论文张大千的双鲤鱼，本文是张大千类论文范文数据库和张大千和鲤鱼方面论文写作参考范文.
文 / 朱万章
一高士双手捧着盛有两尾鲤鱼的瓷碟,身体前倾,另一高士双手作揖,向前作承接状.这是张大千所绘《馈鱼图》中的人物形象.张大千作此画的时间是 1940 年,其时他正寓居四川的青城山中.因青城山水至清而无鱼,其友人从山外探访,专门带来活鱼,以解其口腹之欲.张氏感其义,写下此画以赠,遂成艺苑一段美事.
张大千在画中题识曰：“庚辰春仲, 孝慈老长兄枉过山中,携活鱼见贻,戏为此图,记之并拈小诗博笑.流人欲断黄腰米,故旧仍须赭尾鱼.何异猪肝累安邑,可怜仲叔是饥驱.大千弟张爰青城上清借居”,钤朱文长方印“上清借居”、白文方印“张大千”“却吹长笛过青城”和朱文方印“蜀客”.据此可知,画中馈鱼者,当为“孝慈”,而受赠者即为张氏本人.“孝慈”为张大千好友杨孝慈（1895—1956） , 原名延森,贵州毕节人,毕业于日本早稻田大学经济系,曾在四川担任银行成都分行经理,是张大千早期重要的艺术经纪人和赞助者.张氏以“双鲤鱼”入画,既是写实,亦是隐喻两人真挚的情感.汉乐府有《饮马长城窟行》诗云：“青青河畔草,绵绵思远道.远道不可思,宿昔梦见之.梦见在我傍,忽觉在他乡.他乡各异县,辗转不相见.枯桑知天风,海水知天寒.入门各自媚,谁肯相为言.客从远方来,遗我双鲤鱼.呼儿烹鲤鱼,中有尺素书.长跪读素书,书中竟何如.上言加餐食,下言长相忆.”后人遂以“遗我双鲤鱼”比喻鸿雁传书.此画中的双鲤鱼,也就从一个美味佳肴蜕变为两人情谊的象征.
有意义的是,在张大千题识之外,画中尚有张氏、杨氏共同的好友林景敬、严庄、林思进、芮善、严式诲等人题跋五则,使其在艺术价值之余,兼具文献价值,亦为以张大千、杨孝慈为交游圈的民国艺苑谱写了一曲佳话.
林景敬题云： “烟雨人传摩诘画,秋风我羡季鹰鱼. 分明七里滩头立,王后卢前合并驱.是帧无惭三绝,不独画里有诗而已. 故余承旨次韵,亦不能诗中无事也. 敬斋携眷游山,走别有属, 而孝慈兄亦复眼明足快,依样胡卢,终致大千手不停挥.家给人足,质诸同游,得毋相顾狂笑耶！灵隐景敬题. ” 钤朱文方印 “林” .诗中言张大千画有王维 （摩诘） 逸韵,画中有诗,诗中有画,无愧于诗书画三绝.
严庄题曰：“折腰不为陶令米,有馈欣同子产鱼. 省识穷通余事耳,天教张子作前驱.廿九年四月六日同孝慈、谷声先生、少和夫人暨内子哲香、怡女季儿游青城山,访大千于上清寺.大千喜为孝慈绘《馈鱼图》,遵嘱步韵,以博一粲.严庄并识.”钤白文方印“严庄”.严庄曾任国民政府监察委员,与严式诲为宗亲,因其协助,张大千得以在敦煌可以近距离临摹接触壁画.
林思进题曰：“丙穴从来擅蜀都,秋风何必忆莼鲈.今朝岂喜山厨饱,未觉金盘放箸无.大千戏为孝慈兄作此, 亦戏为题句, 清寂翁. ”钤朱文方印“林思进印”.林思进（1874—1953）,字山腴,晚号清寂翁,四川华阳（今成都）人,清代光绪间举人,历任内阁中书、成都府中学堂监督、四川大学教授、四川省立图书馆馆长、四川省文史研究馆副馆长等,著有《中国文学概要》《清寂堂诗集》《清寂堂文录》《吴游录》等书,参与编纂《华阳县志》.
芮善题曰：“杨子访我沱水居,要我为题《馈鱼图》.为言昔游青城寺,便馈张髯双鲤鱼.张髯起作淳于笑,驱豪写此以为报.几度披图取次看,图中人物各奇妙.一人鞠躬手奉盘,盘中赪尾何肥鲜.一人酷似髯之貌,拱手拜受神怡然.我思青城山林幽,地不通水鱼难求（淮南子语）.食鲂强说能辟暑,无条何计更消忧. 髯今得之胜啖茹,不畜于池烹于釜. 比似笼鹅换写经,交易而退各得所. 我方屏迹近川泽,水清乃无鱼可获. 临渊难结退后网,每食翻弹抱里铗. 戏写长谣在画幅,笑谓鱼亦我所欲. 迟君玉鲙授苏肠,此求应不类缘木.庚辰重九日,孝慈道兄属题,芮青时客沱水村舍.”钤白文方印“芮善”和朱文方印“敬于”, 芮 善（1880 － 1955）, 字敬于,一作敬予,江苏溧阳人,长期寓居四川,曾创建“蜀艺社”并任社长,擅画山水,富*,斋号一树冬青馆,张大千称其为“当代麓台”.
严式诲题曰：“文潜妙墨甚诙奇,药鼎烹鱼杨少师.留与青城添画史,此间不可我无诗.作画烹鱼,余皆亲与嘉会,漫题小诗,藉附骥尾.孝慈道兄一笑,严式诲.”白文方印“严谷声”.严式诲（1890—1976）,字谷声,又作榖孙,陕西渭南人,富藏典籍,著有《贲园书库目录辑略》,张大千曾为其作画多件,其中以《东坡笠屐图》和《西园雅集图屏》（均藏四川博物院）最为知著.
诸家所题,均围绕张杨交游、张氏画艺与烹鱼赋诗的趣事所写,为本来平常的一段文人聚会加上了注脚,更为平淡的“馈鱼”增添了无限的雅韵.当然,张大千画双鲤鱼显然是有戏谑之意,体现其常见的诙谐与幽默,但在此画中,张氏以画笔诠释“遗我双鲤鱼”,在其本义之外,又平添一种诗情,更印证了张大千与杨孝慈之间诚挚的情谊.七年之后,张大千自江左归于蜀中,与杨孝慈再次相会于成都.彼时四川方有洪水之患, 成都内外,几成泽国.张氏与杨氏相约同游西康,经雅安,渡泸定,到达打箭炉.在同游中,杨氏向张氏索画,张大千“游罢归乡,检点草稿为图”,最后绘成一本《跳锅庄》图册.这套现藏于四川博物院的精品人物画册,乃其与杨氏交游的又一证物,正如张氏自题所云：“偕游之乐,良足念也.”该画册与《馈鱼图》前后辉映,乃其早期艺术历程的印记.
（作者简介：朱万章,中国国家博物馆研究馆员）
（文章来源：中国文化报）
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参考文献：
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2、 笔墨当随时代馆藏张大千山水人物屏品赏 王卫东 文张大千（1899—1983）,原名张正权,后更名张爰、张季、张季夏,字大千,别号大千居士,四川内江人 1914年,十五岁的张大千到重庆求精中学学习,1917年,与二哥张善孖同赴.
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