论文《提着心吊着胆》，今年5月的国片黑马，本文是提着心吊着胆类论文范文例文和《提着心吊着胆》和黑马和国片黑马类函授毕业论文范文.
采访／滕朝
在去年的上海国际电影节,李雨禾自编自导的《提着心吊着胆》获得了亚洲新人奖最佳编剧提名.当时电影节主席尔冬升导演看完后,主动找到李雨禾,说喜欢这部电影,愿意帮忙,最后成了这部电影的监制.
《提着心吊着胆》就像是一个拼图游戏,导演用章节叙事将一群本来毫无关联的人物和一次次意外编织在一起,赋予了一种充满作者电影的气质,片中人物角色和故事悬念的设置异常饱满,呈现出一种黑色荒诞的意味.
当年《疯狂的石头》以其多线叙事、黑色幽默成为2006 年的最大黑马,《提着心吊着胆》无论是在题材、类型还是叙事结构上同样具备这种“黑马相”,极有可能是今年5 月份国片的一个惊喜.
章节叙事,默片形式
《电影》：故事是怎么生发出来的？
李雨禾：最开始就是看到好多社会乱象,有人假冒军人、富二代把妹,也有很多女孩利用各种美图假扮*傍高富帅,还有冒充大师给人看病,包括片子里的男主人公杨百万,怀疑老婆背着自己偷汉子,于是买凶杀人.这些事都特别荒诞,我就想拍一个黑色幽默的犯罪故事,讽刺下这种社会现象.
《电影》：为什么采用章节叙事？
李雨禾：最早昆汀开创了这种叙事模式,现在已经不奇特.这部片子里我要讽刺的人物比较多,每个人都可以单独成为一组,最后组成整个故事.我又不想把每个章节拍得互不关联,那太像短片,就设计了杨百万和他老婆玛丽莲为主线,把所有人串起来.
《电影》：我当时看的时候挺惊喜的,感觉这种叙事方式的电影中这部算比较好的一部.但有一点不明白,杨百万把尸体放在汽车后备厢里,一会儿有一会又没了.
李雨禾：所以在任素汐那段解释了这个尸体为什么没了.
《电影》：他们去挖坑的时候知道尸体没了吗？
李雨禾：挖坑的时候尸体在后备厢里,他们还不知道没了.回来以后才没的,他们也很意外,等于在他们之前发生了一段故事.
《电影》：这样叙事交叉太多了.
李雨禾：我剪的时候有两个扣不是按照正常的顺序剪的,有一场戏其实可以一直演完,但是我中间咔了一刀,就是二舅掀后备厢那块儿,他可以掀开后备厢以后接着演下去,但我切走了,切到两个人去挖坑.所以挖坑是现在时,挖着挖着又倒到挖坑之前,又来了一点.
《电影》：这种章节叙事结构是在剧本阶段就完成的吗？
李雨禾：对,写剧本的时候就想好,逻辑设计好,基本就是按照剧本拍的.因为电影中人物线索很多,为了把人物线索厘清,我会先把主线写上,然后把分支的故事都写上,最后用图表在合适的点上让它们关联,这是写作方面的一个方法.
《电影》：整部片子有点西部片那种感觉,创作的时候有意往这方面想过吗？
李雨禾：这部片子就想做得稍微粗犷一点,我比较喜欢类型片,西部片也很喜欢, 昆汀、科恩兄弟、希区柯克、德·帕尔玛这些导演对我影响比较大,可能片子里会有他们的影子,电影中的饭店走廊就有点受科恩兄弟电影的影响.
《电影》：影片中有默片的表现形式,为什么会想到用这种方式？
李雨禾：首先喜欢默片,像卓别林很多电影连字幕板提示都没有,但他都能够把故事讲的很清楚,我喜欢这个形式就想试一试.刚开始试了一段,后来觉得一段有点少,就想到我把几段全用这种方式表现,然后统一起来,感觉里面的反差很有意思,本身我就想做一个好玩的,不是那么严肃的东西,所以这是原因之一.另外就是整个片子信息量特别大,刚剪完有点长,我在想怎么能让结构更紧凑一些,使用默片形式算是一种办法.
