论文侯孝贤导演的艺术风格，该文是导演类有关论文例文和侯孝贤导演和艺术风格和浅析方面毕业论文题目范文.
【摘 要】侯孝贤出生于1946年的广东省梅县,后来迁至台湾生活,在服兵役期间,他接触了很多的外国电影,并且在其影响下进入了台湾的国立艺术学校电影戏剧系.本文主要从叙事风格、镜头语言和艺术效果三个方面分析了侯孝贤导演的艺术风格特色.
【关键词】侯孝贤；电影导演；艺术风格
中图分类号：J903文献标志码：A文章编号：1007-0125(2017)23-0070-01
侯孝贤不仅是台湾新电影界的重要代表,也是一名极具创造力和视野极为宽广的电影大师,虽然来自于东方,但是却获得了大量的西方电影殊荣,由此,侯孝贤甚至可以被称为中西方电影文化的融合者.侯孝贤导演的电影作品通常都极具理性和内涵,具有强烈的纪实风格和社会忧患意识,充满了乡土气息,在他的镜头下所讲述的都是充满个性的小人物,影片始终蕴含着对于台湾社会的关注,他的电影作品个性鲜明、风格独特,非常善于使用镜头语言,创造出了一种独具特色的写意式艺术风格.
一、诗意的叙事风格
侯孝贤导演的电影中所追求的是一种诗情,甚至被誉为当时华语影坛中最具有诗人气质的导演,他的电影作品充满了诗意、写实和内敛的风格,意境深远且素雅.在他的电影作品中,基本上完全放弃了观众们所喜爱的戏剧冲突,在时间和人物方面都保持着一种相对的静止,没有开始和结束,如他的《风柜来的人》,是他确立银幕诗人艺术风格的开始,影片中的背景从城市的工业文明逐渐延伸至乡村小镇中的农业文明,而主要的人物以及情感背景都在小镇中,小镇承载着记忆的发展,传承着现代电影所失去的质朴气韵.侯孝贤的电影中很多场景都像是一首诗歌,其中的人物没有曲折和善恶的冲突,只是静静地讲述着他们的故事,他习惯了以小见大,故事非常平淡,但是发展却有着特定的规律,在情节自然而然的发展过程中,弱化了剧情、尊重偶然、一切都是不可预知的,让观众自己体会电影中的滋味,这是侯孝贤电影的一贯风格.
二、和谐的镜头语言
镜头语言是侯孝贤电影中极具特色的一点,是组成他电影艺术风格的重要组成部分.其一是景深长镜头方面,侯孝贤电影中的戏剧性都来自于画面的空间和景深,而不是对白和动作,他在拍摄电影时,对于纵深的空间非常重视,通常会以真实的人群活动为基础,从而达到提升可信度和信息量的目的.如在他的《戏梦人生》中,在天禄老人讲述小儿子毛里死亡的时候,镜头深处有着一位老人和坐在太师椅上的人睦,而镜头前是忙碌的天禄和大儿子,两种情况形成了鲜明的对比,展现出了不同年龄和经历的人在对待死亡的不同态度.其二是远景固定长镜头,这是侯孝贤导演最为喜欢的一种拍摄方式,在他的影片中,有很多的全景画面,如原野、稻田和山峦等,在拍摄远景或全景的时候,他通常会将机器摆在固定的位置,将一场戏全部拍完,很少使用内外反拍的手法,最主要的就是为了保持画面的情绪,将人景融合在一起,从而让观众投入其中,感受画面的和谐美感.其三是剪接技巧方面,侯孝贤的剪接技巧非常的自然含蓄,尤其是在转换空间的方式上,更是追求着心有灵犀的境界,侯孝贤和剪辑师廖庆松共同发明了一种气韵剪辑法,利用该剪辑技巧能够完全模式时空和视点的界限,这种外部叙事非常微弱的方式,不仅能够产生心理和意境节奏,还能够使观众感受到情绪本身的含义.
三、冰与火的艺术效果
廖庆松曾经评价侯孝贤是外表冰山而内心火炉的人,这不仅仅是对侯孝贤本人的评价,也是对他电影艺术的评价,侯孝贤的电影总体给人的感觉是恬然、自然和达观的诗意,然而其中的自然又有些冷,达观得有些远,而恬然中又蕴含着静.他的影片中通常会制造出冷淡感和平淡感,乍看之下人物并没有激烈的情感,但是在其中却蕴含着热烈的感情,这种静中藏动、隐介藏形的方式是侯孝贤电影的重要艺术特征,而这种方式尤其是在人物进行生死离别的时候展现得尤为出色.侯孝贤的影片中看似平淡和含蓄的地方常常会透露出一股冷寂,这种冷寂不仅是一种特定的艺术境界,也是引人深思的重要因素,侯孝贤在拍摄影片时通常保持着一颗平静而淡然的心,就是为了让影片更加“冷”,这种冷是艺术家的一种冷眼观察,即艺术家所保持的一种客观态度,他在描绘生活时总是站在第三者的角度,这种角度不仅是一种冷眼看生死的俯视态度体现,从中也透露出了对于真善美的深思和讴歌,这种对于客观世界的描写与古典美学有着密切的关系,承载着丰富的信息量和情感表现,是侯孝贤导演精湛艺术功底的体现.
四、结论
侯孝贤导演的艺术风格有很多我们需要学习的,如物化情绪的技巧和心理张力的技巧等,而他自身所独有的因缘际会、才情无形和天性流露则是我们无法学会的,但是其中容纳百川的胸襟则是我们通过自身的努力就可以实现的.总而言之,侯孝贤并不是一个目标,而是一个刻度,是两岸电影创作者寻找和明确自身位置的重要标识.
参考文献：
[1]郑向阳.侯孝贤电影中知识分子精神的呈现——以“悲情三部曲”为例[J].电影评介,2015(2):71-72.
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参考文献：
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