妈,她找熟人把我塞进了芭蕾舞团.
“进去了你可不能半途而废啊！”她说.
“我一定会坚持下去的！”我暗下决心.
事实证明芭蕾舞老师的预言是伟大而正确的.在我的小腿结结实实地长出“小兔子”之后,在过轻的体重导致发育不良之前,我终于深刻理解了什么叫做“不好.”
不好就是耗叉、耗腰时,别人的腰像水蛇一样塌下去了,我却听见我的胯在一寸寸打开时的响声和腰肢磨得窸窸窣窣的响声,甚至还听见了我的膝关节的响声.
不好就是和我同时学芭蕾舞的小伙伴们开始排节目准备出国演出了,但每次排练我都深切感受到新动作跟不上,旧动作不到位.老师说：“我去隔壁盯着她们排练,王诺诺你就别上了.”教我的老太太把自己的一生都贡献给了芭蕾舞,平时站着就是八字脚,脖颈笔直,经脉清晰,她用那双虽不大却炯炯有神的眼睛盯着我,说：“你跳得不好.”
我跳得确实不好,肢体扭曲、动作僵硬,看不出一点儿天鹅的味道.我转头,舞房对墙都有镜子,两面镜子互相倒映,里面就有无数名老师和无数个我.无数名老师对着无数个我说了无数遍：“你跳得不好.”
现在看来,我的协调性、柔韧性实在是差到了一定程度.走路摔跤、同手同脚,我所有的体能测试数据和身上磕磕碰碰带来的瘀青都在说：“你跳得不好.”这是金刚钻和瓷器活之间的矛盾,这是落后的遗传基因和增长的生理需求之间的矛盾,这是“你跳得不好”和“该怎么收场”之间的矛盾.可当初是自己嚷嚷着要去的,总不能自己先开口说放弃吧？
这个矛盾持续到了我上小学四年级时.有一天,我无比兴奋地回到家告诉妈妈：“今天老师表扬我了.她骂另一名同学的时候说：‘你怎么跳得比王诺诺还差！’”
我妈想了想,说：“你别学了.”
小孩子听不懂反话,我从内心深处觉得终于有一名同学比我差了,这是老师对我进步的肯定,可惜她“肯定”完了,我的芭蕾舞生涯也就结束了.
尽管我的芭蕾之路是“一场血肉模糊”的败绩,但我依然感激那个差得杳无生机还天天逼自己练脚擦地的自己,感激那些付诸东流的汗水,感激那些无用功.
只是如果时光倒流,回到我跟妈妈去看《天鹅湖》的那天,我会吐掉大白兔奶糖,绝尘而去.我的故事全因这个剧本太具误导性了——有了真心,鸟都能变成人？但有的人无论怎么努力,永远都不会成为鸟.从那以后,我明白了什么叫量力而行.
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