论文万千中国家庭的缩影论余华的《许三观记》和《活着》，该文是有关家庭论文范文数据库跟余华和《许三观*记》和缩影论余华相关硕士学位毕业论文范文.
一、语言平白朴实诙谐风趣,接地气儿
余华作品的语言,短句居多,偏重于口语化,常一句话单独成段,全书像一本相册,没有拐弯抹角和矫情造作.初看文章,语言并不华美,但这正是余华作品的烟火气,和沈先生的《边城》一样,没有华丽空洞的辞藻堆砌,表达自然流畅.同时,他的语言又不失诙谐风趣,常常赋予悲情角色一定的喜剧效果,更加突出了角色的“苦难”,有一种笑中带泪的渲染效果.例如：《活着》中徐福贵哄骗老牛说还有别的牛在耕地“我怕它知道只有自己在耕地,就多叫出几个名字去骗它,它听到别的牛也在耕地,就不会不高兴.”他活像个“老小孩”的形象跃然纸上.
二、立体化生活化的人物形象塑造
（一）生活化的细节描写
作者善于使用细节描写,有时是个“细节控”.在描写许玉兰穿衣打扮时就细致入微,“许玉兰就穿上了那件精纺的线衣,外面是藏青色的卡其布女式翻领春秋装,她把领口尽量翻得大一点,胸前多露出一些那件精纺线衣……”为了表现她极力想展示出她作为许三观的女人生活过得滋润,绝不能让何小勇那个王八蛋又一丁点儿得意,不蒸馒头争口气,作者对生活敏感度高,体察入微.
（二）立体化的细节描写
细节描写丰富,丝丝入扣,使情节合理化,人物立体化.许三观11 次后都要吃猪肝、喝黄酒,这是一种仪式,是对血液,对生命财富的感激与补偿.许玉兰在婚前问许三观要了一面镜子,后文在质疑许一乐是不是许三观的儿子又再次写到了这个细节,细腻真实.某些描写人物行为的细节更是在文中反复出现.
情景交融的细节描写,让人身临其境,更容易产生移情的效果,与人物角色产生共鸣.例如许三观在松林医院失败反被输血的无可奈何时,他看到河水被晚霞映得通红,余华赋予了角色一定的移情效果,用景物的描写渲染了人物此时的心情.
三、典型环境中的典型人物形象
（一）典型的家庭
小说将精简化的历史阶段夸张化地浓缩到一个家庭中来表达,这个家庭就是那个时代的典型,从侧面也展现新中国成立初期的社会风貌,充满黑色幽默的意味,字字见血.而这些事件都是通过许三观向许玉兰的讲述中展现出来的,言语蜻蜓点水,内涵意味深长,真实再现了当年的大事件的场景,流露出那个年代的歇斯底里.新中国成立前后的特殊阶段,时代特征突出,时代气息浓厚.他的苦难也是中国当年的苦难.即使我们没有经历过那个时代,但书中的文字还是刺痛人心,让人骨鲠在喉.
（二）典型的人物形象
1、人物塑造活灵活现,栩栩如生.
没有谁是扁平的纸片人,都是立体的、多面的.作者着力表现人性的复杂,每个人都是矛盾的复合体,有嬉笑怒骂,亦能柔情似水.许玉兰的泼辣与智慧、许三观的爱恨分明、大爱与自私……,随着人物年龄的增长,前后形成鲜明对比,每一个人到最后都悟出了人生的真谛——没人什么比一家人在一起更好的了.
2、客观现实基础之上的合理想象
许三观过生日他给大伙“用嘴炒菜”,再次体现了苦难中的温情.这一描述的过程源于生活,高于生活,这类精巧、夸张的场景,经过了艺术加工,在现实生活中虽不易发生,但可能人们会时不时地想象.
3、人性的关怀贯穿始终
许三观乐观豁达的性格,无处不透露着作者对人性的关怀,从他对许玉兰和一乐无私的爱中,我们都看到这个小人物身上所体现的人性光辉,书中没有一个绝对的坏人,虽然有时候自私的行为让人气得牙痒痒,有时又让人感动落泪.世上的高尚不是单纯的美好.余华笔下的人物如一乐、方铁匠、何小勇的老婆等,各个都是饱满鲜活的人物,为了生存不断努力挣扎着的普通老百姓,这些人也中国千万普通人的代表.
四、平平淡淡才是真
都是写一个普通人的人生经历,不一定美好,却真实.他们伟大又自私,聪明又愚蠢,他们的人生是幸运与不幸的汇合,平凡却不乏味,是生活的悲喜之歌,有哀乐,有青春年少,也有岁月留下的痕迹.他们都让人有敬有怕、有爱有怜.与我而言,他是最平凡的我们,是社会万千平凡人的缩影,是为家庭默默付出的母亲、妻子、女儿,努力奋斗的父亲、丈夫、儿子.
许三观是个不折不扣的小人物,《论许三观人物性格特征》一文评价他是最世俗的英雄.没有活在乌托邦里,活在现实中.他真实地为生计、为家庭奔波、没有一次是完全为了自己,多数是为家庭牺牲自己,这是中国家庭中父亲角色的缩影.《活着》比《许三观记》有着更沉重的悲哀,许三观的家庭虽然几经波折但也算是善始善终.而福贵的一生如此走来,不是“为赋新词强说愁”,而是真正尝尽了人生所有的苦痛悲哀——丧父、丧母、丧妻、丧儿、丧女、丧婿再丧孙,却没有苦尽甘来.这也是千万人生的缩影,没有绝对的苦难,也没有绝对的幸运,不过取决于什么角度罢了.
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参考文献：
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