论文逆反会话合作原则延伸会话含义以电影《芙蓉镇》台词为例，该文是有关合作原则在职开题报告范文和《芙蓉镇》和逆反和含义有关专升本论文范文.
一、引言
电影《芙蓉镇》改编自古华的小说,剧情讲述的是前后芙蓉镇的风云变幻,电影以小人物的视角展现宏大的中国政治变革实况.20世纪60年代初,芙蓉镇上的胡玉音与丈夫黎桂桂摆了个米豆腐摊子,凭借自己的劳动盖了一栋新瓦房.不久,“四清”运动开始,李国香任组长,胡玉音家被划为新富农,新屋被查封.黎桂桂在运动中被杀,胡玉音成了富农寡妇.“文化大革命”开始后,李国香被赶,曾与李国香搞地下情的王秋赦当上支部书记,并彻底和李国香划清界限.之后李国香被平反,官职更大了,王秋赦再次与李国香勾结在一起.胡玉音每天和分子秦书田扫大街,秦书田给她以真诚的关怀,二人最终相爱了.但是由于二人特殊的“身份”,他们受尽欺凌.整部影片中的对话很精彩,多处对会话合作原则逆向运用,在当时的语境下,这样的台词生动展现了“运动”对人性的拷问.本文将从语用学角度,将电影台词对会话合作原则的逆向运用所产生的丰富内涵加以分析,从而帮助人们更好地理解会话的延伸含义,也为剧本创作实践贡献浅薄之见.
二、合作原则的含义
美国语言学家格莱斯在会话含义理论中指出言语交际双方都有相互合作、取得交际成功的愿望①.因此,为使交际顺利进行,交际双方应当共同遵循一些诸如真实、充分、关联、清楚等原则和准则,这就是合作原则,会话合作原则的使用在日常交际中已经成为一种常态,以至于人们常常忽略它的存在.格莱斯的会话合作原则不仅为人们日常交际提供了一套程式化的准则,而且它对文学作品甚至影视台词的含义传达具有指导性意义.会话合作原则最大的意义就在于人们无论遵守或是违背它,对交流本身都有积极意义,甚至违背这个原则,更会带来意想不到的深层含义.下文将结合电影《芙蓉镇》对白,从违背会话合作原则的三个方面进行分析,并且在分析过程中加入对人物的态势语的分析,由此更好地理解会话含义.
三、台词对会话合作原则的逆向运用
在某种意义上说,现代商品是被语言构建的一种信息化产品.电影作为现代艺术商品其内容也不例外是由语言建构的.实际上,我们接触到的所谓的“客观”世界是借由某种媒介实现的,并不存在与世界的“零距离接触”,我们的现实生活存在某种“框架”,它约束我们的思想和行为.电影作为创作品,其建构的成分就更多,正如框架理论所认为的：“框架是一种认知,通过对客体对象的选择和加工处理,传达某种思想,反映特定的价值观”②.《芙蓉镇》电影对白在一定程度上存在某种框架,这种框架就是对格莱斯会话合作原则的违背,由此凸显特定的内涵.
（一）对量的准则的违背.合作原则的第一条是量的准则,通俗来讲就是“使你的话语包含交谈目的所需要的信息；不要使你的话语比所要求的信息更充分.③”在影视作品中人物对白违背量的原则是指——没有提供足够的信息或者提供过多的信息.例如电影中的这段对话：
李国香：你？这么晚了……
王秋赦：李主任,我来汇报汇报.
李国香：嗯
王秋赦：李主任辛苦了,这外头下了雪,从县上回来,这道不好走吧？
李国香：（没说话）
李国香在“”运动中问题被解决之后,身兼数职的她再次来到芙蓉镇抓阶级斗争,王秋赦懊恼自己对李国香被打倒时所做的,于是,打扮了一番,夜里来向李国香“忏悔”.显然,李国香知道他来的意图,刚见到他时还是生气的.王秋赦故意讨好地问李国香：“外面下了雪,这道不好走吧？”李国香还在生气所以没理他.显然,这里违背了“量的准则”中“包含交谈目的所需要的信息”,但是,正是这种缺失才恰如其分地符合电影当时的语境.李国香如此聪明的女人,她早知道王秋赦的来意,只是没点破,有时电影就是需要这种含蓄的表达来保持其张力.
再看一下他们俩接下来的对白：
李国香：你有什么事？
王秋赦：我来汇报汇报芙蓉镇阶级斗争的情况.
李国香：嗯？
王秋赦：不,我来汇报汇报我自己的思想.
李国香：王支书,你太客气了,我怎么敢听你的思想汇报啊,嗯？我已经被打倒过一回了.
此时,李国香不想再听王秋赦说那些客套话了,便直截了当问他有什么事情.王秋赦表明是要汇报自己思想时,李国香说：“我怎么敢听你的思想汇报啊,嗯？我已经被打倒过一次了”.这里,李国香的话带有明显的讽刺和怨恨的意味,她在回复王秋赦的话语中故意加了一句“我已经被打倒过一次”,很明显,违背了“量的准则”中“所说的话不应包含超出需要的信息”.然而,在这里却一点都不感觉多余,正是她加的这句话才让交谈真正走入正题,也暗示出她对王秋赦的怨恨.
李国香在说“我怎么敢听你的思想汇报”这句话时,音量明显提高,眼睛斜视王秋赦,目光中带有不屑,紧接着,她加了一句“我已经被打倒过一次了”,李国香再说后面一句时,音量降下来,声音里带了些许的无奈,她把头低下来,眼睛盯着吃饭的筷子,她停住了手中的筷子.在这一段中李国香成为会话的调控者,无论是声音还是眼神、动作,她的一举一动都影响着王秋赦的反应.李国香的体态语传达出了她对王秋赦的埋怨与无奈,这也是影片所要传达的主题.
