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王安忆
好的短篇小说就是精灵,它们极具弹性,就像物理范畴中的软物质.它们的活力并不决定于量的多少,而在于内部的结构.作为叙事艺术,跑不了是要结构一个故事,在短篇小说这样的逼仄空间里,就更是无处可逃避讲故事的职责.倘若是中篇或者长篇,许是有周旋的余地,能够在宽敞的地界内自圆其说.在这繁衍的过程中,中长篇有时机派生添加新条件,不断补充或者修正途径,也允许稍作旁骛,甚至停留.短篇却不成,一旦开头就必要规划妥当,不能在途中做无谓的消磨.
在围着火炉讲故事的时代,短篇小说应该是一个晚上讲完,让听故事的人心满意足地回去睡觉.短篇小说必须持有讲述的风趣,否则怎么笼络得住听众？那时代里,创作者和受众的关系简单直接,没有掩体可作迂回.
许多短篇小说来自这个古典的传统,是负责任的讲述者,比如法国小说家莫泊桑,他的著名的《项链》,将漫长平淡的生活常态中,渺小人物所得出的真谛,浓缩成这么一个有趣的事件,似乎完全是一个不幸的偶然.短篇小说往往是在偶然上做文章,但这偶然却集合着所有必然的理由.必是一个极好的偶然,可舒张自如,游刃有余地容纳必然形成的逻辑.再比如法国小说家都德的《最后一课》,法国被占领,学校取消法语课程之际,一个逃学孩子的一天.倘是要写杂货店老板的这一天,怕就没那么切中要害.法国作家似乎都挺擅长短篇小说,独具慧眼,从细部观望全局.短篇小说有些像,切割面越多,收进光越多,一是要看材料的纯度,二是看匠人的手艺如何.
短篇小说也并不全是如此晶莹剔透,还有些是要朴拙许多的,比如契诃夫的短篇.契诃夫的短篇小说即便篇幅极短小,也毫不轻薄,不能以灵巧精致而论,他的《小官吏之死》《变色龙》《套中人》,都是短小精悍之作,但其中却饱含现实人生.还有柯罗连科,不像契诃夫写得多而且著名,可也有一些短篇小说令人难忘,比如《怪女子》,一个短暂的邂逅,恰适合短篇小说.俄国人就是鼎力足,东西小,却压秤,如同陨石一般,速度加重力,直指人心.
要谈短篇小说,是绕不开欧·亨利的,他的故事,都是圆满的,似乎太过圆满,满足是满足,终究缺乏回味.欧·亨利的戏法是甜美的伤感的变法,例如《麦琪的礼物》,例如《最后一片藤叶》,围坐火盆边上的听客都会掉几滴眼泪,发几声叹息,难得有他这颗善心和聪明.到了卡佛,短篇小说就要深奥多了,有些极简主义,又有些像谜,需要有智慧并且受教育的受众.塞林格的短篇小说也是书面化的,但他似乎比卡佛更负责任一些,这责任在于,即便是如此不可确定的形势,他也努力将讲述进行到底.
短篇小说多是写的偶然性,倘是中长篇,偶尔的邂逅就还要发展下去,而短篇小说,邂逅就只是邂逅.困惑在于,这样交臂而过的瞬间里,我们能做什么？塞林格就回答了这问题,只能做有限的事,但这有限的事里却蕴藏了无限的意味.也许是太耗心血了,所以他写得不多,简直不像职业作家,而是个玩票的.而他千真万确就是个职业作家,唯有职业性写作,才可将活计做得如此美妙.
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参考文献：
1、 理想的短篇小说应该不是什么模样（评论） 收到安徽文学主编李国彬先生约稿函的时候,我恰好在收获杂志2017年第5期上读到了2012年诺贝尔文学奖得主奠言阔别小说创作五年之后推出的短篇小说三题故乡人事 李国彬的约稿,与安徽文学所特别设立的&ld.
2、 工地上的旗（短篇小说） 作者简介安庆,中国作协会员,河南省文学院签约作家,河南省作协理事,新乡市作协副主席,鲁迅文学院第22届高研班学员 小说多次被小说选刊小说月报……各类选刊选载,入选多种选本；曾获第三届河南省文学奖、第二.
3、 命运（短篇小说） 作者简介巴兰华,山东省东营市人 中国作协会员,鲁迅文学院学员 一如果离婚也上吉尼斯世界纪录的话,四叔无疑是瓜皮岭村最有资格榜上有名的 四叔闹过四次婚变,严格来说应该是三次半 第一次说亲,财物都交托女方.
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