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年前,畅建康主编几次给我打电话,一则约稿,一则说要辟出版面,给我一个发表书法作品的机会.中国书法深不可测,我学习写字不过两年,明白自己的那点水准,推让了两番.却不过朋友的美意,今年《都市》第四期封二,到底刊出了我的几张涂鸦之作.同期,还有我一篇记事的散文.畅建康先生与市文联的众多文友,一向十分抬爱,我心中长存了一点由衷的谢忱.
离开编辑岗位多年,我不怎么阅读文学期刊.要看的书很多,可看的书很多.但出于常情,某本期刊发表了自己的文章,本期刊物上的作品往往会浏览一下.以了解当下创作趋势,多少关注一点文友同行的创作动态.编辑出身,文字中人,仿佛一切都是题中应有.自上世纪与改革开放同步的文学热逐渐降温之后,中国的文学创作状况早已不可同日而语.或曰,文学从过热回归到它本来应有的状态吧.而喜欢文学的爱好者层出不穷,坚持创作的习作者不断涌现.总体态势不那么乐观,但也不那么悲观.
《都市》第四期,先读了赵树义的散文.赵树义写作有年,是成熟的作家了.本期见刊的这篇《暗疾》更加见出其成熟.语言老道,意态从容,叙述得当而润物无声.我的感觉,完全应该放置在散文栏目头条.
几篇小说也大致浏览了一下.特别引起我阅读兴趣的,是《微风吹起黑色帷幕》这则短篇.
见到刊物,给畅建康先生去电话致意,顺便讲及看到几篇作品的读后感.畅主编在其位而谋其政,立即抓住不放,要我给这则短篇这位作者写几句感言.当场,我便应承下来.
写什么
这则短篇小说的作者,笔名舒吾,本名郭玉瑞,是山大在校学生.小说所写,正是青春期女性的内心世界和她们因应外部世界的若干个性化经历.
“写什么”与“怎么写”,原本是一而二、二而一的问题,所谓一体两面.但评论家评说作品,往往会剖析脔割,搞出一套又一套理论来.我在这儿姑且借用过来一说.
一个在校大学生,有多少生活经历可供提炼成为写作素材呢？一般说来,多半会主要依赖属于自己亲历的生活.是为书写自我或曰自我书写.有些功底历练之后,或者兼及可以去写一点家庭家族朋友圈子周边生活等等.天纵英才,一出手就可以写出《红楼梦》,那是神话.
这位作者,写的正是自身熟悉乃至几分亲历的生活.处在青春期的女性大学生,来写青春期女性,如鱼饮水冷暖自知,可谓得其所哉.我以为这要比身在其外硬要去写女大学生生活的作家更值得信赖.
但是,具有了什么样的生活就一定能够写出像样的作品来吗？却又不然.这需要一点内省的自觉.入乎其内,而有生趣；但又必须出乎其外,方才能有高致.
通过《微风吹起黑色帷幕》这则短篇,我们能够看出,作者不惟熟悉青春期女性的生活以及心理,抑且对之有所反省反思,具备了某种认识的自觉,有了相当的理性把控.
于是,她才“敢写什么”,进而做到了“能写什么”.
怎么写
根据自身把握生活的广度,以及认识这些生活的深度,这时方才能够确定自己本篇作品“要写什么”.这便是所谓选材了.
有经验之谈说：选材准确精当,作家已经成功了一半.
仅仅有这一半当然不够.往下必然到了“怎么写”这个话题.
如何布局谋篇,如何结构故事？怎样叙述,怎样描写？如何刻画人物、凸显人物性格？怎样体察身处特定情境下的人物心理、并且予以准确描摹？叙述的节奏是怎样的？行文的情绪又是怎样的？说来头绪多多,写作者却往往并不那么理性清醒.你到底是怎么写出来的？作者自身多半说不来所以然.
原来运用之妙,存乎一心.
原来在落笔之初,仿佛一切都具备了,就那么一气呵成.
又有经验之谈说：心地光明,即有创作灵感；穿越自身,方能抵达彼岸.
听着非常空泛,不得要领.而有所感悟者,已然有所感悟.
好像迦叶拈花微笑,已是醍醐灌顶通体彻悟.
作者舒吾,不着意营造外在的故事,故事性自在其间；着意描摹青春期女性的心理,这点诉求并无直露之处,倒是在情节进展中自然凸显出来.对于“人的”这一不易抓攫难以描摹的对象,通过女主角的故事以及父亲和那位教师的若干行状,共同进行了复调式的书写展现.读这则短篇,感觉作者颇是具备了写作一篇小说应有的诸多能力.
作品的缺点自然也有.比如,开始一段道白似的话语便显得略有冗余.其实在行文中,那位教师大言煌煌教科书,已经足够.
我猜测,作者不惟喜好文学,一定读过不少作品,并且有过相当的练笔经历.
否则,谁能教给她怎么写呢？
许多大学,眼下都教写作课,有的知名大学比如北大北师大,甚至开办了专门创作的研究生班.我曾经读过这样的研究生写出的若干作品.创作一定是先于任何理论的,然而研究生们学了不少导师们掮来的高妙理论,其作品只为反转来曲意去证明什么理论,恰是本末倒置.理论得以证明,导师慨然给予高分,允其愉快毕业.这样的研究生班,我认为只是适足败坏创作罢了.
