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无意之间,荣荣曾以自己的写作回应了克里斯蒂娃关于女性时间的主张.在她的一组题为《更年期》的组诗中,荣荣以其略带自嘲与反讽的方式书写了一位“更年期”女性的内心与日常.“别试图从我的诗句里探询秘密／我只是两手空空的絮叨妇人”,在这组诗的开篇之作《声明》中,荣荣首先就做出如上的“声明”,试图“撇清”她的写作与其“自我”的关联,打消我们索引的念头.但是在实际上,我们虽然无法证实荣荣诗歌中诸多细节与荣荣本人的自传性关系,这些细节仍然构建了一个形象鲜明的女性主体,并在当代中国女性诗歌的历史脉络和当下格局中,显示出非常重要的独特性.这一独特性,不仅在于其以“更年期”这样独属于女性、独属于身为女性的荣荣自身的个体生命体验来表达自己、书写女性,更重要的,还在于以“更年期”这一女性时间来区别于女性主义者们所耿耿于怀或意欲挑战与逃离的男性时间,建构了一种女性自己的“女性时间”.我以为这正是荣荣的意义.
荣荣的诗歌有很自觉的时间意识.她的关于更年期的诗歌自然如此.她也写有《时间之伤》这样的关于“更年期诗歌”的诗学思考.新作《如初》,更年期的特征不甚明显,时间意识却一仍其旧.“如初”之题,已经含有非常明显的时间意识.组诗中的其他几首,基本主题都关乎时间.只是这“时间”,屡屡被荣荣以隐喻的方式,以“衰败的季节”来予以表现.在《遥远》中,是“修剪后的樟树露出新鲜的伤口／陈叶落下来……”；在《梧桐》和《温岭小镇》中,则是梧桐“阔大的落叶成潮”“季节又一次转向衰败”.荣荣真实和深切地书写了“衰败季节”中的女性情怀,她内心的痛楚、念想与不甘,有开阔与松弛,亦有对自我生命的认真反刍,特别是生命中的某些“伤害”,或曾锥心,但均关乎爱,让诗中的主体念念不忘,刻骨铭心,诗人的书写也意味深长,欲说还休.索引很困难.索引也不必.荣荣的诗歌有很突出的戏剧性.在《遥远》《散乱的月亮》《尤其》《梧桐》《声音》《逃遁》《小区暮景》《阳春》《浓霜》和《温岭小镇》等诸多诗篇中,都有一个男性,一个“你”“他”,一个荣荣喜欢唤作的“那人”.不一定需要从自传性的角度或以索引的方法,荣荣诗中的男性形象,特别是他与女性主体之间丰富的戏剧性,其实已经足堪玩味、足够我们思考；不过在另一个方面,荣荣诗的戏剧性,还发生在其自我的内部.像在前述诸诗中“我该如何重新去爱”“我越来越不喜欢遥远的事物”（《遥远》）、“他的黑暗让她心疼／／曾经,他是她一个人的圣物／现在,他是她一个人的经典”（《尤其》）之类的自问和自我揭示,不仅属于诗歌主体自我内部的戏剧,使得主体更加丰厚,更使她与“那人”之间的戏剧性增添了许多复杂的意味.《承德围场的向日葵》《阳春》和《如初》诸诗,相比而言更具独白性,但其独白,也面向着一个“他”,一个“你”.诗中的独白,虽仍发生于人生中的“衰败季节”,但更阳光、更灿烂.人生或许经历过“坎坷”（《如初》）或许被“写坏”“许多错处”（《阳春》）,或许“也曾在伤害里穿行”（《如初》）,但很可贵的是,“阳光也在那里浓郁着”、她“仍习惯地远望”（《阳春》）,她仍有着“烂漫如初的心跳！”一一在“更年期”之外,荣荣又以其诗歌提供了另外一种女性时间,书写了被称为是“衰败季节”中的诸般戏剧,其对女性主义的诗学建构,颇有意义.
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参考文献：
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