（二）对质的准则的违背.质的准则规定了说话的真实性,也就是要求发话人说真话,不说没有根据的话.如果说话人故意说虚假的话,就会使听者浮想联翩产生会话含意.下面还是以李国香和王秋赦的对话场景为例,先看一下他们接下来的对白：
王秋赦：李主任,我……我文化浅,水平低,就知道喊口号,那都是跟他们学的.
李国香：我主张严者无罪.
王秋赦：我不是人.
李国香：不要那么不自重.
王秋赦：我是不是人,还不是你拉扯着我,才入了党,当了支书.
李国香：你记性好呀,我都记不得了.过去都过去了,我不在乎你吃后悔药不后悔药的.
这段对白中王秋赦说“我不是人”和“我是不是人”很显然都是虚假的话,其目的就是想通过自我贬低得到李国香的原谅.他说的是“自知是虚假的话”,但是在当时的语境下是恰当的.还有就是李国香的那句“你记性好呀,我都不记得了”也是虚假的.在前面的对白中李国香已经说过：“我已经被打倒过一次了”,现在说忘记明显是撒谎.其实,她这么说是不想再提起这件事,她想不是她忘记了,而是她想忘记这件事.这里就暗示出她会原谅王秋赦,因为她想忘记这段伤痛,也就是忘记王秋赦做过什么,就当没发生一样,过去就过去了,她不在乎了.
（三）对关系准则的违背.关系准则要求不能答非所问或是上下文要相关,但事实上影视对话并非如此.如《芙蓉镇》里上述情景中李国香和王秋赦接下来的对白：
王秋赦：李主任,我知道你心最软,肯饶人.
李国香：嗯,我说你今天穿的,怎么有点不一样啊？
王秋赦：我这是特意换了来汇报的.
这里,王秋赦与李国香正在谈论他个人思想的问题,其实王秋赦是在争取李国香的原谅.在这一个话题还没结束的情况下,李国香突然转变了一个话题——“我说你今天穿的,怎么有点不一样啊”.这就暗示出李国香内心已经原谅王秋赦,并且开始注意王秋赦的外形.实际上,这也是王秋赦有意而为,他们二人曾经有过地下情,王秋赦就是想利用自己的外形为自己争取原谅的机会,很显然,他成功了,李国香就吃他这套.李国香的话题转换是违反“关系准则”的表现,在这个语境下,会话含义更加深刻,是一种成功的逆反.
再比如下面这段,“文化大革命”结束后,秦书田出狱了,他碰到李国香的时候的对话：
李国香：额,秦……秦书田.
秦书田：对对对对对,秦书田,外号是秦癫子,专业是扫街的而且扫得还不错,哈哈.文化大革命中,我有幸结了婚,老婆叫胡玉音.哈哈哈
李国香：秦书田同志,这些年吃了不少苦吧？
秦书田：呵,秦书田同志,听着不大入耳啊.
李国香：一切都过去了,也许我还能帮你什么忙？
秦书田：呵呵,我看你还没成家呢吧,啊？
这段对话中有两处违背“关系准则”的地方.一是李国香问秦书田“秦书田同志,这些年吃了不少苦吧？”秦书田回答得却是“秦书田同志,听着不大入耳啊”.在“”运动中,李国香狠狠地打压秦书田和胡玉音,这次入狱也是李国香一手造成的.秦书田吃的苦都是李国香造成的,而且李国香是有目共睹的.所以当秦书田听到她这么问自然不想回答,再加上李国香用了一个从未用过的称呼,秦书田的关注点就落在这个称谓上.在这个特殊语境中,秦书田的交际话语完全符合受众的心理,他的回答正是受众想听到的,可以说是一种释放吧.
第二处违背“关系准则”的地方就是李国香说“一切都过去了,也许我还能帮你什么忙”,秦书田却说“我看你还没成家吧”.这看似文不对题的回答其实是一种讽刺.秦书田作为运动的受害人,李国香在一定程度上算是借“”运动的施害人,李国香为了整治他们,“婚”都顾不上结.秦书田既暗示了自己不需要她的虚情假意,也对李国香进行了讽刺,意味深长.
四、结语
综上,结合电影《芙蓉镇》中人物对白违反“会话合作原则”的修辞格以及它们的语用功能 ,鲜明地指出正因为这些逆反常规语言的修辞格,从而使得会话充满“隐涵”.格莱斯的会话合作原则不应是对人们行为的约束,而是对人们实际行为的描述,它不该被视为一种规范.这些会话含义一方面体现了在特定语境下人物想要传达的真正意图,另一方面又真实刻画出人物角色不同的性格特征.通过分析,我们不难发现有时候语言的偏离不仅不会使文本变得晦涩难懂,反而形象地传达文本之外的深刻含义,并且使得人物的内心世界生动地展现出来.这种看似违背会话原则的语言实际增加了文本的美感和深度,延伸了会话含义,这对于我们提高审美鉴赏力大有帮助.
参考文献：
[1]Leech G H.Principle of Pragmatics[M].London and NewYork:Longman Group Limited,1983.
[2]黄叔界.会话合作原则在广告创作中的运用[J].新闻界,2013(7).
[3]托娅,赵伊娜.论违反会话合作原则的修辞及其语用功能[J].中国海洋大学学报（社会科学版）,2003(4).
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参考文献：
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