《电影》：为什么会选择那三段用默片的方式处理？
李雨禾：因为那三段是影片的三个部分,动作性很强,我觉得默片之所以不用字幕也能看清楚,就是因为演员的动作所传达的信息量特别饱满,比如第一段默片中,玛丽莲追毕见效,从楼上追到楼下,从屋里追到屋外,节奏很明快也好玩.所以它比较适合默片的表现形式.
《电影》：影片结尾的部分是用默片的表现形式,感觉不太过瘾.
李雨禾：我其实想要一种反差,要一种戏虐感,越是紧张的时候越是戏虐着去表现.因为本身整个故事挺荒唐,就没按正常的处理方法去做.当然拍的时候是正常拍,我甚至还拍了两个人的影子在墙上打斗,剪过之后我觉得还是保留默片这种方法更完整,等于前中后用了三次.
尔冬升导演看完后主动帮忙
《电影》：这部电影是尔冬升导演监制的,他是如何参与进来的？
李雨禾：摄制完成后我粗剪了一个版本,赶在2016 年6 月参加了上海电影节,获得了亚洲新人奖最佳编剧提名奖.尔导是主席,他主动找到我说喜欢这部电影,询问影片的情况,愿意帮忙,尔导主要在剪辑上给我意见,现在的节奏更加明快了,我觉很幸运.
《电影》：为什么找一多半话剧演员出演这部电影？
李雨禾：其实也没有刻意,碰巧他们都比较有话剧基础.我很早之前看过任素汐的话剧《驴得水》,然后我们就认识了成为朋友,之后我拿剧本找她,她看过以后很想演,那时候刚拍完电影《驴得水》还没公映.男主角是她介绍的,女一号高叶以前我们合作过,其他也是一些朋友陆续推荐的.
《电影》：杨百万,马丽莲,毕见效,杀手小马哥,这些人物的名字是怎么想到的,有什么寓意吗？
李雨禾：在有趣的同时具有讽刺意味,毕见效是讽刺医术高明；马丽莲的灵感来自梦露；小马哥是因为剧情而设计的,来源是《英雄本色》中的小马哥,但这场戏最后删了.
《电影》：片中的“仙客来大饭店”是在哪取景的？
李雨禾：我们在怀柔找了一个基础改的,本身是一个工厂的办公楼.当时我们给它的定位其实是一个东北农家乐,又脑补了一些东西进去,要有一个厅,一个楼梯,长长的走廊,走廊尽头是主人的卧房,这个办公楼基本都实现了我们的想法.
《电影》：你们有自己设计的道具吗？
李雨禾：一进去饭店就能看见有个财神爷,这是特意设计的,杨百万在杀手来的那天晚上,走之前还特意拜了一下.包括他那个小车上有一个小财神,一拍它就在那儿笑,也是设计的.
《电影》：房顶上“仙客来大饭店”的广告牌,有些字的偏旁没亮,就成了“山口来人饭店”,也是有意设计的？
李雨禾：这是故意设计的.直接就把有些字的偏旁做成不亮的.正好也与影片的故事相吻合,正是这个饭店里来了一些不速之客误打误撞,才引起了一系列冲突.
《电影》：你自己最喜欢哪场戏？
李雨禾：影片刚开始两个人在车里密谋那段我比较喜欢,还有任素汐他们那段,还有来了以后杨百万在那儿试图瞒天过海.还有就是刚开始的时候,两个盗贼在饭店里掀桌子那段.
《电影》：掀桌子那段挺好玩的,用了两种不同视角叙事.
李雨禾：相当于埋了个扣,解了几次扣.掀桌子还有尸体从无到有,都是做的两个大悬念.
该文结论,此文是一篇关于《提着心吊着胆》和黑马和国片黑马方面的相关大学硕士和提着心吊着胆本科毕业论文以及相关提着心吊着胆论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
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