论文《王牌对王牌》的节目构成，该文是浅析方面有关毕业论文的格式范文跟《王牌对王牌》和节目和构成方面在职研究生论文范文.
真人秀,就是在规定情景的制约下,人为达到一定目的而做出的自由行动并被记录或者加工播出的节目.[1]近年来随着室外真人秀节目的不断增多,其节目内容同质化和结构程式化等一系列问题也开始相继暴露.而浙江卫视推出的《王牌对王牌》则将真人秀从室外重新拉回室内,并用独具特色的节目制作理念推动了室内真人秀的发展.因此,笔者主要四个角度来探究《王牌对王牌》的节目构成.
一、IP主题对决模式
所谓IP（Intellectual Property）即知识产权,是指一个经典主题、故事、文学作品、人物形象或者团队组合等.《王牌对王牌》最大的创新之处就在于紧扣时下的热门,首创了IP主题对决的新节目模式.在每一期节目中,节目组均会围绕时下热门且公众关注度较高的元素来设置不同的IP主题,并根据当期不同的主题来选择身份属性合适的明星嘉宾.通过整理两季节目可以发现,节目中设置的IP主题和王牌战队的对抗嘉宾主要分为三类：热门IP综艺成员、热门影视剧剧组成员以及特定的经典IP主题对抗.纵观整个节目形态,《王牌对王牌》这种紧扣时下热门的IP主题对决模式可谓一举两得,一方面不仅有效解决了室内真人秀的主题单一化和模式刻板化的问题,同时还保持了节目的时效性与网络关注度,极大拓展了室内真人秀的创新性与娱乐性.因此,《王牌对王牌》原创的IP主题对决模式成为了节目的核心构成元素.
二、室内游戏多样化
由于是室内真人秀,所以《王牌对王牌》必须要充分利用演播室舞台,在有限的空间内创造无限的可能,激发室内真人秀的活力.室内空间的长处在于可以将舞美、灯光、音响效果以及大屏幕等元素运用到极致,而这些元素也能够充分配合到游戏竞技环节之中.在游戏开发方面,节目中不仅沿用了部分经典的室内综艺传统游戏,同时还会根据当期节目嘉宾的身份属性来设计竞技游戏.多样化的室内游戏不仅有效弥补了电视观众对室外真人秀复杂烧脑类游戏的审美疲劳,还将室外难以完全发挥的嘉宾才艺进行了充分展示,使游戏元素更加多元化,激发了室内真人秀的无限可能.
三、用流行演绎经典
一直以来,经典与流行都是永恒的对立话题.经典就是具有代表性的、经过岁月洗礼后沉淀下来的有价值的东西,而流行则是时效性较强且当前关注度较高的事物.经典与流行之间由于年代、文化和受众等方面的不同,自然会产生一定的矛盾冲突,同时再加上节目中设置的游戏竞技和才艺比拼等环节,因此也就加强了节目本身的矛盾冲突和戏剧张力.在如今“内容为王,受众为本”的节目追求下,《王牌对王牌》将经典主题与流行元素相结合,利用充满想象力的节目编排和结合时行的演绎形式,来打破颠覆原有的经典桥段和人物形象,用夸张搞笑的现代演绎激发观众对于经典的另类回味,不仅丰富了节目的主题形式与表现内容,还在充分满足了不同年龄层观众的内心需求.
四、传递温情升华情感
在休闲娱乐之余,《王牌对王牌》还不忘积极推崇正能量.节目从情感细节入手,通过游戏环节层层深入,最后引出温情动人的主题,感动观众升华情感.《王牌对王牌》定位于大型棚内明星艺能成长节目,节目中通过两组王牌队伍之间的游戏竞技,观众可以看到艺人的不断成长,并从中感受到坚持不懈的拼搏精神.此外一般而言,室内真人秀往往容易局限于演播室,会与观众存在一定距离感,很难打破“第四堵墙”的困境,但《王牌对王牌》则很好处理了室内真人秀的这种尴尬处境,节目不仅表现出了明星自身的成长与拼搏,用正能量来感染观众,同时还将温情元素融入节目之中,并在节目点升华情感触动观众内心,使观众自然产生共鸣之感并达到情感释放.
五、小结
作为一档国内原创室内真人秀节目,《王牌对王牌》通过首创的IP主题对决模式构成了节目自身的最大特色,并用流行元素演绎时代经典,不断创新开发室内游戏,丰富了室内真人秀的表现形式.此外,节目还积极推崇正能量,用细节与温情感动观众升华情感.正是由于不断探索创新,《王牌对王牌》在摸爬滚打之中开创了独具特色的室内真人秀新模式,成功将明星和观众从室外重新拉回到室内,在收获优异收视成绩的同时,还成功打造了自己的节目品牌,成为了室内综艺节目的典范.
参考文献：
[1]尹鸿,冉俗学.“真人秀”电视节目课题研究报告[M].清华大学影视传播研究中心、电视台研究处,2002.
作者简介：
陈耀强（1992-）,男,山西晋中人,南京师范大学文学院,戏剧与影视学专业,2015级在读硕士研究生,主要研究方向：电影电视方向.
结论：该文是关于《王牌对王牌》和节目和构成方面的相关大学硕士和浅析本科毕业论文以及相关浅析论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
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