作家都是自我成才的.我坚信这一点.浇灌栽培,容或有之,先决条件它必须是那样的种子.
对的与美的
诅咒小说诲淫诲盗,古已有之.好像烧掉《*梅》,就能阉割了所有国人.恨不能皇权在手,即刻大肆焚书坑儒.其实,古人定名异常精当.“小说”者,只是小说而已.或有寓教于乐施行教化的一点功能,但愉悦读者是其本色当行.它哪里能够经邦济国淳化风俗,又哪里能够颠覆政权腐化社会.
法无禁止即可为,这话不错,但自由是有边界的.对于文学创作而言也一样.这一点,出版者与创作者心照不宣,大家共同严守了那条看不见的边界.
《微风吹起黑色帷幕》,有两段描写很典型.解开白色带子,欣赏“钢琴”是一段；女学生投怀送抱,和老师“耕地哟”是另一段.作者这样描写,应该是对的.自己设定了边界,不去招惹保安,这是一点规避文网的智慧.作者这样描写,更是美的.那种美,能意会者自能意会.
年轻作者,懂得节制,能够做到张弛有度,应该赞赏.
素质与品质
搞创作,当作家,我认为最重要的一条,在于有没有一点搞创作的天赋.
比方,我自幼喜好各项体育运动,最擅长的不过是游泳和中国式摔跤.但充其量只能算相当业余的水准.我要去练110 米栏,八辈子也成不了刘翔.
先天一点禀赋,加上后天的学习,读书思考体悟揣摩,渐渐整体打造培植了自身的文学素质.这点素质,在创作中将体现为作品的内在品质.
舒吾的文字,具备若干个性化的品质,有着某种别致的细腻与轻柔的锐利,这足以令人欣喜.敏感细腻,许是多数女儿家的天赋；而这点天赋能够外化为文字的特质者,或者正是“多乎哉不多也”.
这点品质,希望不要遭到无心的戕害或好心的改造.作者本身也应对之建立自信,小心持护.清纯少女,天生丽质,容颜无法常驻,恒有某种素质气质品质则是可能的.
幼吾幼及人之幼
舒吾是1995 年生人,和我的小女儿张溥同年.张溥喜好写作,从初中开始,发表过不少文章.后来她读了复旦生命科学专业,但写文章的能力并未丢失.葆有一点阅读喜好、文学素养,有些人文关怀,内在格局建构应称相对均衡.
郭玉瑞同学这个年岁,同样本科在读,能够写出相当不错的小说,引起我发乎本心相当的认可与欣赏.所谓生出了同情的理解或曰理解的同情.比起曾经的历代沉默的大多数,现在的年轻人拒绝失语.他们生在多少能够出声的时代,并且具备能力自我表述,这是一种幸运.
本科毕业之后,或深造或求职,舒吾还会坚持创作吗？这倒不必苛求.
如果她继续坚持创作,我相信她会进一步成熟,写出更好的作品来.
如果写作不能安身立命、养家糊口,另求更好的开饭途径有何不可.但我相信,一个文字中人曾有的文学素养不会遗失.
文学本是人学.文学将伴随文字中人终身,是为“不离不弃芳龄永继”.
解放
早在1988 年,也是应约写稿,《山西青年》某期在扉页上发表了我的《解放》一则短文.当年,该刊发行量巨大,影响广泛,“解放”又是那样一个敏感话题,顿成舆论焦点,一时洛阳纸贵.卫道士如丧考妣,团省政府大员发声批评；广大读者争相传阅,以为说出了大家的心里话.
整个80 年代,改革开放带来了持续的文学热,文学作品的创作与阅读几乎成为全民最重要的表达与诉求.改革开放,最伟大的成果之一,正是人的自我发现与精神解放.
《微风吹起黑色帷幕》这则短篇,其着眼点依然是关于“解放”的话题.时代在进步,话题却常在,令人感慨系之.
食色性也,中国古圣贤从来也没有否定众生的正当.
对人性的压抑压制,对不加分析地扼杀诛灭,在古代,是帝王极权专制统治,在当代,恰是对于文学的思考与反思.
思想解放,任重道远.
自由的精灵
改革开放,我一向认为,它不应该仅仅专指打开国门拥抱全世界,还应该包括对于广阔的民间社会的开放,更应该包括针对于每一个体生命的精神解放.
《微风吹起黑色帷幕》这则短篇,也许份量轻微,但它提出了一个值得广大读者深思的重大问题.
诚如这位小作者所言,微风只是多少掀动了黑色帷幕,露出的仅是冰山一角.
对于人的正当的压抑压制,沉重如山.
但我们感到几分沉重的同时,却也不无几分欣慰.冰山下,并非一派死寂.
向往自由的精灵,仿佛嘶声呐喊,又仿佛天籁自鸣.自由的呼声,从地心从远古从太极从基因,正雅歌般唱响.
实习编辑闫东方
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参考文献：
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